Shoppen (Film)

Der Regisseur Ralf Westhoff lernte das Produzentenduo Florian Deyle und Martin Richter im Jahr 2003 bei der Verleihung des Starter-Filmpreises der Stadt München kennen, wo Westhoff eine Auszeichnung für seinen Kurzfilm Der Plan des Herrn Thomaschek erhielt.[3] Zwei Jahre später trafen sich die drei beim Friedrich-Wilhelm-Murnau-Preis erneut als Sieger wieder: Westhoff wurde für seinen Kurzfilm Der Bananenkaktus ausgezeichnet, die beiden Produzenten für ihre Produktion Die Überraschung prämiert.[3] In einem längeren Gespräch während der Verleihung erörterte Westhoff den beiden Produzenten erstmals die Thematik seines ersten in Vorbereitung befindlichen Spielfilms Shoppen. Einige Monate später präsentierte er ihnen daraufhin sein fertiges Drehbuch.[3]

Die Finanzierung des Films begann Anfang 2006.[3] Fördermittel zur Umsetzung von Shoppen kamen vorwiegend vom FilmFernsehFonds Bayern, während der Bayerische Rundfunk sich als Koproduzent an dem Projekt beteiligte. Deyle und Richter als Geschäftsführer von Drife Productions entschlossen sich wiederum, auf ihre Gage zugunsten der Kostenreduzierung zunächst zu verzichten.[3] Das Darstellerensemble des Films stellte Westhoff vorwiegend aus Nachwuchsschauspielern und -schauspielerinnen der Münchner Theaterszene zusammen; darunter auch Akteure, mit denen er bereits im Vorfeld gearbeitet hatte. Über Monate hinweg besuchte er diverse Theaterinszenierungen und lud verschiedene seiner Favoriten zum Casting ein – ein Prozess, der erst kurz vor Drehbeginn seinen Abschluss fand.[3] Laut Westhoff erhielt er keine Absagen von seinen Wunschkandidaten, die wie auch der Stab mitunter sogar bereit waren, trotz Gagenrückstellung zu arbeiten.[3] Das feste Theaterengagement der meisten der 18 Hauptdarsteller sollte aufgrund diverser Proben- und Aufführungspläne in der Vorproduktion und beim Dreh später jedoch zu häufigen Änderungen des Drehplans führen.[3] Deyle bezeichnete die Logistik des Drehplans im Nachhinein als „sicherlich die größte Herausforderung bei Shoppen“, auch weil das Team bemüht war, „Theaterdisponenten und Schauspieler möglichst nicht zu vergraulen“.[3]

Die Dreharbeiten fanden an nur 20 Tagen im Juni 2006 statt – inmitten der Fußball-Weltmeisterschaft 2006 in Deutschland. Während ein Großteil aller Filmproduktionen die Drehs unterbrach oder auf die Zeit nach der Meisterschaft verschob, entschied sich die Crew trotz erschwerter Drehgenehmigungen sowie wiederkehrender Fan-Gesänge und Hupkonzerte, ihren Drehplan auf die WM abzustimmen. Für die Produktion sollte sich die Entscheidung während der Drehphase als Vorteil entpuppen: Zum einen war sie mit ihrem kleinen Team recht flexibel; zum anderen hätte sie laut Westhoff mit ihrem „Mini-Budget nach der WM garantiert keine Teammitglieder und kein Equipment mehr bekommen – da wäre alles ausgebucht gewesen.“[3] Ohne Hindernisse verlief der Dreh jedoch nicht: Da die Dreharbeiten unter anderem in der Nähe der Münchner Fanmeile stattfanden, bestand bei den Außenaufnahmen fortwährend die Gefahr, dass im Hintergrund Fans zu sehen oder zu hören sein würden.[3] Die Arbeiten an einer Straßenbahnszene entstanden dadurch letztlich im Dunkeln, nachdem sich das Viertelfinalspiel der Schweiz gegen die Ukraine bis zum Elfmeterschießen hingezogen hatte und das Team wegen der Verzögerung so lange hatte warten müssen, bis die Schaufensterbeleuchtung ausgegangen war.[3]

Bereits in der Vorproduktion hatten Deyle und Richter darüber beraten, in welchem Rahmen der fertige Film präsentiert werden sollte. Früh einigte man sich auf die Internationalen Hofer Filmtage, welche alljährlich im Oktober stattfinden.[3] Trotz der geringen Zeit, die zwischen den Dreharbeiten im Juni und dem noch unvollendeten Film, welcher sich zu dieser Zeit gerade in der Postproduktion befand, lag, entschieden sich die beiden Produzenten dazu, eine teils ungeschnittene und ungemischte Rohfassung von Shoppen dem Hofer Festivalchef Heinz Badewitz zu zeigen.[3] Dieser willigte nach einem eigens arrangierten Kinoscreening schließlich in die Festivalpremiere ein.[3] Nach Badewitz' Zusage erstellten die beiden Produzenten für die verbleibende Zeit einen Plan für die Postproduktion, in der weiterhin Schnitt, Sounddesign, Lichtbestimmung, Titeldesign und Ausbelichtung auf 35-mm-Film durchgeführt wurden.[3]