Victorina Durán

Durán wurde als Tochter von Genoveva Cebrián Fernández, einer Balletttänzerin am Teatro Real, und José Durán Lerchundi, einem Militär, in eine traditionsbewusste bildungsbürgerliche Familie hineingeboren, die Eltern waren zum Beispiel Besitzer des Abonnements mit Nr. 1 am Teatro Real. Als die Familie ihren Wunsch, Schauspielerin zu werden, ablehnte, wandte sie sich einem Kunststudium zu. Sie lernte Menschen wie Salvador Dalí, Remedios Varo, Maruja Mallo und Rosa Chacel kennen und freundete sich mit ihnen an. Sie studierte von 1917 bis 1926 an der Real Academia de Bellas Artes de San Fernando in Madrid und erhielt 1929 als erste Frau den Lehrstuhl für Kostüm- und Bühnenbildkunst.

Vorher schon war Durán eine bekannte Batikkünstlerin geworden und gehörte der spanischen Delegation bei Exposition internationale des arts décoratifs et industriels modernes in Paris 1925 an. Ein Jahr später gehörte sie zu der Gruppe von Intellektuellen und Künstlerinnen, die von María de Maeztu zur Gründung des Lyceum Club Femenino zusammengebracht wurden. Hier spielte auch das von schon 1916 gegründete Netzwerk intellektueller lesbischer Frauen Círculo Sáfico de Madrid eine Rolle.[2]

In den 1930er Jahren löste sich Durán als Bühnenbildnerin von der „Archäologie der naturalistischen Schule“ und schuf eine innovative Mischung aus „avantgardistischem und volkstümlichem“ Design.[3] 1935 und 1936 schrieb sie in einer Reihe von Artikeln in den Zeitungen La Voz und La Libertad unter dem generischen Titel Escenografía y costuario („Bühnenbild und Kostüme“) über ihre innovativen ästhetischen Ideen.

Sie arbeitete mit Cipriano Rivas Cherif an dessen Theaterschulprojekt Teatro Escuela de Arte und schuf Kostüme und Bühnenbilder für die Ensembles von Margarita Xirgu, Federico García Lorca und Irene López Heredia; außerdem fertigte sie Bühnenbilder und Kulissen für mehrere spanische Filme jener Zeit.

Nach dem Ausbruch des Spanischen Bürgerkriegs begleitete sie 1937 Margarita Xirgu in ihr amerikanisches Exil und ließ sich in Argentinien nieder. Sie wurde in Buenos Aires gleichzeitig künstlerische Leiterin des Teatro Colón wie des Teatro Cervantes. Nachdem sie mehrere Jahre lang präkolumbische Kostüme und Kostümzubehör studiert hatte, beschloss sie in Zusammenarbeit mit der Schriftstellerin Susana Aquino Leguizamón, mit der sie dazu zusammen die Theatertruppe La Cuarta Carabela gründete, das Stück Teatro de Indias zu konzipieren, um Poesie, Tanz und Perkussion in einem einzigen Stück zu vereinen. Nach Jahren intensiver Forschung wurde das Werk im Februar 1963 im Museo Municipal de Arte Hispano Americano in Buenos Aires uraufgeführt.[4][5]

Als Malerin stellte sie unter anderem in Uruguay, Brasilien, Chile, Deutschland und Frankreich aus.

1949 unterbrach sie ihr Exil, um mit Dalí in Don Juan Tenorio unter der Regie von Luis Escobar Kirkpatrick am Centro Dramático Nacional zusammenzuarbeiten. Von da an reiste sie häufig nach Europa, insbesondere nach Paris und Madrid. In den 1980er Jahren ließ sie sich dauerhaft wieder in der spanischen Hauptstadt nieder. Dort starb sie im Alter von 94 Jahren.

Ihre Grabinschrift soll lauten: No sé si habré dejado de amar por haber muerto o habré muerto por haber dejado de amar („Ich weiß nicht, ob ich aufgehört habe zu lieben, weil ich gestorben bin, oder ob ich gestorben bin, weil ich aufgehört habe zu lieben“).[6]

In ihren Memoiren drückte sie ihre apasionada militancia en el lesbianismo en el contexto de una España rancia e intolerante, ihre „militante Leidenschaft für den Lesbianismus unter den Bedingungen eines überholten und intoleranten Spaniens“, aus.[7]

Leben und Werk von Victorina Durán waren Gegenstand von Studien.[8]

Im Juli 2018 brachten der Verein Herstóricas. Historia, Mujeres y Género und das Kollektiv Autoras de Cómic im Rahmen eines Kultur- und Bildungsprojekts, um den historischen Beitrag von Frauen in der Gesellschaft sichtbar zu machen und über ihre Nichtbeachtung zu reflektieren, ein Kartenspiel heraus, in dem eine der Karten Durán gewidmet ist.[9]

Im Jahr 2019 war ihr Werk Teil der Ausstellung Dibujantas, pioneras de la Ilustración im Museo ABC in Madrid.

Im Februar 2020 wurde die Theaterproduktion Elena Fortún von María Folguera im Centro Dramático Nacional aufgeführt, in der Victorina Durán als Nebenfigur in Szenen im Lyceum Club auftritt, die Schlüsselmomente in der Entwicklung der Schriftstellerin Elena Fortún zur Autorin sind.[10]

• Carmen Gaitán Salinas: Victorina Durán Cebrián. In: Diccionario Biográfico electrónico. Real Academia de la Historia (rah.es).
• Concha Mayordomo: Victorina Durán. In: Mujeres en el Arte. private Website, 22. November 2016, abgerufen am 20. Dezember 2022.
• Javier Huerta, Emilio Peral und Héctor Urzaiz: Teatro español de la A a la Z. Espasa-Calpe, Madrid 2005, ISBN 978-84-670-1969-8, S. 236 f. (archive.org).
• Isabelo Herreros: La conquista del cuerpo. Planeta, Madrid 2012, ISBN 978-84-08-07946-0.
• Eva María Moreno Lago: Victorina Durán. A teatro descubierto. Eva Moreno, Madrid 2019, ISBN 978-84-7839-805-8, S. 340.
• Eva María Moreno Lago: Transitar dos mundos: inventario teatral de Victorina Durán. In: Acotationes. 6. Juni 2018, ISSN 2444-3948, S. 31–60, doi:10.32621/acotaciones.2018.40.02 (resad.com).
• Josefina Alix: Victorina Durán Cebrián. In: Marta González, Josefina Alix, Mercedes Replinger und Ángeles Caso (Hrsg.): Dibujantas pioneras de la ilusración. Museo ABC, Madrid 2019, ISBN 978-84-949360-7-4, S. 256–260 (asociacionparalasaludmental.org [PDF]).

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• Michael Nungesser: Durán, Victorina. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 31, Saur, München u. a. 2001, ISBN 3-598-22771-X, S. 127.
• Casariche Cursos de Verano, Eva Moreno Lago: Victorina Durán: figurinista y surrealista en el teatro español del 27 auf YouTube, 31. August 2014, abgerufen am 20. Dezember 2022 (spanisch).

1. Sofern nicht explizit angegeben folgt die Darstellung der aufgeführten Literatur.
2. Indicios y espacios literarios para la reconstrucción del círculo sáfico madrileño en las obras de Elena Fortún, Rosa Chacel y Victorina Durán. In: Feminismo/s. Nr. 37, Januar 2021, S. 211–236, doi:10.14198/fem.2021.37.09.
3. Javier Huerta, Emilio Peral und Héctor Urzaiz: Teatro español de la A a la Z. Espasa-Calpe, Madrid 2005, ISBN 978-84-670-1969-8, S. 236 f. (archive.org).
4. Eva Moreno: Expresiones del Espiritu Indigena en la Escenografia y Vesturaio de Victorina Duran. In: Escena Uno | Escenografa, dirección de arte y puesta en escena. Nr. 6, Juni 2017, ISSN 2362-4000, S. 1–19 (academia.edu).
5. Josefina Alix: Victorina Durán Cebrián. In: Marta González, Josefina Alix, Mercedes Replinger und Ángeles Caso (Hrsg.): Dibujantas pioneras de la ilusración. Museo ABC, Madrid 2019, ISBN 978-84-949360-7-4, S. 256–260 (asociacionparalasaludmental.org [PDF]).
6. Victorina Durán in der Datenbank Find a Grave, abgerufen am 22. Dezember 2022 (englisch).
7. Concha Mayordomo: Victorina Durán. In: Mujeres en el Arte. private Website, 22. November 2016, abgerufen am 20. Dezember 2022.
8. Eva María Moreno Lago: Victorina Durán escritora y artista del teatro de vanguardia. Dissertation, Universität Sevilla, Sevilla 2018 (academia.edu).
9. Susana Pérez: Paseos urbanos con historia y mirada feminista. Madridiario, 8. März 2019, abgerufen am 22. Dezember 2022.
10. Elena Fortún, de María Folguera. Agenda Cultural, Ministerio de Cultura y Deporte, 2020, abgerufen am 22. Dezember 2022.