Phenakistiskop

Der Gebrauch des Spiegel-Phenakistiskops, Darstellung von 1884

Das Phenakistiskop besteht aus einem Griff, auf dem eine Scheibe montiert ist, die sich drehen lässt. Auf der Scheibe sind Zeichnungen von Bewegungsphasen kreisförmig angeordnet. Zwischen den Zeichnungen befinden sich schmale Schlitze. Die Scheibe wird vor einen Spiegel gehalten, so dass die Zeichnungen im Spiegel zu sehen sind. Die dem Betrachter zugewandte Seite der Scheibe ist schwarz. Der Betrachter blickt von hinten durch die Schlitze auf den Spiegel, in dem die Zeichnungen sichtbar sind, und setzt die Scheibe in Bewegung. Die durch die Sehschlitze sichtbaren aufeinanderfolgenden Bilder erscheinen für ihn als bewegt. Der Bewegungseindruck entsteht dadurch, dass die Schlitze den Blick auf den Spiegel immer gerade dann freigeben, wenn gerade ein neues Bild im Spiegel an die Position des Vorherigen getreten ist. Dieser Eindruck beruht auf dem Prinzip der Nachbildwirkung.[1]

Es handelt sich dabei um die erste Anwendung der stroboskopischen Bewegung zur Animation von gezeichneten Bildern. Mit dem Phenakistiskop wurden auch die ersten errechneten Bilder animiert.

Ein wichtiger Effekt bei der optischen Wahrnehmung ist die Flimmerfusion des hellen Bildes gegenüber der Dunkelphase zwischen den Schlitzen, wodurch jene kaum noch bewusst wahrgenommen wird und ein fließender Übergang der Bilder ineinander entsteht. Die Wahrnehmung von Bewegung von Einzelbildern, die aufeinanderfolgend gezeigt werden, nennt man auch Beta-Bewegung.

Unabhängig von Plateau beschäftigten sich auch andere Wissenschaftler wie Simon Stampfer und William George Horner mit optischen Phänomenen in Verbindung mit der Stroboskopischen Bewegung und entwickelten Apparate, die unter der Bezeichnung „Stroboskop“ oder „Zoetrop“ bekannt wurden. Franz von Uchatius kombinierte das Phenakistiskop 1853 mit der Laterna magica zu einem Projektionsapparat. Diese Erfindung wurde wiederum durch Charles-Émile Reynaud 1877 mit dem Praxinoskop durch die Integration von Spiegeln und Beleuchtung weiterentwickelt. Weitere Verbesserungen gelangen Eadweard Muybridge 1879 mit dem Zoopraxiskop sowie Ottomar Anschütz 1884 mit dem Elektrotachyscop, bis schließlich Thomas Alva Edison 1892 den Kinetograph und das Kinetoskop vorstellte.

Laufende Ratten auf einer Fantascope-Scheibe von Thomas Mann Baynes, 1833

Mathias Trentsensky vom Kunsthandel und Verlag Trentsensky & Vieweg arbeitete mit Professor Stampfer zusammen. Beide erhielten am 7. Mai 1833 ein österreichisches Patent (k.k. Privilegium)[2] auf Professor Stampfers Stroboscopische Scheiben die offenbar noch runde Löcher anstelle von Schlitzen enthielten, wie einer Publikation von 1868 und späteren Rekonstruktionen zu entnehmen ist.[3][4]

Joseph Plateau beantragte kein Patent auf seine Entwicklung. Er veröffentlichte 1833 eine Serie bei Ackermann & Co in London unter der Bezeichnung Phantasmascope. Im Oktober 1833 verwendete der Verlag die Bezeichnung Fantascope für Scheiben, die von Thomas Talbot Bury und Thomas Mann Baynes entworfen worden waren.[5]

Alphonse Giroux et Compagnie erhielten im August 1833 das Recht, Professor Stampfers Scheiben als 'Le Phénakisticope' in Frankreich zu vertreiben.[6]

Im Juni 1833 publizierte Joh. Val. Albert Die belebte Wunderscheibe in Frankfurt[7] und vertrieb diese bald international. Seine Scheibenbilder ähnelten denen von Stampfer und Giroux.[8] Nachdem die Milton Bradley Company das Zoetrope 1867 patentieren ließ und auf den Markt brachte, verdrängte dieses das Phenakistiskop teilweise aus der Gunst der Käufer.

Einige Versionen bestanden aus zwei Scheiben, die mit Abstand zueinander auf derselben Achse montiert waren, so dass der Spiegel entfallen konnte. Einige Modelle besaßen eine Handkurbel zum Antrieb und ab 1850 waren Geräte mit gläsernen Scheiben erhaltlich, welche die Projektion der Bilder erlaubten.[9]

Der erste bekannte Entwurf eines Phenakistiskops mit transparenter Scheibe zur Projektion stammt von T.W. Naylor und wurde im Jahr 1843 im Mechanical's Magazine – Volume 38 publiziert.[9][10]

Franz von Uchatius entwickelte um 1851 eine eigene Version. Instrumentenbauer Wenzel Prokesch präsentierte der Österreichischen Akademie der Wissenschaften 1853 ein eigenes Modell und verkaufte ein Exemplar an den Zauberer Ludwig Döbler.[9]

Zwischen 1844 und 1849 begann Joseph Plateau das Phenakistiskop mit seinem Anorthoskop zu kombinieren. Von hinten beleuchtete transparente Scheiben rotierten hinter einer geschlitzten schwarzen Scheibe, die sich mit vierfacher Geschwindigkeit in entgegengesetzter Richtung drehte. Die Darstellungen wurden unter anderem vom belgischen Maler Jean Baptiste Madou entworfen.[11][12] Auch wurde eine Kombination mit dem Stereoskop des Entwicklers Charles Wheatstone vorgesehen.[11] 1852 wurde eine solche Kombination von J. Duboscq als "Stéréoscope-fantascope, stéréofantscope ou Bïoscope" umgesetzt, dass eine 34 Zentimeter weite Bildscheibe und eine weitere Scheibe mit vier Linsen besaß, die mit verschiedenen Geschwindigkeiten rotierten.[12][9][13]

1869 patentierte O.B. Brown einen optischen Apparat mit Malteserkreuzgetriebe und zweiteiliger Blende in den USA, der als Vorstufe des Kinematographen angesehen werden kann.[14]

Ein Thomas Ross entwickelte 1869 einen kleinen Mechanismus, der als Wheel of life in eine Laterna Magica eingesetzt werden konnte.[9][15]

Henry Renno Heyl präsentierte 1870 sein Phasmatrope vor der Philadelphia Academy of Music. Ebenfalls eine Laterna Magica mit 16 verschiedenen rotierenden Bildvorlagen und Blende.[16]

Die erste photographische Aufnahme einer Bewegung als zusammenhängende Bildfolge wurde 1878 von Eadweard Muybridge durchgeführt. Bis dahin waren die Einzelbilder jeweils gemalt oder einzeln fotografiert.[17] Eadweard Muybridge entwickelte 1879 sein Zoopraxiskop.

Zur Überprüfung der in den 1870er und 1880er Jahren durch empfindliche Photomaterialien und schnelle Kameraverschlüsse möglich gewordenen Aufnahmen bewegter Objekte war man auf das Medium „Phenakistiskop“ angewiesen. Die Korrektheit der auf den Einzelaufnahmen abgebildeten „unmöglich erscheinenden Stellungen“ wurde vielfach angezweifelt und konnte durch die Wahrnehmung nicht überprüft werden. Erst die Präsentation der Einzelbilder in der richtigen Reihenfolge und mit der richtigen Geschwindigkeit erbrachte den Beweis für die wissenschaftliche Relevanz der Chronofotografie.[18]

Der tschechische Physiologe Jan Purkyně verwendete seinen Phorolyt (auch Kinesiskop) seit 1837 in Vorlesungen.[19] 1861 stellte er damit ein schlagendes Herz dar.[20]

Der deutsche Physiker Johann Heinrich Jakob Müller publizierte mit J.V. Albert 1846 in Frankfurt Scheiben mit der Darstellung von Wasser- und Schallwellen.[21]

Filmhistoriker sehen im Phenakistiskop „die Urformen einer evolutionären technischen Entwicklung, die gegen das Ende des Jahrhunderts zu einer einzigen vorherrschenden Form führen. Sie gelten vor allem als im Werden begriffene, noch unvollständige Vorläufer des Films.“[22]

Die Beschäftigung mit dem „Problem des Nachbildes und die Zeitlichkeit des subjektiven Sehens“ im 19. Jahrhundert, die in Europa zum Gegenstand der verschiedensten Wissenschaftszweige wurde, ist jedoch in einen größeren erkenntnistheoretischen Zusammenhang einzuordnen.[23]

Weitere Anbieter von Phénakistikopen, die unter den verschiedensten Bezeichnungen vertrieben wurden:

• Periphanoscop – oder Optisches Zauber-Theater / ou Le Spectacle Magique / or The Magical Spectacle (by R.S. Siebenmann, Arau, August 1833)
• Toover-schijf (A. van Emden, Amsterdam, August 1833)
• Fores's Moving Panorama oder Optical Illusions (London, September 1833)
• The Phenakistiscope or Magic Disc (by Forrester & Nichol & John Dunn, September 1833)
• Motoscope, of wonderschijf (Amsterdam, September 1833)
• McLean's Optical Illusions, oder, Magic Panorama (London, November 1833)
• Le Fantascope (Dero-Becker, Belgium, December 1833)
• The Phenakisticope, or Living Picture (W. Soffe, December 1833)
• Soffe's Phantascopic Pantomime, oder Magic Illusions (December 1834)
• Wallis's Wheel of Wonders (London, December 1834)
• The Laughingatus, oder Magic Circle (by Gabriel Shear Tregear, circa 1835)
• Le Phenakisticope (Junin, Paris, 1839?)
• Das Phorolyt oder die magische Doppelscheibe (Purkyně & Pornatzki, Breslau, 1841)
• Optische Zauber-Scheiben / Disques Magique (unbekannte Urheber, ein Set stammt von Frederic Voigtlaender)
• Optische Belustigungen – Optical Amusements – Optic Amusements (unbekannte Urheber)
• Fantasmascope. Tooneelen in den spiegel (K. Fuhri, The Hague, 1848)
• Kinesiskop (entworfen von Purkyně, veröffentlicht von Ferdinand Durst, Prag, 1861)
• The Magic Wheel (J. Bradburn, US, 1864)
• L'Ékonoscope (Pellerin & Cie, France, 1868)
• Pantinoscope (im Journal des Demoiselles, Frankreich, 1868)
• Magic Circle (G. Ingram, circa 1870)
• Tableaux Animés – Nouveau Phénakisticope (Wattilaux, Frankreich, circa 1875)
• The Zoopraxiskop (Eadweard Muybridge, US, 1893)
• Prof. Zimmerman's Ludoscope (Harbach & Co, Philadelphia, 1904)

• ab 1600: Daumenkino – Abblätterbuch mit Einzelbildern
• ab 1671: Laterna magica – Zauberlaterne: frühes Gerät zur Bildprojektion
• ab 1825: Thaumatrop – Wunderscheibe mit zwei Fäden
• ab 1830: Phenakistiskop – Phantaskop, Wunderrad oder Lebensrad
• ab 1832: Stroboskop – Zauberscheiben: Blitzgerät
• ab 1834: Zoetrop – Wundertrommel mit Schlitzen
• ab 1861: Mutoskop – Stereoanimationsblätterer per Stroboskop
• ab 1877: Praxinoskop – Elektrischer Schnellseher mittels Spiegelanordnung
• ab 1879: Zoopraxiskop – Projektionsgerät für chronofotografisch erzeugte Reihenbilder
• ab 1880: Kaiserpanorama – populäres Massenmedium mit stereoskopischen Bilderserien
• ab 1886: Elektrotachyscop – Projektionsgerät für Reihenbilder
• ab 1891: Kinetoskop – erster Filmbetrachter

• 
  La Cinémathèque française[24]
  1833
• 
  Library of Congress[25]
  1833
• 
  Library of Congress[26]
  1833
• 
  Library of Congress[27]
  1833
• 
  Library of Congress[28]
  1833
• 
  Library of Congress[29]
  1833
• 
  Library of Congress[30]
  1833
• 
  Cooper Hewitt[31]
  1833
• 
  Cooper Hewitt[32]
  1833
• 
  Cooper Hewitt[33]
  1833
• 
  Library of Congress[34]
  1833
• 
  Library of Congress[35]
  1833
• 
  Cooper Hewitt[36]
  1833
• 
  Library of Congress[37]
  1833
• 
  Library of Congress[38]
  1833
• 
  Library of Congress[39]
  1833
• 
  Library of Congress[40]
  1893
• 
  Library of Congress[41]
  1893
• 
  Library of Congress[42]
  1893

• Gelia Eisert: Optische Spielereien - Von der Wahrnehmung bewegter Bilder. In: Gerhard Kemner, Gelia Eisert (Hrsg.): Lebende Bilder. Eine Technikgeschichte des Films. Deutsches Technikmuseum Berlin, Berlin 2000, ISBN 3-87584-878-0, S. 32–47.
• Georg Füsslin: Optisches Spielzeug oder wie die Bilder laufen lernten. Verlag Georg Füsslin, Stuttgart 1993, ISBN 3-9803451-1-4, S. 18–57.
• Mary Ann Doane: Movement and Scale. Vom Daumenkino zur Filmprojektion. In: Daniel Gethmann (Hrsg.): Apparaturen bewegter Bilder. LIT, Münster 2006, ISBN 978-3-8258-9312-5, S. 123–137.
• Daniel Gethmann: Zauberscheiben und Schwingungsverhältnisse. Simon Staempfer, Felix Savart und die Erfindung der stroboskopischen Methode. In: Daniel Gethmann (Hrsg.): Apparaturen bewegter Bilder. LIT, Münster 2006, ISBN 978-3-8258-9312-5, S. 51–77.
• Ulrike Hick: Geschichte der optischen Medien. Fink, München 1999, ISBN 3-7705-3360-7, S. 309–315.
• Christoph Hoffmann: Die Unterwerfung der Sinne. Joseph Plateau, das Phénakisticope, Jonathan Crary, Friedrich Kittler. In: Daniel Gethmann (Hrsg.): Apparaturen bewegter Bilder. LIT, Münster 2006, ISBN 978-3-8258-9312-5, S. 81–95.
• Joseph Wachelder: Bewegte Bilder? Bewegte Scheiben! Die Wunderscheiben Joseph Plateaus und Simon Stampfers und ihre Rezeption. In: Daniel Gethmann (Hrsg.): Apparaturen bewegter Bilder. LIT, Münster 2006, ISBN 978-3-8258-9312-5, S. 81–95.