Sally Can’t Dance

Sally Can’t Dance enthält auch die Stücke N.Y. Stars (in dem sich Reed über „viertklassige Imitatoren“ lustig macht, die ihn durch das Kopieren seines Stils zu beeindrucken versuchten), Kill Your Sons (eine Auseinandersetzung mit seinem Aufenthalt als Teenager in einer psychiatrischen Klinik auf Drängen seiner Eltern) und Billy (das vom Schicksal eines Schulkameraden erzählt, der Arzt wird, dann in den Krieg zieht und völlig verändert zurückkehrt).[4]

Bei Billy arbeitete Reed wieder mit seinem ehemaligen Velvet-Underground-Bandkollegen Doug Yule zusammen, der E-Bass spielte. Laut einem Interview mit Yule kam der Anruf von Reed „aus heiterem Himmel“; Reed war der Meinung, dass Yules Bassspiel gut zu dem Song Billy passen würde, und Yule stimmte zu, da er den Song mochte und die Session genossen hatte. Im folgenden Jahr gab Yule sein Debüt an der E-Gitarre auf Reeds Welttournee 1975.[5][6]

Weitere Tracks mit Yule sind auf einer CD-Neuauflage erschienen.

Auf der Tournee zum Album spielten Danny Weis (Gitarre), Michael Fonfara (Keyboards) und Prakash John (Bass), das Schlagzeug wurde von Pentti Glan in Europa bzw. Eric Johnson in Australien und den USA gespielt.[7][8] Der Tontechniker für alle Liveshows war Robin Mayhew, der zuvor mit David Bowie während dessen Ziggy Stardust-Zeit gearbeitet hatte.[9]

Obwohl die Platte ein Hit war und Reeds Status als Star steigerte, war er Berichten zufolge von der Produktion – bei der er eine weitgehend passive Rolle einnahm – und der Bearbeitung der Songs enttäuscht. Reed: „Es scheint, je weniger ich an einer Platte beteiligt bin, desto größer wird der Hit. Wenn ich bei der nächsten Platte überhaupt nicht mehr dabei wäre, würde sie vielleicht auf Platz eins landen.“[10]

Nach den vergleichsweise großen Erfolgen von Transformer, Berlin und Rock ’n’ Roll Animal (ein 1974 veröffentlichtes Livealbum) erhielt Sally Can’t Dance überwiegend negative Kritiken.[11] Manfred Gillig sah sich in der Zeitschrift Sounds als „einen der letzten Unverbesserlichen“, weil er der Meinung war, dass die Stärken auf Sally Can’t Dance die unbestreitbar vorhandenen Schwächen (Ennui etwa sei „eines der schwächsten Stücke von Lou Reed überhaupt“) überwiegen. Namentlich der Titelsong und Animal Language seien aber „Lou Reed at his best“ und kämen „fast an die Qualität von Rock ’n’ Roll Animal heran.“[12]

Cashbox sagte über den Titelsong, dass „eine bluesig-erzählerische Art des Gesangs Reed zu einem unverwechselbaren Interpreten gemacht hat“, der „das gleiche Hitgefühl“ wie Walk on the Wild Side hat.[13]

1974 bestand RCA auf einem baldigen Nachfolgealbum, während Reeds Karriere auf dem Höhepunkt zu sein schien. Ihm wurde der auf ihm lastende Drucks zu viel. Der Vertrag verpflichtete RCA aber, jede Platte zu veröffentlichen, die er ihnen gab. So übergab er das Masterband von Metal Machine Music – mehr als eine Stunde Rauschen, Verzerrungen und Rückkopplungen, ohne jegliche Chance, jemals ein Hit zu werden.[14]

Alle Titel wurden von Lou Reed geschrieben.

Erste Seite

1. Ride Sally Ride – 4:00
2. Animal Language – 3:00
3. Baby Face – 5:01
4. N.Y. Stars – 3:59

Zweite Seite

1. Kill Your Sons – 3:35
2. Ennui – 3:37
3. Sally Can’t Dance – 4:07
4. Billy – 5:01

Bonustracks auf CD-Neuauflage

1. Good Taste – 3:30
2. Sally Can’t Dance (Single-Version) – 2:54

• Sally Can’t Dance in Discogs (englisch)