Akordsimbolo

Akordsimbolojn oni uzas en notacio por karakterizi akordojn.

La nuntempe plejofte uzataj simboloj devenas el la ĵazo kaj la populara muziko. Oni evoluigis kaj uzis ilin por helpi la soloiston ĉe la improvizado pri certa akordserio.

Sistema superrigardo

Unu el la plej uzataj notadosistemoj fiksas jenaj skribmanierojn:

Alteraciiloj
[tonlitero]^♯	akordo sur tono duontonon pli alta (Ekz.: G^♯ = G_♯)
[tonlitero]^♭	akordo sur tono duontonon pli malalta (Ekz.: G^♭ = G_♭)
Trisonoj
C, D^♯, G^♭, B, B^♭	maĵora trisono sur C, D_♯, G_♭, B, B_♭ ktp.
Cm, E^♭m, aŭ ankaŭ F^♯–, A^♭–	minora trisono sur C, E_♭, F_♯, A_♭ ktp.
Cdim, E^♭ dim aŭ Cm⁻⁵	diminuita trisono sur C, E_♭ ktp. (du malgrandaj tercioj, kadrointervalo diminuita kvinto)
C⁺ aŭ ankaŭ E^♭+, ankaŭ aug ekz. Caug	aŭgmentita trisono sur C, E^♭ ktp. (du grandaj tercioj; kadrointervalo aŭgmentita kvinto)
Kvar- kaj plursonoj
kun maĵora tercio
A⁶, C^♯6	trisono kun aldonita seksto sur A, C_♯ ktp.
E^6/9, D^{♭ 6/9}	trisono kun aldonita seksto kaj naŭno sur E, 'D_♭ ktp.
D^maj7 aŭ D^Δ aŭ D^j7	kvarsono kun granda septimo sur D
C⁷	kvarsono kun malgranda septimo sur C (dominanto-septimakordo)
F⁹, B^♭9 (ankaŭ F^7/9 ktp.)	dominanto-septimakordo kun naŭno (dominanto-septimnaŭno-akordo)
B¹³ (ankaŭ B^7/9/13)	dominanto-septimakordo kun naŭno kaj tredecimo
B^♭9♭13 (ankaŭ B^7/♭9/♭13) ofte ankaŭ nekompleta B^b9	dominanto-septimakordo kun malgranda naŭno kaj malgranda tredecimo de dominato el minora kadenco. Ĝi uzas la harmonian minorgamon kaj ne havas aŭgmentitan naŭnon (♯9). Ĝi estas plejparte ne detale notita, foje nur per ♭9, kaj pro tio malĝuste intermiksita kun la alteraciita akordo.
G^add9	trisono kun aldonita naŭno, (add signifas, ke la tono estas aldonata sen la sub tiu situantaj opciotonoj; ekz.: F♯^add9 ne enhavas septimon, sed nur la naŭnon kiel opciotonon)
D^{7 add13} (malpli ofte ankaŭ D^7/6)	dominanto-septimakordo kun tredecimo (sen naŭno kaj undecimo!)
E^♭7♯5 aŭ E^b7+5	dominanto-septimakordo kun (duontonon) s alteraciita resp. aŭgmentita kvinto (saman oni ankaŭ povas fari kun la naŭno (♯9) kaj la kvarto, resp. undecimo (♯11) aŭ laŭbezone kombini (ekz. E^b7♯5♯9)) (*)
C^7♭5 aŭ C^7-5	dominanto-septimakordo kun (duontonon) malsupren alteraciita resp. diminuita kvinto (sama funkcias ankaŭ pri seksto (resp. tredecimo: ♭13) kaj naŭno (♭9), kiuj estas interkombineblaj kun la akordo (ekz. C^7♭9♭13)) (*)
A^♭7alt. aŭ A^{♭7♭9♯9♭13} resp. A^{♭7♭9♯9♯11}	t.n. alteraciita akordo.
kun minora tercio
G^♭m⁶ aŭ G^♭–⁶	minora trisono sur G_♭ kun aldonita (kutime granda) seksto
F^♯m^6/9 aŭ F^♯–^6/9	minora sekstnaŭno-akordo
Cm⁷ aŭ C–⁷	minora septimakordo sur C
B^♭m^maj7 aŭ B^♭m^j7, resp. B^♭–^maj7 ktp.	minora septimakordo kun granda septimo
Dm⁹ / Dm¹¹	minora septimakordo kun naŭno / kun naŭno kaj undecimo
C^♯m^add9	minora trisono kun aldonita naŭno, sen septimo (sama funkcias ankaŭ pri add11, per kiu oni aldonas undecimon aŭ kvarton sen septimo kaj naŭno))
Fm^{7 ♭5} aŭ Fm^{7 -5} aŭ F^Ø	duondiminuita septimakordo sur F
C°	diminuita septimakordo sur C (tri malgranda tercioj, kadrointervalo estas la diminuita septimo, kiu rezultigas enharmonie interŝanĝate sekston; ĉe C: C, E_♭, G_♭, A)
Pluaj akordoj
F^sus4 aŭ F^{7 sus4}	la kvarto substituas en la akordo la tercion
F^sus2 oder F²	la sekundo substituas (!) en la akordo la tercion
C⁵ aŭ C5 aŭ C³	senterciaj akordoj kun toniko C: c¹-f¹, c¹-g¹, c¹-f¹-c²
Apartaĵoj
^A/_B^♭ aŭ ^G7/_C aŭ ^Am/_B ktp.	akordoj kun deviga bastono — oni aldonas al akordo alian bastonon ol la toniko. Tiu povas deveni el la originala akordo kaj tiam prezentas akordinvertadon (ekz. C/G) , aŭ ĝi povas estis akordfremda tono, je kio ĉiuj tonoj enestaj la bazan akordon restas senŝanĝe.
D° C^♯°	dutonala akordo (du akordoj ludataj samtempe — kutime sur piano: la supra akordo kun la dekstra mano, la malsupra akordo kun la maldekstra mano)
(*) La alteraciitaj akordo- kaj opciotonoj ne estas senlime kombinitaj. Do ekzistas jenaj reguloj: ne ekzistas ♯13 (ĉar tio egalus malgrandan septimon) ne ekzistas ♭11 ( ĉar tio egalus tercion) ♯11 kaj ♭5 rezultigas la saman sonon, sama validas por ♯5 kaj ♭13, do estas superflue, skribi ilin samtempe pokaze ♭5 sgnifas, ke ne ekzistas en la akordo perfekta kvinto (dum kiam ĝi eblus ĉe ♯11) ♭13 signifas, ke ne ekzistas granda tredecimo en la akordo, sed povas ekzisti perfekta kvinto (malgraŭ duontona distanco) krom tio preskaŭ ĉio eblas (kombini ♭9, ♯9, ♯11/5, ♯5/♭13 kaj/aŭ ellasi laŭplaĉe)

Alternativoj

Anstataŭ marki la minorakordojn per „m“, parte ankaŭ estas kutime uzi minusklajn tonsliterojn.
Alteraciitaj akordotonoj troveblas ankaŭ notitaj per + kaj – malantaŭ la nombro, anstataŭ ♯ kaj ♭ antaŭ la nombro.

Eksteraj ligiloj

Tabelo de akordsimboloj de Ulrich Kaiser

Literaturo

Jamey Aebersold: Ein neuer Weg zur Jazz Improvisation, Advance Music, 1996
Carlo Bohländer: Harmonielehre, Schott, 1961
Wolf Burbat: Die Harmonik des Jazz. Neuauflage. dtv, München 1998, ISBN 3-423-30140-6
Richard Graf, Barrie Nettles: Die Akkord-Skalen-Theorie und Jazz-Harmonik, Advance Music, ISBN 3-89221-055-1
Frank Haunschild: Die neue Harmonielehre, Band I. 1997. ISBN 3927190004
Axel Jungbluth: Jazz-Harmonielehre, Schott, 1981
Frank Sikora: Neue Jazz Harmonielehre. Schott Music, 2003. ISBN 3-7957-5124-1 (mit 2 CDs)
Gerald Smrzek: The Book Of Chords, Canticum, 2005
Joe Viera: Grundlagen der Jazzharmonik, universal edition, 1980

Vidu ankaŭ

This article is issued from Wikipedia. The text is licensed under Creative Commons - Attribution - Sharealike. Additional terms may apply for the media files.