Pulchri Studio

Paul Gabriël: Windmühle in einer Pfütze.

Die Randbezirke um die Küsten- und Residenzstadt Den Haag mit ihrem ländlichen Umfeld um dem nahe gelegenen Fischereidorf Scheveningen sowie dem den Flecken Oosterbeek zog viele junge Künstler an. Die sogenannte Oosterbeeker Schule hatte ihre Blütezeit zwischen 1841 und 1870. Statt der vom klassischen Kanon geforderten Bilder mit historischen, religiösen oder mythologischen Themen malten die Künstler Landschaftsbilder der Polderlandschaft, der Geest und der niederländischen Nordseeküste. Szenen aus dem Leben der Landbevölkerung vor der einsetzenden Industrialisation waren ein oft gewähltes Motiv. Darin folgte die Künstlergruppe dem Beispiel der französischen Schule von Barbizon.

Diligentia.

Kunstausstellung mit Blick auf den Vorraum.

Nach dem Wegfall der Schirmherrschaft für Künstler wurde nach einer neuen Möglichkeit gesucht, ein Zunftmodell neuerer Prägung aufzubauen. Im Jahre 1847 entstand mit der Gründung des Vereins Pulchri Studio ein neuer Weg. Diese Künstlervereinigung ist eine typisch niederländische Entwicklung. Sie steht in der Fortsetzung der Tradition der alten Akademien des 17. und 18. Jahrhunderts und den Lukasgilden des 15. Jahrhunderts. Pulchri Studio wurde für die ansässigen Künstlerkolonien von Den Haag, Laren und dem Landgut Oosterbeek das Zentrum und war zugleich die Drehscheibe zum Schaffen und dem Kontakt untereinander sowie nach außen hin.

Eine besondere Rolle spielten Zusammenkünfte, die als Kunstbeschouwingen (Kunstbetrachtungen) bezeichnet wurden und den Künstlern die Möglichkeit boten, ihre eigenen Werke den anderen Mitgliedern zu präsentieren und sich mit ihnen auszutauschen. Diese Art des Umgangs des Werkschaffenden als Lehrling mit anderen Kunstschaffenden als Meister sowie den kunstinteressierten Mitgliedern als Beschauer, ist mit der Garant für den großen Erfolg der Haager Schule bis heute gewesen. Die Haager Schule wurde letztlich zum Synonym für den Niederländischen Impressionismus. Die Amsterdamer Schule, auch als Schule von Allebé bezeichnet, war schließlich die Fortsetzung dieser Entwicklung. Die Versammlungsorte dienten auch als Studio und Werkstatt, boten die Möglichkeit des sozialen Kontakts zur einheimischen Bevölkerung und dienten der Kontaktaufnahme zu Sammlern und Händlern.

Anfangs standen der Künstlergruppe keine Ausstellungsräume zur Verfügung. Ersatzweise nahm man an der alle zwei bis drei Jahre stattfindenden Tentoonstelling van kunstwerken van levende meesters (Ausstellung von Kunstwerken von lebenden Meistern) teil, die an wechselnden Orten von 1808 bis 1917 stattfand. Im Jahre 1882 nahm Vincent van Gogh zusammen mit Johannes Bosboom und Gerke Henkes an solch einer Kunstbetrachtung teil.[1]

Zu den Gründungsmitgliedern von Pulchri zählten Lambertus Hardenberg, Willem Roelofs, Johan Hendrik Weissenbruch und Bartholomeus Johannes van Hove. Van Hove war 1847 auch der erste Vorsitzende dieser Künstlervereinigung. König Wilhelm II. übernahm die Schirmherrschaft. Bald darauf schlossen sich Johannes Bosboom, Jozef Israëls, Hendrik Willem Mesdag, Jan Weissenbruch und einige weniger bekannte Künstler dieser Gesellschaft an. Spätere bedeutende Mitglieder sind darüber hinaus Jan Sluyters, Paul Citroen und Willy Sluiter.

Viele erfahrene und erfolgreiche Maler, die heute der Haager Schule zugerechnet werden, bekleideten Vorstandsfunktionen bei Pulchri Studio: Bosboom war Vorsitzender von 1852 bis 1853, Israëls von 1875 bis 1878, Mesdag von 1898 bis 1907. Aber auch Jacob und Willem Maris, Anton Mauve, Roelofs und Weissenbruch waren Mitglieder des Vorstandes oder als Kommissionsmitglieder verantwortlich für den Zeichensaal, die Kunstbetrachtungen oder die Geselligen Zusammenkünfte.

Theophile de Bock (1895/1905): Stadt am Fluß Vecht — Privatbesitz.

Eine Gegenvereinigung bzw. Versuch der Abspaltung bildete der Haagse Kunstkring. Diese Gruppe wurde im Jahre 1891 von dem Maler Théophile de Bock und dem Architekten Paul du Rieu ins Leben gerufen.[2] Sie hat bis heute Bestand und wurde zu ihrem hundertjährigen Jubiläum mit der Medaille der Stadt Den Haag ausgezeichnet.

Im Jahre 1884 wurde in Den Haag eine kleinere Künstlervereinigung gegründet, die Arti et Industriae. Ihr Ziel ist die Förderung des holländischen Kunsthandwerks. Von Anfang an war sie mehr in Richtung der Thematik um Industrie sowie des industriellen Fortschritts orientiert und verfolgt somit eine gänzlich andere Ausrichtung als die Haager Schule mit ihrem Pulchri Studio.

Die im Jahre 1856 in Brüssel gegründete Gesellschaft für Aquarellmalerei, die Société Belge des Aquarellist,[3][4] wurde nach dem Beispiel der Royal Watercolour Society zu London gegründet. Durch die Kontakte nach Brüssel, auch über das Umfeld der Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles, wurde das Aquarellieren als Maltechnik auch für die Niederländer wieder attraktiv.

Am 31. Januar 1878 wurde die Hollandsche Teekenmaatschappij (deutsch: Holländische Zeichengesellschaft) aus den Reihen des Pulchri Studios gegründet. Es trug mit dazu bei, dass die Aquarelltechnik vom Ende des 19. Jahrhunderts bis zum frühen 20. Jahrhundert eine Blütezeit erreichte. Zu ihren Gründungsmitgliedern gehörte der Kern der Haager Schule. Sie war eigenständig organisiert, aber mit Pulchri Studio eng verbunden. Zu ihren Ehrenmitgliedern gehörten Maler aus Belgien, Deutschland und Italien. Die Hollandsche Teekenmaatschappij bestand bis 1901.

Im Gegensatz zu der Amsterdamer Künstlergruppe Soziëtait Arti et Amicitiae lehnte man die althergebrachten Malstile ab. Dies führte zu einem Eklat, als Hermanus Koekkoek der Ältere vom König Willem III. für ein Werk eine Medaille als Auszeichnung erhielt. Von Pulchri wurde argumentiert, dass dieses Werk nicht mehr dem gegenwärtigen Stand der Kunst entsprechen würde.[5] Damit wandte sich die Gruppierung öffentlich gegen die offizielle Kunstpolitik des niederländischen Königs. Dies wurde insbesondere von Arzt, de Bock, Bosboom, Israëls, Jacob und Willem Maris, Mauve, Mesdag und Neuhuys vertreten. Zusätzlich gaben sie bekannt, dass man ihnen in Zukunft keine Ausschreibung zu einem Kunstwettbewerb mehr zuschicken möge.[6]

Nach dem Zweiten Weltkrieg wurde gegen Pulchri Studio der Vorwurf der Kollaboration erhoben. Der Verein war 1943 auf Befehl der Besatzungsmacht Deutschland der Reichskulturkammer zu Berlin beigetreten.[Anmerkung 1][7][8] Dies wurde im Königreich der Niederlande allgemein und in niederländischen Künstlerkreisen im Besonderen als Kollaboration betrachtet. Der damalige Vorsitzende Jan Willem Sluiter wurde daraufhin entlassen.

Erst im Jahr 1996 nahm Königin Beatrix die Würde einer Schirmherrin der Künstlervereinigung wieder an und verhalf ihr dadurch wieder zur Anerkennung und Bedeutung in der Öffentlichkeit.

• 1892 Einzelausstellung: Der Maler Jean-François Millet (1814–1875) im Pulchri Studio.
• 1897 Sammelausstellung: 50-jähriges Bestehen der Genossenschaft im Pulchri Studio.
• 1905 Sammelausstellung in Hamburg: Kollektion der Arti et Amicitiae und Pulchri Studio beim Kunstverein in Hamburg.[9]
• 1910 Sammelausstellung: Tafelbildmalerei im Pulchri Studio.
• 1917 Einzelausstellung: Johannes Bosboom (1817–1891) im Pulchri Studio.
• 1928 Gemeinschaftsveranstaltung der Stadt Den Haag und Pulchri Studio als Einzelausstellung: Der Künstler Jan Toorop (1851–1928).
• 1930 Gemeinschaftsveranstaltung der Stadt Den Haag, Pulchri Studio und Rijksmuseum zu Amsterdam als Einzelausstellung: Der Maler Johan Barthold Jongkind (1819–1891).
• 1947 Sammelausstellung: 100 Jahre Tafelbildmalerei im Pulchri Studio in den eigenen Räumen.
• 1955 Gruppenausstellung: De Haagse Salon 1953 im Pulchri Studio.
• 1961 Gruppenausstellung: De Haagse Salon 1953 im Pulchri Studio.
• 1967 Gruppenausstellung: De Haagse Salon 1953 im Pulchri Studio.
• 1968 Gruppenausstellung: De Haagse Salon 1953 im Pulchri Studio.
• 1997 Gruppenausstellung: De Haagse Salon 1953 im Pulchri Studio.
• 2011 Einzelausstellung als Gemeinschaftsveranstaltung von Arti Beurs - Den Haag, Centrum Beeldende Kunst - Rotterdam, Galerie Kralingen - Rotterdam und Pulchri Studio: 50 x Vermeer.
• 2015 Einzelausstellung: Mesdag zurück in Pulchri im Pulchri Studio.

• Britta Bley: Vom Staat zur Nation: Zur Rolle der Kunst bei der Herausbildung eines Niederländischen Nationalbewußtseins im langen 19. Jahrhundert. LIT-Verlag, Münster 2004, ISBN 3-8258-7902-X.
• Norma Broude: Impressionismus, eine internationale Kunstbewegung 1860–1920, DuMont Verlag, Köln 1990, ISBN 3-8321-7454-0.
• Ronald Dom: Van Gogh und die Haager Schule. Ausst.-Kat. Wien 1996, ISBN 88-8118-072-3.
• Terry van Druten, Maite van Dijk, John Sillevis: De aquarel - Nederlandse meesters van de negentiende eeuw. THOT, Teylers Museum und De Mesdag Collectie, Bussum 2015, ISBN 978-90-6868-673-9.
• Richard Roland Holst: Hollandsche Teekenmaatschappij Pulchri Studio. 1917.
• Ronald de Leeuw, John Sillevis, Charles Dumas: The Hague School - Dutch Masters of the 19th Century. Royal Academy of Arts, 1983, ISBN 0-297-78069-7.
• John Sillevis: Die Haager Schule, Meisterwerke der holländischen Malerei des 19. Jahrhunderts aus Haags Gemeentemuseum. Edition Braus, 1987, ISBN 3-925835-08-3.
• Willem Bastian Tholen: Hollandsche Teekenmaatschappij. Den Haag 1914.
• Paul Scholten, Eduard Maurits Meijers (Hrsg.): Gedenkboek Burgerlijk Wetboek 1838–1938. Tjeenk Willink, Zwolle 1938.
• Chris Stolwijk: Uit de schilderswereld: Nederlandse kunstschilders in de tweede helft van de negentiende eeuw. Primavera Pers, Leiden 1998, ISBN 978-90-74310-35-2.

Commons: Pulchri Studio – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• offizielle Website (niederländisch)
• Haagse Kunstkring (niederländisch)

1. Das Reichskulturkammergesetz vom 22. September 1933 regelte im § 2, Ziffer 6, siehe hierzu auch RGBl. I S. 661 ff., das Werden und Verbreiten von Kunst jeglicher Art. Es schrieb die Zwangsmitgliedschaft für jeden vor, der bei der Erzeugung, Wiedergabe, Verarbeitung, Verbreitung, Erhaltung, dem Absatz oder der Vermittlung des Absatzes von Kulturwerken mitwirkte.
   Für die besetzten Niederlande galt das eingangst nicht zwingend, da das Reichsgesetz der Niederlande zunächst bindend war. Allerdings bediente man sich in Berlin der Durchführungsverordnungen, Novellen GBlÖ Nr. 191/1938 der Kundmachung des Reichsstatthalters in Österreich, wodurch die Verordnung über die Einführung der Reichskulturkammergesetzgebung im Lande Österreich vom 11. Juni 1938 bekannt gemacht wurde.

1. Stolwijk, S. 102–106
2. Stolwijk, S. 111–117
3. RKD Netherlands Institute for Art History (Memento des Originals vom 4. Juli 2015 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.rkd.nl (englisch)
4. Académie royale des Beaux-Arts de Bruxelles
5. Broude, Kapitel Eine Welt aus Licht, S. 7–32
6. Bley, S. 124–125.
7. Scholten/Meijers
8. Reichskuturkammergesetz vom 22. September 1933
9. Ausstellungen beim Kunstverein in Hamburg von 1858 bis 2010.