Theater Wałbrzych

Das Gebäude des Theaters war ursprünglich das Hotel „Herberge zur Heimat“ bevor es nach Ende des Ersten Weltkriegs in ein Krankenhaus für heimgekehrte Kriegsgefangene umgewandelt wurde. Nach dem Zweiten Weltkrieg diente das Gebäude zunächst als jüdisches Kulturhaus, bevor es 1956 in eine Spielstätte des Staatstheaters Niederschlesien umgewandelt wurde. Ab 1. September 1964 wurde das Theater als „Dramatisches Staatstheater“ eine eigenständige Institution.

Die ersten Jahre 1957–1960 unter der Leitung des Intendanten Jan Orszy waren durch Rivalitäten zwischen den Spielstätten in Wałbrzych und Jelenia Góra gekennzeichnet, die gemeinsam das „Dramatische Staatstheater Niederschlesien“ bildeten. Das Theater bot zu dieser Zeit ein weit gefächertes Repertoires ohne eine deutliche künstlerische Ausrichtung.

Bronislaw Orlicz begann seine Amtszeit mit einer Aufführung von „Zemsta“ von Aleksander Fredra und orientierte sich in der Folge am klassischen Kanon ohne größere Experimente beim Repertoire einzugehen.

Unter Skołuda wurde eine Mischung aus großen Dramen und selten aufgeführten „Fundstücken“ aufgeführt. Eine Mischung, die weder die Wałbrzycher Öffentlichkeit noch die Kritik überzeugen konnte.

Adolf Chronicki stellte die Verbesserung der künstlerischen Möglichkeiten des Ensembles in den Mittelpunkt seiner Arbeit, überforderte dieses aber zu Beginn seiner Amtszeit mit einem sehr ambitionierten Repertoire. In der Folge wurde das Repertoire vereinfacht. Neben dem normalen Theaterbetrieb wurden auch Bildungsveranstaltungen angeboten, z. B. eine populärwissenschaftliche Veranstaltungsreihe über die russische Dramatik. Das Angebot passte allerdings insgesamt nicht zu den Erwartungen des Publikums, so dass das Theater mit sinkenden Zuschauerzahlen zu kämpfen hatte.

Strokowski etablierte in Wałbrzych ein politisches Theater, wobei er die Klassiker als „universellen Schlüssel“ zu zeitgenössischen Fragestellungen interpretierte.

Mit Marczewski übernahm ein junger ambitionierter Regisseur die künstlerische Leitung des Theaters, der den Schwerpunkt des Repertoires erstmals auf zeitgenössische Stücke legte. Er realisierte eine eigene „Handschrift“ die geprägt war von einem aggressiven, von der Kritik als „expressionistisch“ bezeichneten Regiestil.

Dzienisiewicz entfernte sich vom Regietheater und wollte den Schauspieler in den Mittelpunkt des Theaters stellen. Schwerpunkt des Repertoires waren Komödien.

Stasicki präferierte das moderne Theater allerdings mit einem weniger avantgardistischen Ansatz als Marczewski. Gegen Ende seiner Amtszeit litt das Theater unter einem sehr knappen Budget. Zudem musste das Gebäude dringend renoviert werden und war dadurch einige Zeit nicht bespielbar, so dass die Kompanie eineinhalb Jahre auf Tournee ging.

Auch unter Bielicki setzten sich die Budgetschwierigkeiten fort. Bielicki regierte, indem er sein Augenmerk darauf richtete, das Repertoire für ein breites Publikum anzupassen. Mit einem „leichteren“, sehr vielseitigen Repertoire und sehr vielen Premieren sollten die Einnahmen gesteigert werden.

Unter der Führung von Kopka begann das Theater Wałbrzych eine intensive Zusammenarbeit mit der dem Theater Legnica, das als eines der besten Theater in Polen galt. Das Theater und das Ensemble konnten sehr von dieser Zusammenarbeit profitieren.

Die Amtszeit von Piotr Kruszczyński markiert einen Wendepunkt für das Theater in Wałbrzych. Der Intendant hatte sich von Anfang an die Wiederbelebung des Theaters zur Aufgabe gemacht, und tatsächlich erlebte das Haus nach 40 Jahren seines Bestehens eine Renaissance. Unter der Leitung von Kruszczynski und der Geschäftsführerin Danuta Marosz, die ebenfalls 2002 ihr Amt antrat, wurde das Theater zum Ort eines mutigen Dialogs mit dem Publikum über die Wałbrzycher Lebensrealität und machte diese Umstände zum Gegenstand der Inszenierung. Im Mittelpunkt des Interesses standen „der moderne Pole“, seine Lebensumstände der „modernen Polen“ und seine Reaktion auf die gesellschaftlichen Veränderungen.

In dieser Zeit feierten in Wałbrzych eine große Zahl von jungen Künstlern ihr Debüt, die später die Theaterszene in Polen prägten (Maja Kleczewska, Karina Piwowarska, Jan Klata, Artur Tyszkiewicz, Arkadiusz Tworus, Michał Walczak). Zum ersten Mal fanden in Wałbrzych Uraufführungen statt. Gleichzeitig wurde die Präsenz des Theaters auf Festivals intensiviert. Die konsequente Ausrichtung auf neue Stücke und aktuelle Themen führten nicht nur zu einem intensiven Dialog mit dem Publikum, sondern auch zu einem enormen Echo der Theaterkritik. Piotr Kruszczynski hat das Theater Wałbrzych zu einer der wichtigsten Bühnen in Polen entwickelt, auch wenn das heimische Publikum der radikalen Neuausrichtung durchaus skeptisch gegenüberstand.

Sebastian Majewski trat 2008 das Amt des künstlerischen Leiters an. Majewski hatte bereits zuvor intensiv mit Jan Klata zusammengearbeitet und setzte die Arbeit mit jungen Autoren und Regisseuren fort. Prägende Künstler in seiner Amtszeit waren Natalia Korczakowska (Regie), Krzysztof Garbaczewski (Regie) und weiterhin Monika Strzepka und Pawel Demirski (Autoren / Regisseure). Majewski etablierte in Wałbrzych ein radikal progressives Theater. Unter anderem entstanden die Zyklen „Kennen wir! Kennen wir!“ und die Fortsetzung „Kennen wir! Kennen wir zum Quadrat!“ mit Adaptionen berühmter Kinofilme sowie „Das mögen wir! Das mögen wir!“ über triviale Genres. Das Programm umfasste auch Bildungsangebote für junge Theaterzuschauer wie Lesungen, Dialoge mit Theaterschaffenden und einen wöchentlichen „ambitionierten Film am Donnerstag“ mit anschließender Diskussion.

Seit der Spielzeit 2013/14 ist Piotr Ratajczak künstlerischer Leiter des Theaters Wałbrzych.