Yon galeri Da oswa Galri atizay se jeneralman yon kote, piblik oswa prive, ki fèt espesyalman pou prezante ak ekspoze travay atizay bay yon piblik vizitè, kòm yon pati nan ekspozisyon tanporè oswa pèmanan. Galeri atizay piblik la ka entegre nan yon estrikti enstitisyonèl tankou yon mize, oswa yon espas egzibisyon endepandan. Galeri atizay prive a, ki pi patikilyèman fèt pou vann, se tou yon kote pou egzibisyon ak reyinyon, "vitrin" nan machann atizay.

Travay yo ekspoze jeneralman soti nan ati plastik, yo pandye: Pinti (boza), desen, foto, oswa yo mete sou tè a: eskiltis . Men, ou ka jwenn tou travay tout kalite, tankou mèb.

Devlopman resan Entènèt te pèmèt kreyasyon "galeri atizay vityèl", sitou retire kontrent jeyografik yo.

Nan XVIIIe syèk

Willem van Haecht: De kunstkamer van Cornelis van der Geest in Antwerpen tijdens het bezoek van de aartshertogen Albrecht en Isabella in 1615 (1628), montre yon aparèy egzibisyon ("kunstkammer", yon "kabinè, yon chanm rezève pou boza") nan koleksyon divès kalite nan Antwerp Cornelius van der Geest (Antwerp, Rubenshuis)[1] .
Sala dell'Aurora', Palatine Gallery, Florence.

Nan Ansiklopedi, Claude-Henri Watelet rasanble mo galri, penti ak atizay jan sa a: « The Itilizasyon nan galeri yo se toujou pote ansanm penti pa diferan atis ansyen ak modèn. Koleksyon sa yo, ki fè lwanj nan tèt yo paske yo kontribye nan konsèvasyon chèf atizay yo, ta san dout mande pou yon entèlijans pafwa ra nan moun ki fòme yo, pou chak konpozisyon se nan plas ki pi favorab pou bèl ki fè merit li. » [2]. Lè Watelet te eksprime tèt li nan fason sa a, lè sa a, Watelet pa t 'kapab inyore seri galeri yo kote koleksyon penti prens Orléans yo ki te chita nan Palais-Royal, yo te an pati ekspoze. ni menm nan kou sa yo ki nan Palè Louvre, tankou Apollo Gallery. Nan Florans, an menm tan, koleksyon penti Duk Toscane akimile nan Palè Pitti, yo te parèt nan Galeri Palatine , distribye sou plizyè ranje, chwazi pou kritè dekoratif, epi yo pa selon peryòd ak pa lekòl[3].

Nan XIXe syèk

Nan kòmansman syèk sa a, galri prinsyè yo te ouvè a piblik la, epi yo pa rezève sèlman pou vizitè distenge oswa privilejye yo. Konsèp "galeri nasyonal la", sa vle di pote ansanm, ekspoze ak konsèvasyon penti ak lòt objè atizay inalienabl, ap pran fòm ak prefigire politik modèn mize. Kidonk, an 1849, Eugène Delacroix te kapab admire {{sitasyon|Rubens nan gran galri Louvre} [4]. Nan fen 19e syèk yo, machann atizay te parèt ki te ouvè espas ki gen entansyon pou vann zèv atistik e ke yo te rele “galeri penti, eskilti, elatriye. » ; sepandan, ekspresyon sa a te deja pase nan itilizasyon komen nan ane yo 1840-1850, li Lè sa a, deziyen yon espas prive plis oswa mwens gwo konsakre nan egzibisyon an nan koleksyon; konsa, Honoré de Balzac gen karaktè li, Elie Magus, yon machann atizay rize ki envite pent Pierre Grassou lakay li pou enpresyone li « ke pral gen bon diven , epi mwen konte sou galri mwen an. pou konpanse w pou annwi yon atis tankou w ka viv nan mitan machann yo »[5].

Epòk kontanporen

Galeri Da piblik

Yon galri Da piblik diferan de yon mize pa absans la nan konsèvasyon nan travay ak yon kote depo in situ. Pa gen okenn koleksyon pèmanan kenbe la. Li se yon espas egzibisyon tanporè akeyi nouvo travay chak fwa gen yon evènman. Wotasyon ekspozisyon yo bay plizyè ouvèti ak piblikasyon posib.

Galeri Da prive

Aktivite komèsyal yon galri Da prive se vann zèv ak pwomouvwa atis li reprezante jeneralman anba kontra. Pou vann travay ak pwomouvwa atis li yo, yon galri ka itilize diferan mwayen: monte ekspozisyon nan pwòp espas li, oswa nan lòt kote si li pa gen lokal apwopriye, oswa montre nan yon sou entènèt vityèl objè li ankouraje yo. Li kapab pibliye prospectus, bwochi ak/oswa katalòg sou atis li yo. Gen kèk galeri aji kòm piblikatè ak pibliye koleksyon monografi, travay ak founisè yo pwodwi miltip (gravure, an kwiv, elatriye).

Se yon pwopriyetè galeri ki jere li, ki asimile ak pwofesyon machann atizay, yo konsidere li kòm entèmedyè ant yon atis ak yon achtè.

Lavant

Pwopriyetè galeri a vann travay lokalman, nasyonalman oswa entènasyonalman. Sou yon baz chak jou, pwopriyetè galeri a konseye achtè ak yon lide pou vann travay atis li sipòte yo. Pandan evènman - ouvèti, konferans, reyinyon - li envite yon odyans vize nan espesyalis, pèseptè oswa reprezantan nan enstitisyon mize. Pou gaye travay la epi fè li konnen, galri a jeneralman gen dokiman sou atis la ak egzibisyon an, pafwa yon seksyon libreri. Raman parèt, pri yo toujou disponib, sou demann.

Tou depan de gwosè yo ak woulman yo, yo an prensip kapab bay ekspètiz, konsèy, epi yo se yon sous dokimantasyon serye, osi lontan ke yo travay antoure pa ekspè rekonèt. Li pa estraòdinè pou l dirije pa yon moun pasyone, konpetan, souvan espesyalize, ak ki moun vizitè a ka pale.

Travay atizay yo ofri pou vann yo soti nan:

  • swa yon depo atis la te fè pou yon peryòd bay;
  • swa nan yon stock ki te konstitye pa acha nan travay, oswa pa echanj nan sèvis yo. Pa egzanp, si galri a ede yon atis pou l pwodui yon edisyon, an echanj li se nòmal pou pwopriyetè galeri a peye pa atis la ak kopi gratis.

Galeri yo ka klase nan de kategori: galri komèsyal, ki opere sitou atravè acha ak revente, ak galri ki dekouvri, sipòte epi, nan sèten ka, patisipe nan kreyasyon atistik yon kreyatè.

Nan de ka yo, yo sipòte lojistik ak administrasyon, sètadi, òganizasyon an ak enstalasyon nan ekspozisyon, asirans, kontablite, depo, anbalaj, ak livrezon nan travay.

Pwomosyon

Anplis vann travay yo, pwopriyetè galeri a ankouraje atis li yo. Objektif prensipal la se kontribye nan enfliyans atis li sipòte yo, ogmante notoryete yo e konsa ogmante evalyasyon yo, swiv prensip demann ak demann.

Pou asire pwomosyon, li elaji epi kenbe liv adrès li (dosye laprès ak dosye kliyan), kreye yon rezo (relasyon ak lòt pwofesyonèl nan mond atizay la, kay vann piblik, enstitisyon), kominike ( dosye pou laprès, poste, piblikasyon katalòg, foto). Li kapab tou pwodwi katalòg raisonnés nan atis ki gen notoryete deja etabli.

Pou elaji vizibilite yo, galeri ki pi enpòtan yo patisipe nan fwa nasyonal oswa entènasyonal yo.

Gen kèk galeri ki ka sipòte yon pwojè espesifik tou lè yo jwenn, epi souvan peye, moun pou ede atis la - atizan, espesyalis (pa egzanp yon fondri pou yon sculpteur) ak lòt founisè - oswa lè yo rasanble resous finansye ki nesesè yo. , tankou yon pwodiktè. Kidonk, pwopriyetè galeri franse a Denise René, nan yon konvèsasyon ak Catherine Millet te temwaye, konsènan atis vizyèl Jesús-Rafael Soto ke {{citation|galeri a te patisipe anpil nan finansman ak kreyasyon an nan gwo fòma travay li yo, espesyalman sa yo ki te mande resous teknik enpòtan ak èd nan asistan, ki mize pa t 'bay. Pou nou ka pwodwi kèk zèv an metal, nou te oblije fè rechèch ak chwazi faktori ki trè espesyalize} [6]. Plis kreyasyon an pi konplike ak chè, se plis patisipasyon galri a nesesè, sepandan pwojè gwo echèl sa yo kontribye nan ogmante notoryete atis la e kidonk fè pwomosyon zèv galri a.

Yon pati nan aktivite galri a kapab tou konsakre nan piblikasyon miltip ak eskilti. Depi nan fen 19yèm lae syèk, yon machann atizay tankou Ambroise Vollard te gen lide ankouraje atis yo nan galri l 'yo eksplore lòt mwayen pou eksprime tèt yo kòm litografik la. wòch pou egzanp. « Lide m », li te eksplike, « se te mande pou engraving atis ki pa te graveur pwofesyonèl. Ki sa ki te ka pran pou yon defi se te yon gwo siksè atistik. »[7]. Li te mande tou pou pwodui eskilti nan men pent tankou Auguste Renoir (ki te aksepte) oswa Edgar Degas (ki te refize)[8], te pwopoze Paul Gauguin fè kèk estati li yo an kwiv oswa menm pibliye eskilti yo an kwiv pa [ [Aristide Maillol]]. Li te jere tout jesyon edisyon sa yo[9], te kòmande enprime yo dirèkteman nan men atizan yo (fondatè, litograf, elatriye) kòm bezwen ak lavant yo ogmante. Li te konprann ke sa a kalite miltip, vann nan pri ki pi aksesib pase sa yo ki nan zèv inik, pèmèt pi gwo distribisyon epi yo se yon opòtinite apwòch yon nouvo odyans. Li te nan kou pa youn nan sèlman.

Kontra ant galri a ak atis la

Pa gen okenn kontra estanda ki mare galeri a ak atis la. Itilizasyon tou dikte ke kontra a se oral, konfyans se kle nan relasyon atis-galeri: sepandan, règ la dominan se soumèt ak prensip jeneral yo nan lwa komèsyal ak lwa a konsènan pwopriyete entelektyèl. Kad legal doub sa a pwoteje ni atis la ak machann nan kont abi.

Nou distenge diferan degre nan angajman sou pati nan galri a sòti nan lokasyon an nan ray foto, nan pataje nan depans ki fèt, nan yon sèl-off oswa yon pati nan kontra, oswa menm nan kontra eksklizif[10].

Soti nan yon galeri nan yon lòt, nati akò a ka diferan. Swa pwopriyetè galeri a achte travay la dirèkteman nan men atis la ki pa resevwa yon komisyon. Swa atis la depoze travay pou yon peryòd defini epi li resevwa yon pousantaj nan vant lan, kòm yon pati nan yon depo-sale ak pataje pwofi. Nan dènye ka a, transparans se règ san yo pa ka etabli konfyans ant pati yo.

Pwopriyetè galeri a oblije respekte sèten dwa atis la tankou dwa okazyon, dwa repwodiksyon ak dwa moral travay la. Dwa sa yo diferan de yon peyi a yon lòt, soti nan yon espas legal kodifye nan youn ki baze sou itilizasyon ak jurisprudence.

Finalman, pri yo jeneralman defini pa galri a an konsiltasyon ak atis la, tou depann de eta a nan mache atis la.

Galeri Da kontanporen

Galeri Dafotografi

Galeri Da vityèl

Arive aplikasyon komèsyal sou Entènèt la nan fen ane 1990 yo te bay nesans yon nouvo variant de galri atizay la, galri atizay vityèl la oswa galri sou entènèt. Li ranpli de nan twou vid ki genyen nan galri tradisyonèl la lè li elimine kontrent tanporèl oswa jeyografik ak pa demateryalize travay ki ekspoze a. Travay la se vizib pou tout tan sou sit entènèt la galri soti nan nenpòt kote nan mond lan. Sepandan, se sèlman imaj yon travay ki vizib isit la epi li pa travay la li menm. Menm nan ka yon kreyasyon dijital, kalite sit sa a sèlman repwodui reprezantasyon, raman nan yon fòma orijinal ni nan definisyon pafè an tèm de bon jan kalite a nan rann imaj la.

Evolisyon mache atizay la depi 2010 montre plizyè tandans: chak galeri jeneralman gen yon sit sou entènèt, pou rezon komèsyal oswa konsiltasyon, ki genyen an menm tan memwa kote a; nan lòt men an, gen kounye a sit komèsyal yo pote ansanm plizyè fon galeri: sit sa yo pran yon komisyon sou okazyon. Gen kèk sit lavant atizay sou entènèt reprezante atis la ap viv. Kalite evolisyon sa a pèmèt nouvo atis ak nouvo fòm ekspresyon parèt, pandan ke sèten sit espesyalize, konsakre tèt yo nan nich.

Konsènan atizay ansyen vann sou entènèt, li nesesè egzaminen objè a ak demann ki soti nan garanti yo revandè soti nan ekspè rekonèt, ki achtè a ka verifye ak chanm yo divès kalite ekspè. Mansyon sou orijin ak istwa pwopriyetè anvan yo nan objè a se, ak konsiderasyon rejim entènasyonal la konsènan mache a pou travay nan atizay, obligatwa. Menm jan an tou, li nesesè gen dimansyon yo, eta a nan konsèvasyon, ak foto repwodui travay la, nan ang diferan.

Nòt ak Referans

  1. ↑ Kabinè atizay Cornelis van der Geest, Rubens Huis' '.
  2. ↑ “Gallery”, avi pa Watelet, sou ARTFL Encyclopedie.
  3. ↑ (italyen) it Marilena Mosco ak Marco Chiarini (dir.), La Galleria Palatina: storia della quadriria granducale di Palazzo Pitti' ', katalòg egzibisyon, Florence, Centro Di/Palazzo Pitti, 1982.
  4. ↑ Eugène Delacroix, Journal, 1849, p. 294 .
  5. ↑ Balzac, “Pierre Grassou”, nan La Comédie humaine, volim XI, 1844.
  6. ↑ Catherine Millet, Conversation avec Denise René, Paris, Adam Biro, 1991-2001, {{p.|103} } .
  7. ↑ Ambroise Vollard, Memwa yon machann penti, Paris, Albin Michel [1937], ed. Revize ak elaji, 1989, p. 277.
  8. ↑ Anne Pingeot, Bonnard sculpteur, catalogue raisonné, Paris, Musée d'Orsay / Nicolas Chadun, 2006, p. 14
  9. ↑ Isabelle Cahn, Ambroise Vollard. Yon machann atizay ak trezò li yo, Paris, Découvertes Gallimard, 2007.
  10. ↑ Julie Verlaine, Les Galeries. d art kontanporen nan Pari. Yon istwa kiltirèl sou mache atizay la, 1944-1970, Paris, piblikasyon Sorbonne, 2012, p. 275-287.

Bibliyografi

  • Marie-Claire Marsan, La Galerie d'art, 2e édition, Trézélan, Filigranes, 2010 (ISBN 978-2-35046-188-5), 153 p.
  • Camille Janssens, Créer une galerie d'art, méthodes et outils pour réussir la création et la gestion d'une galerie d'art en France, Ars vivens éditions, Modèl:7e 2022 (ISBN 978-2-916613-581), 160 p. (résumé)
  • Henri Mahé de Boislandelle (Mahé Henry) : « Le marché des antiquités en France », 1973, Presses Universitaires de France, Paris.
  • Hervé Fischer, Market art - Changer l'art en argent et vice versa, 2014, éditions François Bourin, Paris, 168 p..
  • Henri Mahé de Boislandelle, Marché de l'art et gestion de patrimoine, 2005, Economica, Paris, 431 p., (ISBN 2717849661)
  • Julie Verlaine, Les galeries d'art contemporain à Paris. Une histoire culturelle du marché de l'art, 1944-1970, publications de la Sorbonne (Centre d'histoire sociale des mondes contemporains), Modèl:1re 2012 (ISBN 978-2-85944-723-6), 583 p.
  • Anne Martin-Fugier, Galeristes. Entretiens, Paris, Actes Sud, 2010
  • Françoise Benhamou, Nathalie Moureau, Dominique Sagot-Duvauroux, Les Galeries d’art contemporain en France. Portrait et enjeux dans un marché mondialisé, Paris, la Documentation française, 2001

Liens externes

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.