Raum (Roman)

„Emma Donoghues Roman erzählt von einer Welt in der Welt, von einer Welt, die nicht enger sein könnte. Zugleich erzählt er jedoch auch von der Fähigkeit des Menschen, sich an Lebensumstände anzupassen, um überleben zu können, und von der namenlosen Angst, die aufkommt, wenn es gilt, aus der Situation der Unterwerfung auszubrechen, mit anderen Worten, den Sprung ins Ungewisse zu wagen. Mitunter stellt es sich als äußerst schwierig dar, das Vertraute zugunsten des Unvertrauten, Fremden zu verlassen, selbst dann, wenn das Vertraute als die totale Unterdrückung erlebt wird. Die sich wiederholenden Mechanismen und Rituale der Unterwerfung kennt man. Sie überraschen nicht! Emma Donoguhe [sic] hat ihren Roman, angeregt von der wahren Geschichte Elisabeth Fritzls, die mit ihren Kindern über Jahre hinweg eingesperrt war, geschrieben. Sie hätte das reißerischer und wesentlich weniger eindrucksvoll tun können. Das Konzept, die Geschichte aus der naiven Perspektive eines Kindes zu erzählen, mag anfänglich, zumindest was den Stil betrifft, gewöhnungsbedürftig sein, es stellt sich zusehends jedoch als äußerst effektiv heraus. Die Tragik des Geschehens begegnet uns so in aller Einfachheit und Naivität, und das potenziert sie geradezu ins Unermessliche.“

„Wenn Emma Donoghues Roman «Raum», 2010 im Original erschienen, gute Kritiken in Großbritannien, Amerika und Kanada erhielt und die Autorin es mit diesem ihrem siebten Buch sogar auf die Shortlist des Booker-Preises schaffte, dann hat das mit der trotz sprachlichen Stolpersteinen gelungenen Leistung der komplexen Erzählkonstruktion zu tun: «Room» ist dialogisch nicht nur in dem Sinne, dass es zum grossen Teil aus den Dialogen zwischen Mutter und Kind besteht; vielmehr kommt im kindlichen Erzählkosmos alles mit allem ins Gespräch: Drinnen und Draussen, Kind und Erwachsener, Subjekt und Objektwelt, Symbiose und Individuum. Es ist diese Spannung, die das Buch lesenswert macht – auf die Sorte Spannung, mit der Donoghue ihrem potenziell reisserischen Thema Rechnung tragen könnte, verzichtet die Autorin dankenswerterweise. Absolut zentral für sie ist die Figur eines Kindes, das in einer alle Vorstellungen sprengenden Verbindung aus Gefangenschaft und Geborgenheit zu einer absurden Reife gelangt – und aus dieser heraus auch das sehr bewegende Bild einer Mutter erstehen lässt, die für ein Kind und wegen eines Kindes Würde und Vitalität in einen Raum hinüberretten kann, den sie auch als Grab hätte betrachten können.“

„„Raum“ ist die Geschichte einer Mutter, die ihren Sohn von ihrem Entführer empfangen hat, einem älteren Mann, der sie in einem extra präparierten Raum gefangen hält und missbraucht. Innerösterreichisch betrachtet sind das Kampusch & Fritzl. Tatsächlich sei „Fritzl“ der Auslöser gewesen, meint Donoghue, „mehr aber nicht“. Sie habe vergleichbare Fälle auf der ganzen Welt untersucht. (…) Donoghue ist ein beeindruckendes Buch gelungen, dessen Skandalverweigerung paradoxerweise einen konsumfördernden „human touch“ besserer Hollywood-Filme herbeiführt, das heißt: es allgemeinverträglich macht.“

„Even when Ma finds herself at the center of a frenzy, Ms. Donoghue makes the gutsy and difficult choice to keep the book anchored somewhere inside Jack’s head. So anything that happens to his mother is filtered through his fear, love and curiosity about her. And when the book presents him with a cavalcade of new experiences, everything Jack sees must be measured against the strangely idyllic time that he spent inside Room.“