Pierre Rémond de Sainte-Albine

Sainte-Albine publizierte 1747 die Schrift „Le Comédien“, in der er die Schauspieltheorie vom Gefühlsschauspieler erläuterte. Er bestand auf die natürliche Wiedergabe des Spiels und eine vollkommene Identifikation des Schauspielers mit seiner Rolle. Der Akteur soll die Gefühle und Empfindungen der Rolle in sich aufnehmen und dadurch selbst fühlen.[2] Diese Theorie übersetzte Gotthold Ephraim Lessing im Jahre 1754. Lessing äußerte sich selbst zu seinen Übersetzungstätigkeiten wie folgt: „Ich habe lange Zeit vorgehabt, dieses Werk des Herrn von Sainte Albine zu übersetzen. Doch Gründe, die ich am Ende anführen will, haben mich endlich bewogen, die Übersetzung in einen Auszug zu verwandeln. Ich werde mich bemühen, ihn so unterrichtend, als möglich zu machen.“[3] Hier schwingt also durchaus ein subjektiver Kommentar von Lessing in der Übersetzung mit und er äußert auch Kritik an Saint-Albines Schauspieltheorie. Laut Lessing können nur diejenigen, welche wirklich von „einem edlen Enthusiasmo“ beseelt sind, als Bühnenhelden natürlich wirken. Das heißt, dass sie es verstehen, überzeugend zu agieren. Wie die Actio der Rhetorik, so stellt auch die Schauspielkunst auf das Prinzip natürlich-unwillkürlicher Expressivität um. Zunächst betont er, dass Sainte-Albine lediglich ein Gelehrter sei und nicht selbst Schauspieler ist, d. h. auch keine praktische Erfahrung vorweisen kann. Doch auch andere Aspekte kritisiert Lessing: „Der Herr Remond von Sainte-Albine setzet in seinem ganzen Werke stillschweigend voraus, dass die äußerlichen Modifikationen des Körpers natürliche Folgen von der inneren Beschaffenheit der Seele sind, die sich von selbst ohne Mühe ergeben.“[3] Anders als ein Mensch, der sich seinen Gefühlen unbedacht überlässt, muss der Schauspieler dafür Sorge tragen, dass die Zeichen deutlich visualisiert werden. Während Sainte-Albine vom Schauspieler fordert, dass er fühlt, so fordert Lessing, dass der Akteur die Gefühle mitteilt. Der signifikante Unterschied von Lessing zu Sainte-Albine ist: Nicht von Innen nach Außen geht der Weg, sondern von Außen nach Innen. Nicht die innere Natur regiert den Ausdruck und setzt die Zeichen, sondern der Schauspieler wird zunächst in die Welt der Zeichen eingeführt, mit ihren Bedeutungszuschreibungen, von welchen man aus Erfahrung weiß, bekannt gemacht und „auf eine gewisse mechanische Art“ in der Hervorbringung charakteristischer Zeichen übt.

• Der Schauspieler. Ein dogmatisches Werk für das Theater. Aus dem Französischen des Herrn Remond de Sainte Albine. 2 Teile in 1 Band. Richter, Altenburg 1772.

1755 wurde er zum auswärtigen Mitglied der Königlich Preußischen Sozietät der Wissenschaften gewählt.[4]

• Gloria Höckner: Der Gefühlsschauspieler – Eine Schauspieltheorie von Pierre Remond de Sainte-Albine. GRIN Verlag, München 2008, ISBN 978-3-640-11731-4
• Gotthold Ephraim Lessing: Auszug aus dem „Schauspieler“ des Herrn Rémond von Sainte Albine., In: Theatralische Bibliothek, 1. Stück, Berlin: Christian Friederich Voss, 1754.
• Pierre Rémond de Sainte-Albine: Le Comédien, in zwei Teilen, Paris, 1747.
• Peter Heßelmann: Gereinigtes Theater? - Dramaturgie und Schaubühne im Spiegel deutschsprachiger Theaterperiodika des 18. Jahrhunderts (1750–1800), Frankfurt am Main: Vittorio Klostermann GmbH, 2002.

1. Dictionnaire des lettres françaises. Le xviiie siècle, nouvelle édition revue et mise à jour sous la direction de François Moureau, Paris, Fayard, 1995.
2. „Le Comédien“, in zwei Teilen, Paris, 1747.
3. „Auszug aus dem „Schauspieler“ des Herrn Rémond von Sainte Albine“, in: Theatralische Bibliothek, 1. Stück, Berlin: Christian Friederich Voss, 1754.
4. Mitglieder der Vorgängerakademien. Pierre Rémond de Sainte-Albine. Berlin-Brandenburgische Akademie der Wissenschaften, abgerufen am 4. Juni 2015.