Totaler Kriegseinsatz der Kulturschaffenden

Der Totale Kriegseinsatz der Kulturschaffenden, im Volksmund auch Theatersperre genannt, war eine Verfügung von Joseph Goebbels in seiner Funktion als Reichsbevollmächtiger für den totalen Kriegseinsatz vom 24. August 1944, die am 1. September 1944 in Kraft trat.[1][2] Diese hatte die Schließung fast aller deutschen und österreichischen Theater und Kulturbetriebe zur Folge.

Künstler, die nicht auf der sogenannten Gottbegnadeten-Liste standen, wurden auch zu kriegswichtigen Tätigkeiten herangezogen. Die Sängerin Anneliese Rothenberger musste beispielsweise nach Schließung des Stadttheaters Koblenz in einer Weißblechdosenfabrik arbeiten.

Historische Aufarbeitung

Die Theatersperre ist bisher kaum historisch aufgearbeitet:

„Wie über viele Teilbereiche […], so kursieren auch zum Totalen Kriegseinsatz der Kulturschaffenden in der Sekundärliteratur nur wenig Fakten. Der ‚Totale Kriegseinsatz der Kulturschaffenden‘ wurde weder über ein Reichsgesetz, noch über einen im Reichsgesetzblatt veröffentlichten Führerbefehl, noch über einen der zahlreichen nicht im Reichsgesetzblatt verkündeten Führererlasse verkündet.“

– Philipp Stein: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten

Österreich

Schon am 8. März 1943 ordnete Hitler an: „Die Festspiele in Bayreuth finden in demselben Umfange statt, wie im vergangenen Jahr. […] Die Festspiele in Salzburg finden nicht statt. Dafür sollen Salzburger Theaterwochen veranstaltet werden, bei denen die im Salzburger Gebiet anwesenden Rüstungsarbeiter und Verwundete an den Vorstellungen teilnehmen.“[3] Nach dem Bombenattentat auf Hitler am 20. Juli 1944 erfolgte neun Tage später die Absage des Salzburger Theater- und Musiksommers auf Grund einer Anordnung von Joseph Goebbels. Dem Dirigenten Clemens Krauss gelang es jedoch, die geplante Uraufführung von Richard Strauss’ Die Liebe der Danae bis zu einer Öffentlichen Generalprobe vor geladenen Gästen zu führen und insgesamt drei Konzerte durchzusetzen.[4]

Die Salzburger Nachrichten berichteten am 25. August von Goebbels „Maßnahmen zur totalen Kriegsführung“ und schreiben explizit: „Sämtliche Theater, Varietés, Kabaretts und Schauspielschulen sind bis zum 1. September 1944 zu schließen.“[5]

Nach Akten der Reichskulturkammer und des Wiener Stadt- und Landesarchivs wurde jedem Kulturbetrieb in Wien eine eigene Stilllegungsverfügung zugestellt. Für die Wiener Symphoniker und die Volksoper gab es einen Stilllegungsbefehl.[2][6] Nicht betroffen waren das Wiener Konzerthaus und die Wiener Philharmoniker. Diese konnten unter der Leitung von Karl Böhm in den Jahren 1944/45 im Wiener Konzerthaus auftreten. Elisabeth Höngen, von Peter Graef am Klavier begleitet, sang im ungeheizten Mozartsaal auf Liederabenden Werke von Franz Schubert. Das Kabarett Simpl profitierte von seinem Luftschutzkeller und durfte den Betrieb aufrechterhalten, während alle Kulturbetriebe, mit Ausnahme der Berliner Philharmoniker, im deutschsprachigen Raum ihre Tore schließen mussten.

Literatur
  • Ilija Dürhammer, Pia Janke: Die „österreichische“ nationalsozialistische Ästhetik. Böhlau 2003, ISBN 3-205-77151-6.
  • Philipp Stein: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten, 2006, Grin Verlag.
  • Elisabeth Th. Fritz-Hilscher, Helmut Kretschmer: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart. Lit Verlag 2011, ISBN 3-643-50368-7.
  • Maximilian Haas: […] alle anderen waren schon geflohen, und die haben noch fleißig musiziert. Der „kulturelle Kriegshilfsdienst“ in Wien. Dipl. Wien 2013.
  • Maximilian Haas: Die, Gottbegnadeten-Liste' (BArch R 55/20252a), in: Juri Giannini, Maximilian Haas und Erwin Strouhal (Hrsg.): Eine Institution zwischen Repräsentation und Macht. Die Universität für Musik und darstellende Kunst Wien im Kulturleben des Nationalsozialismus. Mille Tre Verlag, Wien 2014, S. 239–276. ISBN 978-3-900198-36-7 (= „Musikkontext 7“).

Quellen
  • U. Bahnsen, K. von Stühner: Franz Liszt riss die Hamburger mit, in: Hamburger Abendblatt, 18. November 2003.

Einzelnachweise
  1. Ilija Dürhammer, Pia Janke: Die "österreichische" nationalsozialistische Ästhetik. S. 172
  2. Philipp Stein: Studien zur Wiener Konzerthausgesellschaft und den Nationalsozialisten. S. 71
  3. Hitler-Erlass für Bayreuth und Salzburg (Zentrales Staatsarchiv Potsdam/Bestand 50.01. Nr, 457, Bl. 402), hier zit. nach der faksimilierten Wiedergabe in: Fuhrich/Prossnitz: Die Salzburger Festspiele. Band I: 1920 bis 1945. Ihre Geschichte in Daten, Zeitzeugnissen und Bildern. Wien und Salzburg: Residenz 1990, 296
  4. Fuhrich/Prossnitz, 302–307. Verbürgt ist vorerst allerdings nur das Orchesterkonzert der Wiener Philharmoniker unter Wilhelm Furtwängler am 14. August, bei welchem Anton Bruckners 8. Sinfonie gegeben wurde. In Hans Jaklitsch: Die Salzburger Festspiele. Band III: Verzeichnis der Werke und der Künstler 1920–1990. Wien und Salzburg: Residenz 1991, 56 ist nur das Furtwängler-Konzert erwähnt, nicht jedoch das Benefizkonzert der Philharmoniker unter Krauss am 6. August und ebenfalls nicht der für 15. vorgesehene Mozart-Abend des Schneiderhan-Quartetts. Jaklitsch gilt unter Salzburg-Kennern als verlässlicher Chronist der Festspiele.
  5. Fuhrich/Prossnitz, 307
  6. Elisabeth Th. Fritz-Hilscher, Helmut Kretschmer: Wien Musikgeschichte: Von der Prähistorie bis zur Gegenwart. S. 664
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