Sturm (Ehrenburg)

Thema Vernichtungskrieg gegen die Sowjetunion: Es kommt in diesem subjektiv gefärbten Roman nicht ein deutscher Soldat vor, der keine andere Wahl hatte, als dem Einberufungsbefehl zu folgen und der bis zum Schluss des Krieges trotzdem moralisch integer bleibt. Während der Herrschaft Stalins geschrieben und herausgebracht, vermittelt der Text ein weitgehend einseitiges Bild vom prügelnden, mordenden deutschen Aggressor[A 1] versus dem in jeder Lebenslage nachsichtig duldenden, unerschrocken mit viel zu wenig Munition[2] kämpfenden und in den Tod gehenden Sowjetmenschen. Als die Besten unter den Russen werden die Kommunisten dargestellt, namentlich die Kommandeure und Kommissare der Roten Armee. Zur Schreibzeit, also kurz nach dem gewonnenen Krieg gegen die Deutschen und ihre europäischen Verbündeten, fällt Ilja Ehrenburg der Vortrag seiner romanglobalen Idee leicht: Die Russen – abgesehen von einigen Wankelmütigen – glauben an den Sieg ihrer Waffen und zwar trotz aller anfänglichen Rückschläge zu jeder Zeit. Stalin spricht aus dem Hintergrund sparsam als guter Vater zum Sowjetvolk. Sein Widerpart Hitler äugt aus seinem Reich janusgesichtig nach West und Ost.

Der aktuelle Handlungsort wechselt zwischen Paris, irgendeinem der schier unzähligen russischen und später osteuropäischen Kriegsschauplätze sowie schließlich dem untergehenden Deutschen Reich. Die außerordentliche Gestaltungskraft des Autors soll an ein paar Fraugestalten – um die zwei Romanhelden gelagert – skizziert werden. Diese beiden Protagonisten sind der junge Hauptmann der Pioniertruppen Brückenbauingenieur Sergej Wlachow und der junge Bataillonskommissar Ossip Alper aus Kiew. Letzterer vernachlässigt seine junge Frau Raissa Michailowna Alper – Raja gerufen; lässt sich ein Jahr vor dem Kriege widerspruchslos bis zum Kriegsausbruch an die Petschora schicken. Das Paar verliert natürlich während des Krieges den Kontakt ganz. Raja meldet sich zu Kriegsbeginn als Krankenschwester, hält durch und muss aber die geliebte einzige kleine Tochter Alja in Obhut der treusorgenden Schwiegermutter Chana schweren Herzens in Kiew zurücklassen. Nachdem im Kriege Chana und Alja von den Deutschen in Kiew ermordet wurden, will die Krankenschwester Raja nur noch Deutsche töten. Wie stolz ist der Bataillonskommissar Ossip Alper, als er nach so langer Zeit aus dem Munde des Vorgesetzten erfährt, seine Raja – Sergeant Raissa Alper – wurde als Scharfschützin der Roten Armee mit der Tapferkeitsmedaille Roter Stern dekoriert!

Der andere der beiden Helden – Sergej Wlachow – hatte sich in Paris längere Zeit dienstlich bei seinem Freunde Maurice Lancier aufgehalten. Als Sergej Wlachow in die russische Heimat zurückging, musste er seine erste Liebe, Lanciers einzige Tochter, die Malerin Madeleine, Mado gerufen, zurücklassen. Er hatte ein Zusammenleben kategorisch ausgeschlossen. Während Sergej Wlachow – wieder daheim – im April 1941 eine Vernunftehe mit der feinfühligen, zarten Valja eingeht, heiratet Mado in Paris – ebenfalls aus Vernunftgründen – den Industriellen Joseph Berty. Das „Paar“ Mado-Berty hasst sich. Mado läuft dem Gatten davon und taucht unter; geht in die Résistance. Mitte 1942 wollen die Deutschen die kriegswichtige Motorenfabrik des Ingenieurs Joseph Berty der französischen Saboteure wegen ins Reich verlegen, falls der Fabrikinhaber das Problem Sabotage nicht in Bälde aus der Welt schafft. Joseph Berty verrät sechzehn verdächtige Mitarbeiter an die Deutschen. Alle sechzehn werden liquidiert. Darauf lockt Mado den ungeliebten Gatten in das Pariser Ausflugslokal Belle Hôtesse und erschießt den Verräter.

Im Sommer 1942, also vor der Stalingrader Schlacht, spricht Oberst Gabler in Rshew mit einem seiner Untergebenen, dem Unteroffizier Richter. In Friedenszeiten war der Gefreite Kurt Richter daheim in Deutschland der Architekt des Obersts gewesen. Oberst Gabler äußert zum Problemfall Stalingrad: „Unsere Lage ist ungünstig … der Führer kann den Druck im Süden nicht abschwächen. Wir müssen uns wehren … Schade, daß wir die Blüte unserer Armee … hier preisgeben.“[3][A 2]

Der Jagdflieger Louis Lancier, Maurice Lanciers Sohn, hat bereits mehrere deutsche Gegner abgeschossen und wartet in London unter de Gaulle auf deutsche Gegner. Die sind anscheinend an der Ostfront eingesetzt. Also will Louis Lancier aufseiten der Russen weiterkämpfen. Sein englischer Gesprächspartner Major Davis rät zum Abwarten: „… soll Hitler noch einmal siegen, doch das wird ein Pyrrhussieg sein. Wir werden ihm den letzten Schlag versetzen … Wenn die Bolschewiken niedergeschlagen sind, werden wir den Russen helfen, einen Staat mit einem Regime zu schaffen, das uns mehr zusagt.“[4] Bei alledem bewundert der Engländer die Verteidiger „von Stalingrad … auch wenn sie Kommunisten in Reinkultur sind.“[5]

Höhere Offiziere erscheinen in der ersten Romanhälfte selten als handelnde Personen. Der erste handelnde General ist der sowjetische Generalmajor Petrjakow, der gegen Ende des vierten der sechs Bücher Hauptmann Sergej Wlachow in Stalingrad zum Major befördert und mit dem Rotbannerorden dekoriert.[6] Sonst treten gewöhnlich untere Chargen im Bataillon oder in der Kompanie auf. Ilja Ehrenburg geht sogar soweit, dass er sowjetische Kommandeure, die am Stalingrader Häuserkampf beteiligt sind, die Einkesselung des Gegners als unfassliches Wunder erleben lässt.[7] Dazu passt ein über die erste Romanhälfte hinweg gültiges Erzählelement: Die sowjetischen Kämpfer agieren weitgehend als Eingekesselte oder Versprengte ohne Information. So fragt zum Beispiel ein sterbender russischer Soldat, was denn Stalin im Radio gesagt habe. Während Ilja Ehrenburg in den Pariser Kapiteln des Romans mehrfach französische Geschäftsleute und Intelligenzler ausführlich zu Wort kommen lässt, wenn sie unter sich eine Lagebewertung riskieren, meidet er in den in Russland spielenden Kapiteln die „Königsebene“ und bevorzugt gewöhnlich die Schilderung des Kriegsalltages in unmittelbarer Nähe der leidgeprüften Zivilbevölkerung.[A 3]

Die Truppenführung der angreifenden Wehrmacht wird mehrfach angedeutet. Zum Beispiel wissen die im russischen sumpfigen Waldgebiet versteckten sowjetischen Partisanen, bei einsetzender Trockenheit haben sie gegen den motorisierten Feind schlechte Karten. Ansonsten ist der gegnerische Gefechtsablauf bekannt. Nach dem Aufklärer stürzen Stukas herab, darauf dröhnt die Artillerie und dann wird es brenzlig. Die anrückenden Panzer müssen zum Stehen gebracht werden.

In dieser Skizze wurden die zahlreichen Passagen, die den Weg der deutschen Täter und Mitläufer schildern, weggelassen. Im Gedächtnis des Lesers bleiben einige solcher Nebengeschichten haften – zum Beispiel wie die Deutsche Christine Staube die russische Zwangsarbeiterin Galotschka quält oder wie sich die Geschichte des oben erwähnten Architekten Unteroffizier Kurt Richter und seiner Frau Hilde durch den ganzen Roman zieht. Ebenso wurde das verquickte Geflecht der Handlungen in Frankreich weitgehend unerwähnt gelassen.

Aus den im Text stets knapp geschilderten Kriegsverbrechen seien, zusätzlich zu den oben erwähnten, drei herausgegriffen.

• Im ukrainischen Dorf Letki wird die Bauersfrau Vera Platonowna von einem Deutschen geschlagen und als er bei ihr in der Wohnung ein Leninbild findet, erschlagen.
• Weil die Bewohner von Oradour-sur-Glane zahlreiche Juden verborgen haben, werden sie von SS – bis auf 18 Einwohner – vom Säugling bis zum bettlägerigen Greis umgebracht. Mütter werden zusammen mit ihren Kindern verbrannt.
• Bei Trostjanez bringt die SS Menschen in „Gaswagen“ um.

Eine Erzählidee, die den Roman klammert, ja sogar trägt, ist das Wunder von der ersten Liebe. „Ich werde Mado nie vergessen, denkt Sergej.“ Ebenso denkt Mado. Sergej hat die Geliebte längst verloren, aber immer wieder muss er an sie denken und will ihr schreiben. Mado erscheint ihm als Phantom zwischen russischen Bäumen. Dabei bleibt das unglückliche Paar getrennt.

„Am Sturm ist meiner Ansicht nach vieles mißlungen – wahrscheinlich waren die Ereignisse allzu frisch, und ich hatte noch nicht alles begriffen.“[13]

• Januarheft 1948 der Literaturzeitschrift Oktjabr[14]: M. Schkerin[15] schreibt, dem Autor seien zwei Kardinalfehler unterlaufen. Erstens habe Ilja Ehrenburg die Frage Warum zog sich die Rote Armee 1941 bis nach Moskau zurück? so beantwortet: Offenbar habe eine Kraft gefehlt, die der um sich greifenden Anarchie unter den demoralisierten, verwirrten Soldaten hätte Einhalt gebieten können. Und solche Rotarmisten, die bereits bei dem Ruf Wir sind eingekesselt! fliehen, bringen dann gelegentlich den Deutschen Verluste bei. Das sei „unlogisch und unwahrscheinlich“. Schon J. W. Stalin habe die Frage am 3. Juli 1941 richtig beantwortet: Die Deutschen hätten überraschend und „vollkommen mobilisiert“ zugeschlagen. Die Rote Armee sei hingegen erst während des Krieges mobilisiert worden. Und der zweite große Fehler des Autors: Die Fabrikarbeiter und Kolchos­bauern, die doch die Deutschen niedergerungen hätten, fehlten vollständig. Stattdessen bestehe das Figurenensemble der treibenden Kräfte auf sowjetischer Seite ausschließlich aus Intellektuellen. Sodann wären noch weitere Fehler anzukreiden. Der Hauptheld Sergej Wlachow glorifiziert die Franzosen. Also ist er charakterlich kein richtiger Sowjetmensch. Zwar erinnere Natascha (die Frau Wassili Wlachows) an eine Sowjetfrau, doch der betreffende Charakterzug sei nicht einprägsam herausgearbeitet.
• 30. Januar 1948: Nikolai Shdanows[16] Besprechung in der Iswestija bestehe im Wesentlichen aus Lobpreisungen.[17]
• 6. Februar 1948: S. Kedrina lobe in der Trud den Roman „völlig uneingeschränkt“.[18]
• Februarheft 1948 der Literaturzeitschrift Oktjabr: S. Schtut[19] schreibt, Ilja Ehrenburg zeige, wie tatkräftige sowjetische Charaktere im Kriegsverlauf über sich hinauswüchsen. Der Autor dieses psychologischen Romans verfüge nur über dürftige künstlerische Gestaltungsmittel. Es fehle das epische Sujet – also „das Monumentale des Epos und das Pathos der heroischen Kunst“. Stattdessen werde ein das Kunstwerk schwächendes Nebeneinander von Alltag und Pathetik geboten.
• Märzheft 1948 der Literaturzeitschrift Oktjabr: J. Lukin[20] schreibt, der Autor prangere den Kapitalismus, den Vater des Ungeheuers Faschismus, an. In dem Roman stünden wirklichkeitsgetreue Darstellung und revolutionäre heldenhafte Romantik sowie auch satirische Schärfe und zarte Lyrik nebeneinander. Die Liebe des Protagonisten Sergej Wlachow zu Mado spiele eine große Rolle. Mado fungiere im Roman sogar als Symbol. Der Verfasser kenne vermutlich das Leben der sowjetischen Arbeiter und Bauern überhaupt nicht. Darum kämen diese im Text nicht vor. Mehr noch – Ilja Ehrenburg beschreibe das Leben im Jahr 1939 in der Sowjetunion so, als sei der 1. Fünfjahrplan noch nicht erfüllt. J. Lukin verweist auf „die berechtigte Unzufriedenheit eines erheblichen Teiles der sowjetischen Leser“: „Anscheinend hat auch die zu schnelle Niederschrift des Romans dazu geführt, daß die Lektüre durch das kaleidoskopartige Auftauchen und Verschwinden von Personen, Episoden und Ländern erschwert wird.“[21]
• Juli 1979: Schröder[22] schreibt: „Im Sturm versuchte Ehrenburg aus revolutionärer Ungeduld und aus dem Geist der Zeit heraus bei aller gegebenen Relativierung eine dialektische Aufhebung seine Kunst-Revolution-Problematik in einem höheren Kulturbegriff romantisierend vorwegzunehmen … Für die Ausgabe des Romans vom Jahre 1965, die hier erstmals in deutscher Übersetzung vorgelegt wird, hat Ehrenburg zeitgemäß-hymnische Stellen der ersten Druckfassung von Sturm gestrichen.“

• Volltext
  • online bei rulit.me (russisch)
  • online bei librebook.me (russisch)
  • online bei royallib.com (russisch)
• Eintrag bei fantlab.ru (russisch)

1. Freilich ist Ilja Ehrendburg ein gewandter, erfahrener Autor, der in seinem überaus umfänglichen Text auch einige Ausnahmen von dieser Regel vom verblendeten, charakterlich verurteilungswürdigen Deutschen zulässt. Zum Beispiel die deutschen Kommunisten werden durchweg der europäischen Avantgarde jener Zeit zugerechnet.
2. Ilja Ehrenburg führt den Oberst der Wehrmacht Gabler als freundlichen Philosophen im Uniformrock ein. Gabler kann auch anders. Soldaten, die, im Rückzug begriffen, den Desna-Übergang nicht halten, will er vor das Kriegsgericht stellen. Scheunen lässt der zurückweichende Oberst samt enthaltenem Getreide abbrennen (Verwendete Ausgabe, S. 512–513). Gabler wird nach dem Attentat auf Hitler verhaftet.
3. Zum Beispiel haben sich 30 Wehrmachtsangehörige in ein russisches Dorf einquartiert. Feldwebel Reckmann quält und erschießt ein greises jüdisches Ehepaar, das von den Russen versteckt gehalten wurde. Bei dem anschließenden Angriff von 80 Partisanen unter dem Kommando des Kiewers Strishow stirbt der Feldwebel an einem Bauchschuss (Verwendete Ausgabe, S. 394, 14. Kapitel).

1. siehe deutschsprachige Ausgabe von 1953, S. 4, 3. Z.v.u.
2. Verwendete Ausgabe, S. 226, 18. Z.v.o.
3. Verwendete Ausgabe, S. 356, 20. Z.v.o.
4. Verwendete Ausgabe, S. 362, 14. Z.v.o.
5. Verwendete Ausgabe, S. 362, 4. Z.v.u.
6. Verwendete Ausgabe, S. 437 unten bis S. 439 oben
7. Verwendete Ausgabe, S. 424, 20. Kapitel
8. Schröder zitiert Ehrenburg in der verwendeten Ausgabe S. 759, 15. Z.v.o.
9. Verwendete Ausgabe, S. 209, 5. Z.v.u.
10. Verwendete Ausgabe, S. 367,8. Z.v.u.
11. russ. Катаржа
12. Verwendete Ausgabe, S. 619, 3. Z.v.u.
13. Schröder zitiert Ehrenburg im Nachwort der verwendeten Ausgabe, S. 761, 14. Z.v.u.
14. ru:Октябрь (журнал), Oktober (Zeitschrift)
15. M. Schkerin: Über Ilja Ehrenburgs Roman »Der Sturm«, S. 107–130 in Antkowiak: Sowjetische Literaturkritik, russ. Михаил Романович Шкерин
16. russ. Николай Жданов
17. J. Lukin, S. 161 Mitte bei Antkowiak
18. J. Lukin, S. 161, 12. Z.v.u. bei Antkowiak
19. S. Schtut: »Der Sturm« von Ilja Ehrenburg, S. 131–148 in Antkowiak: Sowjetische Literaturkritik, russ. С. Штут
20. J. Lukin: Der Roman »Der Sturm« von Ilja Ehrenburg, S. 149–162 in Antkowiak: Sowjetische Literaturkritik, ru:Лукин, Юрий Борисович (1907–1998)
21. Lukin bei Antkowiak, S. 161
22. Schröder im Nachwort der verwendeten Ausgabe, S. 762, 1. Z.v.u. sowie S. 763, 17. Z.v.u.