Staatsschauspiel Dresden

Ansicht des Schauspielhauses 1914

Das Bürgertum der Stadt Dresden suchte im beginnenden 20. Jahrhundert einen Ort der Selbstverständigung und der Repräsentation. 1909 wurde ein Theaterverein gegründet, dem bedeutende Persönlichkeiten wie Oberbürgermeister Otto Beutler, Georg Arnhold, Karl August Lingner, Erwin Bienert (Sohn von Gottlieb Traugott Bienert) und andere angehörten. Der Theaterverein brachte einen Großteil der Bausumme von etwa 2,7 Millionen Mark auf.

Nach mancherlei Plänen und Grundstücksspekulationen stellte die Stadt Dresden dem Sächsischen Hof das Areal an der Ostra-Allee zur Verfügung. Das Schauspielhaus wurde von 1911 bis 1913 von William Lossow und seinem Schwiegersohn Max Hans Kühne im Stil des Neubarocks und Jugendstils erbaut. Da sich das Gebäude in unmittelbarer Nähe zum Zwinger befindet, wurde die diesem zugewandte Außenseite an die Architektur angepasst und mit Arkaden und barocken Schmuckelementen versehen. Dazu gehören auch die Skulpturen von Oskar Döll und Georg Wrba. Aufgrund der Enge des Grundstücks zwischen den umgebenden Gebäuden war ein Verzicht auf eine Seiten- und eine Hinterbühne nötig. Mit der (heute denkmalgeschützten)[2] Bühnentechnik des Hauses, unter anderem großen wasserhydraulisch betriebenen Hebewerken für die neuartige Versenk-Schiebe-Bühne, realisierte der technische Direktor Adolf Linnebach die modernste Bühnenanlage der damaligen Zeit. Der Bühnenboden war dreigeteilt, die Hubpodien (18 m × 6 m) konnten einzeln nach unten gefahren werden. Zwischen dem tiefsten und dem höchsten Punkt der Bühne lag ein Abstand von zwölf Metern. Das Haus hatte zur Eröffnung im Parkett und auf drei Rängen eine Zuschauerkapazität von 1312 Plätzen.[2]

Generalintendant Nikolaus Graf von Seebach berief den seit 1901 am Dresdner Hoftheater tätigen Dramaturgen Karl Zeiss zum künstlerischen Leiter des Schauspielhauses. Die Eröffnung des noch „Neues Königliches Schauspielhaus“ genannten Hauses fand am 13. September 1913 mit der Jubelouvertüre von Carl Maria von Weber, dem Fragment Robert Guiskard von Heinrich von Kleist und dem Einakter Die Torgauer Heide von Otto Ludwig statt. Zur Eröffnung waren zahlreiche Intendanten aus dem ganzen Deutschen Kaiserreich, Honoratioren der Stadt und dem Hoftheater verbundene Autoren wie Gerhart Hauptmann, Stefan Zweig und Hugo von Hofmannsthal erschienen.

In Dresden, wo der Expressionismus durch die Künstlergruppe Die Brücke um Ernst Ludwig Kirchner und Karl Schmidt-Rottluff Bedeutung erlangte, kam auch die zeitgenössischen Avantgarde zu Wort und es wurden mehrere Ikonen expressionistischer Dramenliteratur aufgeführt: 1918 Max Brods Dramolett Die Höhe des Gefühls. Im selben Jahr erfolgte die Uraufführung von Reinhard Goerings Seeschlacht, dem ersten Stück, das sich noch in Kriegszeiten mit dem Krieg befasste, und das im selben Jahr mit dem prestigeträchtigen Kleistpreis ausgezeichnet wurde. Das Stück verhalf, gemeinsam mit Walter Hasenclevers Der Sohn, der expressionistischen Dramatik auf der Theaterbühne zum Durchbruch. Zwar wurde auf Anraten des militärischen Generalkommandos die Uraufführung am 10. Februar 1918 vormittags um halb zwölf als geschlossene Vorstellung durchgeführt, erregte aber dennoch einen Theaterskandal.

Nach der Novemberrevolution und dem Abdanken des sächsischen Königs wurde das Königliche Hoftheater 1918 zum Sächsischen Landestheater und 1920 zum Sächsischen Staatstheater umbenannt.[2] 1920 erfolgte die Uraufführung des Historiendramas Der König von Hanns Johst. Das Stück ist an das Schicksal Königs Ludwig II. von Bayern angelehnt und faszinierte auch den jungen Adolf Hitler, der das Stück in München ganze sieben Mal sah. Am 28. Oktober 1920 erfolgte die Uraufführung von Walter Hasenclevers Zweipersonenstück Jenseits. Regie führte Berthold Viertel, der in Dresden die Herausbildung eines gemeinschaftlich organisierten Ensembletheaters initiierte, an dem neben Walter Bruno Iltz auch Erich Ponto und Ernst Josef Aufricht beteiligt waren. Viertel stellte sich damit in Opposition zum arrivierten Theaterbetrieb in Berlin, er verurteilte Max Reinhardts Aufführungsstil als „artistisch-repräsentativen Luxusstil mit stark snobistischem Einschlag“. 1922 folgte Hanns Johsts bluttriefender Bilderbogen Propheten, ein nationalistisches Luther-Drama, das bereits mit deutsch-nationalen Ressentiments operierte.

Reichsdramaturg Rainer Schlösser wählte das Sächsische Staatstheater als Veranstaltungsort für die 1. Deutsche Reichstheater-Festwoche im Mai und Juni 1934 aus. Schirmherr war Joseph Goebbels, auch Adolf Hitler besuchte Dresden während der Festwoche.[2]

Am 13. und 14. Februar 1945 wurde das Schauspielhaus durch die alliierten Luftangriffe auf Dresden wie alle anderen Theatergebäude der Stadt zerstört. Die hydraulischen Bühnenpodien blieben durch den Einsatz des Maschinenmeisters Franz Lommatzsch größtenteils unzerstört, der bei jedem Luftalarm vorsorglich die Bühnenpodien in die unterste Stellung gefahren hatte.

Das Schauspielhaus vor der Fassadensanierung (2006)

Unter tätiger Hilfe der Theatermitarbeiter begannen im Mai 1945 die Beräumung und Enttrümmerung. Im Dezember desselben Jahres wurde der Wiederaufbau des Hauses in einer Doppelanlage für Schauspiel und Oper beschlossen. Insgesamt wurden 100.000 Ziegel, 20 Tonnen Profileisen, 2000 Quadratmeter Rabitzgewebe sowie wichtige Teile der Maschinerie zur Wiederverwendung geborgen. Verantwortlich für den Wiederaufbau waren der Baurat Emil Leibold (Entwurf) und der Architekt Bruno Höppner (Bauleitung).[2]

Der Innenraum des Schauspielhauses wurde dabei zu großen Teilen neu gestaltet. So wurde die Saaldecke höher gelegt und durch dichte Reihen gebogener Neonröhren gegliedert. Daneben wurde der dritte Rang als deutlich sichtbarer umlaufender Balkon gestaltet. Außerdem verschwanden die Proszeniumslogen, was eine größere Bühnenöffnung ermöglichte. Die Ringbrüstungen waren nicht mehr mit Paneelen vertäfelt, sondern erhielten eine durchlaufende, gestäbte Stuckgliederung. Die weiß verputzten Wände erhielten flächendeckend „dosendeckelartige“ Einschlüsse.[2]

Am 22. September 1948 wurde das Haus seiner Bestimmung als Großes Haus des Staatstheaters Dresden für Oper, Ballett, Schauspiel und Staatskapelle übergeben. Die feierliche Eröffnung fand am 22. September 1948 mit Beethovens Oper Fidelio und am 23. September 1948 mit dem Schauspiel Simon Bolivar von Ferdinand Bruckner statt.

Im Jahr 1983 erfolgte eine verwaltungstechnische Trennung zwischen Oper, Ballett, Staatskapelle und dem Schauspiel. Es entstanden das Staatsschauspiel und die Staatsoper Dresden. Am 13. Februar 1985 erhielten die musikalischen Sparten ihr wiedererstandenes Operngebäude, die Semperoper, zurück. Das Große Haus wurde wieder zum Schauspielhaus mit dem Schauspielensemble als alleinigem Hausherrn.

Das aus Trümmern und mit unzulänglichen Materialien errichtete Gebäude wurde immer reparaturbedürftiger. Das marode Dach wurde zur ständigen Gefährdung. In den 1980er Jahren flickte man notdürftig und sanierte scheibchenweise.

Neues Kassenfoyer, seit 2012, mit 1945 beschädigten Skulpturen von Oskar Döll

Skulpturen von Oskar Döll über dem neuen Kassenfoyer nach der Restaurierung 2021

Eine gründliche, umfassende Sanierung – hauptsächlich veranlasst durch die Stilllegung des größten Umweltverschmutzers der Stadt, des Heizkraftwerks Mitte und der damit notwendigen Umstellung der gesamten Heizungsanlage – wurde erst nach der politischen Wende möglich. Am 25. März 1991 fand mit der einmaligen aufgeführte Revue Il Grande Silenzio – Um Thron und Liebe der Freunde der italienischen Oper das erste Rockkonzert in der Geschichte des Hauses statt, was als ein für diese Zeit und für die Geschichte des größten Schauspielhauses der DDR mutiges und gewagtes Experiment gewertet werden kann.[4][5] Bis heute wurden Besucherzahlen von über 1200 Personen nicht wieder erreicht. Den FDIO sollen noch Bands und Interpreten wie Die Toten Hosen, Udo Lindenberg oder Nina Hagen folgen.

Nach mehreren längeren Schließphasen wurde das Schauspielhaus für die umfangreichste Rekonstruktion seiner Geschichte von Juli 1993 bis September 1995 geschlossen. Der 1945 zerstörte Zuschauerraum wurde in seiner historischen Gestalt von 1913 annähernd wiederhergestellt und die Bühnenmaschinerie auf den technisch neuesten Stand gebracht.

Beim Hochwasser im August 2002 wurde die Unterbühne durch die eindringenden Wassermassen der Weißeritz und Elbe überflutet. Dadurch wurden die darin befindlichen technischen Anlagen zerstört. Zu Beginn der Spielzeit 2003/04 waren alle Schäden wieder beseitigt.

Im Jahr 2007 fand die Außensanierung und der Wiederanstrich in weißer Farbe statt. Zu Beginn der Spielzeit 2009/10 wurden Verbindungstreppen zwischen den Foyers des ersten und zweiten Rangs eingebaut. Diese waren vorher nicht direkt miteinander verbunden. Nach einer Umgestaltung der östlichen Gebäudeecke im Jahr 2012 wurden Kartenverkauf und Anrechtsbüro dorthin verlagert.

Mit Beginn des Jahres 2013 wurden Staatsoper und Staatsschauspiel wieder unter dem Dach der Sächsischen Staatstheater vereinigt.

Lage: 51° 3′ 7,8″ N, 13° 43′ 54,6″ O51.05217222222213.731844444444

• 1913–1918: Nikolaus Graf von Seebach

• 1918–1919: Nikolaus Graf von Seebach
• 1921–1923: Alfred Reucker, Ehrenmitglied

Erich Ponto, 1945

• 1923–1932: Alfred Reucker
• 1932–1935: Paul Adolph
• 1935–1944: Erich Gottschald
• 1945–1946: Erich Ponto, Ehrenmitglied
• Januar bis April 1947: Richard Henneberg
• 1947–1949: Karl von Appen, Ehrenmitglied
• 1950–1951: Martin Hellberg, Ehrenmitglied
• 1951–1954: Karl Görs
• 1954–1961. Heinrich Allmeroth
• 1962–1966: Gerd Michael Henneberg
• 1966–1973: Hans Dieter Mäde
• 1973–1979: Fred Larondelle
• 1979–1983: Horst Seeger

• 1983–1990: Gerhard Wolfram, Ehrenmitglied
• 1990–2001: Dieter Görne, Ehrenmitglied
• 2001–2009: Holk Freytag
• 2009–2016: Wilfried Schulz
• 2016–2017: Jürgen Reitzler
• seit 2017: Joachim Klement

• Michael Funke, Dieter Görne: Wolfgang Engel inszeniert PENTHESILEA von Heinrich Kleist am Staatsschauspiel Dresden. In: Theaterarbeit in der DDR. Band 18. Verband der Theaterschaffenden/Brecht-Zentrum der DDR, 1986, ISSN 0138-2322.
• Ingeburg Mätje: Ist alles vorbei, fängt alles an. Aus der Geschichte des Schauspiels in Dresden. Staatsschauspiel Dresden, Dresden 1988, DNB 881323195.
• Emil Ulischberger: Schauspiel in Dresden: Ein Stück Theatergeschichte von den Anfängen bis in die Gegenwart in Wort und Bild. 1. Auflage. Henschelverlag, Berlin 1989, ISBN 3-362-00347-8.
• Dieter Görne: Wolfgang Engel inszeniert Goethes FAUST am Staatsschauspiel Dresden 1990. In: TheaterArbeit. Zentrum für Theaterdokumentation und -information, 1991, ISSN 0941-1534.
• Uta Dittmann (Hrsg.): Sein oder Nichtsein? – Theatergeschichten. Staatsschauspiel Dresden 1913 bis heute. 1. Auflage. Staatsschauspiel Dresden, Dresden 1995, DNB 946863288.
• Das reicht für zwei Leben – 10 Jahre wende – wohin? Staatsschauspiel Dresden, Bildungswerk Weiterdenken e. V. Heinrich-Böll-Stiftung, 1999, ISBN 3-930382-40-7.
• Theater in Dresden. In: Dresdner Hefte. Nr. 79, 2004, ISBN 3-910055-73-7.
• Wilfried Schulz, Harald Müller, Felicitas Zürcher (Hrsg.): Staatsschauspiel Dresden – 100 Jahre Schauspielhaus. Das Jubiläumsbuch. 1. Auflage. Theater der Zeit, Berlin 2012, ISBN 978-3-943881-01-1.

• 2001: „Musik in Deutschland 1950–2000“ Musik für Schauspiel, Musik zu Faust. von Johann Wolfgang von Goethe. 1990, Jens Uwe Günther, Freunde der italienischen Oper (Regie Wolfgang Engel). Label: RCA / Bertelsmann
• 1991: Freunde der italienischen Oper: „Live im Schauspielhaus Dresden“
• 1989: Freunde der italienischen Oper: „Live Dresden“ (Aufzeichnung eines Livekonzertes auf der Probebühne III)

• 1986: Wir die Lieben. Filmgruppe FESA (feige sau)
• 1986: Labyrinth. FESA (feige sau)

[7]

Zu den Schauspielern, die über 15 Jahre dem Ensemble angehören, zählen Albrecht Goette, Christine Hoppe, Holger Hübner, Hannelore Koch, Philipp Lux, Ahmad Mesgarha und Anna-Katharina Muck.