Nicole Guiraud

Guirauds Vorfahren waren Algerienfranzosen, d. h. Europäer, die sich seit dem Beginn der Eroberung Algeriens durch Frankreich in dem nordafrikanischen Land niedergelassen hatten, das seit 1881 französisches Staatsgebiet war. Ihre Familie war bereits in der fünften Generation in Algerien ansässig. Guiraud wuchs mit ihrer Schwester Michelle in Algier auf. Ihre Mutter hatte einen Friseursalon im Einkaufszentrum des „Aérohabitat“, einer Wohnanlage in Algier. Die Familie verbrachte regelmäßig die Wochenenden in ihrem Ferienhäuschen in Boumerdès (früherer Name: Rocher Noir), Provinz Boumerdes, am Meer.[1]

Die Milk Bar, 2011

Am 30. September 1956 war Nicole Guiraud während des Algerienkriegs eines der Opfer des Terroranschlags der Nationalen Befreiungsfront (FLN „Front de Libération Nationale“) auf die „Milk Bar“, eine Eisdiele und Café im Stadtzentrum von Algier. Die Jurastudentin und spätere algerische Politikerin Zohra Drif Bitat hatte dort eine Bombe platziert.[2] Drei Menschen wurden bei der Explosion getötet und Dutzende weitere, darunter viele Kinder, schwer verletzt. Die „Milk Bar“ war ein beliebter Treffpunkt für junge Pieds-Noirs, französischstämmige Algerier, die im Algerienkrieg oft Ziel von Angriffen waren. Guiraud schrieb: „Ich wurde fast in zwei Hälften geschnitten, ich habe einen Arm verloren, ich bin ein Krüppel. Ich war gerade zehn Jahre alt geworden.“[3] Durch die Bombensplitter wurde ihr linker Arm oberhalb des Ellbogengelenks abgetrennt und sie trug Verletzungen an der Taille davon. Sie musste mehrere Wochen im Krankenhaus verbringen und sich in der Folge noch weiteren Operationen unterziehen. Ihr Vater erlitt eine schwere Beinverletzung und wurde durch die Explosion taub.[4]

Guiraud besuchte zu dieser Zeit das Lycée Delacroix im Stadtzentrum von Algier, ab 1958 das Lycée Fromentin, eine Mädchenschule oberhalb der Stadt.[5] Außerdem belegte sie ab 1961 donnerstags, dem schulfreien Tag in Algerien, Kurse an der Schule der schönen Künste, die allen Interessierten ab dem Alter von zwölf Jahren kostenlos offenstand. Ab Ende April 1962 konnte sie den Kunstunterricht nicht mehr fortsetzen, da die Schule wegen der Attentate, Schießereien und Überfälle in den Straßen von Algier schloss, besuchte aber weiterhin das Lycée Fromentin, bis auch diese Einrichtung Mitte Mai geschlossen wurde. In dieser Zeit versuchten Zehntausende Algerienfranzosen aus dem Land zu flüchten. Nach Ende des Algerienkriegs und der Ausrufung der Unabhängigkeit Algeriens gelang es Guirauds Mutter für den 19. Juni 1962 die Ausreise beider Töchter in einem vollbesetzten Flugzeug nach Frankreich zu organisieren, während sie selbst zunächst in Algier blieb.[1]

Guiraud studierte von 1967 bis 1972 an der Ecole des Beaux-Arts de Montpellier. 1973 emigrierte sie nach Deutschland, arbeitete in Frankfurt am Main als Zeichnerin[6] im Deutschen Archäologischen Institut und als freischaffende Künstlerin.[7][8] Guiraud machte die Bekanntschaft von Vollrad Kutscher und Boris Nieslony, mit denen sie in der Folge teils zusammenarbeitete. Sie war Mitbegründerin der Performancegruppe „Black Market International“ 1985, die ursprünglich sieben Künstler umfasste, „Art Service Association“ (ASA) für Performer und Theoretiker 1986 sowie der Internationalen Kunstkooperation „inter.art Frankfurt“ 1996. Sie lebte abwechselnd in Frankfurt am Main und Montpellier,[8] bis sie sich 2016 dauerhaft in Montpellier niederließ.[9]

Nicole Guiraud, 1993

Die künstlerischen Werke von Nicole Guiraud beschäftigen sich mit der Verarbeitung persönlicher und kollektiver Kriegstraumata. Sie zeigen eine Kombination aus friedlichen Landschaften und Darstellungen von Gewalt an Körpern, die sowohl auf Fotografien als auch in der Fantasie der Künstlerin basieren.[9] Ihre Gemälde und Installationen geben Einblick in die Erfahrungen des Exils und Traumata der Pieds-Noirs, indem sie Material aus dieser Zeit, wie Fotos, verwenden und versuchen, eine historische Auseinandersetzung mit den Ereignissen in der Gegenwart herzustellen.[11]

Guiraud gestaltet „konzeptuelle Objekte und Installationen aus Erinnerungsstücken, Tonfiguren, Bild- und Schriftzitaten, Zeichnungen, Collagen, Assemblagen sowie ‚objets trouvés‘ (gefundene Objekte), die sich auf ironisch-kritische Weise mit Themen wie Exil, Heimatlosigkeit, Verlust der Identität in der Fremde und Überwindung kultureller Grenzen auseinandersetzen. Die in der stilistischen Tradition der Spurensicherung konzipierten Arbeiten werden häufig in Einmachgläsern oder Vitrinen gesammelt und präsentiert.“[7] Zu ihren Werken gehören folgende Arbeitszyklen:

• Die Welt im Einmachglas. Tonfigurenserie
• Privatmuseum. 1978–1999. Zyklus von fünf Vitrinen über die Vergänglichkeit menschlicher Existenz, Krieg und Gewalt, Exil, Hoffnung
• Werden I. 1980. Installation mit 117 Einmachgläsern über die durch Krieg und Exil in Frage gestellte Identität
• Werden II. 1990. Fortsetzung des plastischen Tagebuchs Werden I.
• Werden III. 2000. Fortsetzung des plastischen Tagebuchs Werden I+II.
• Der Koffer/La valise à la mer. 1991, Bodeninstallation mit verschiedenen Fundstücken[12]
• Flaschenpost. 1992, 1995, 2000, 2009. Serie von jeweils zwölf Objekten. Dem Jahresverlauf folgende, tagebuchartige Collagen in Flaschen oder Einmachgläsern[7][8]

Begleitend zur Bodeninstallation Der Koffer/La valise à la mer aus dem Jahr 1991 entstand ein 14-minütiger Kurz-Dokumentarfilm (Regie: Dieter Reifarth, Bert Schmidt. Darstellerin: Nicole Guiraud. Strandfilm, Frankfurt am Main, Deutschland 1991). Die Deutsche Film- und Medienbewertung (FBW) vergab 1991 das Prädikat „besonders wertvoll“. Der Film lief auf mehreren Festivals und wurde mehrfach ausgezeichnet, unter anderem 1992 mit dem „Großen Preis der Stadt Oberhausen“ bei den Internationalen Kurzfilmtagen Oberhausen[12] und dem 2. Preis im internationalen Kurzfilmwettbewerb beim Torino Film Festival 1992.[13] Guirauds Werke befinden sich in zahlreichen öffentlich zugänglichen Orten und Sammlungen. Unter anderem befindet sich das aus 117 Einmachgläsern mit Erinnerungsstücken bestehende Werk Werden I aus dem Jahr 1980 seit 2013 in der Sammlung Prinzhorn und ist in der Dauerausstellung zu sehen.[14]

• Gläser aus verschiedenen Werkzyklen
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  Archives
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  Archives
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  Archives
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  Archives
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  Innenfeld
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  Berühren
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  Mein Tod
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  Porträt Nicole im Glas

• Algérie 1962. Journal de l'Apocalypse / Tagebuch der Apokalypse. Zweisprachige Ausgabe (französisch/deutsch). Edition Atlantis, Friedberg 2013, ISBN 978-3-932711-36-7.
• Deux enfants dans la guerre: 1954-1962 (Zwei Kinder im Krieg). Texte von Gérard Cortés Crespo, Illustrationen von Nicole Guiraud, Editions de l'Onde, 2018, ISBN 978-2-37158-097-8.

• Nicole Guiraud. In: Allgemeines Künstlerlexikon. Die Bildenden Künstler aller Zeiten und Völker (AKL). Band 65, Saur, München u. a. 2009, ISBN 978-3-598-23032-5, S. 378.

1. Nicole Guiraud: Algeria 1962: Diary of the Apocalypse. Abgerufen am 6. Mai 2023.
2. Yves Courrière: La Guerre d'Algérie (1954–1957). Band 1. Fayard, 2005, S. 947 f.
3. John A. Lynn: Second-Wave Ethno-Nationalist Terrorism. In: John A. Lynn (Hrsg.): Another Kind of War The Nature and History of Terrorism. Yale University Press, 2019, ISBN 978-0-300-18998-8, S. 152.
4. Nicole Guiraud: Attentat du Milk Bar - Alger - 30 Septembre 1956. Témoignage de Nicole Guiraud, victime de l’attentat a la bombe. In: Association française des Victimes du Terrorisme, 2008. Abgerufen am 7. Mai 2023.
5. Ernst Martin: Exil in Deutschland - verfolgte Künstler berichten. Inter Nationes, 1999, S. 65.
6. Iris Ritzmann: Das erlesene Objekt: Die Woche im Glas. In: Zurich Open Repository and Archive von 2017. Abgerufen am 8. April 2023.
7. Helmut Kronthaler: Guiraud, Nicole. In: Allgemeines Künstlerlexikon - Internationale Künstlerdatenbank - Online. Berlin, New York: K. G. Saur, 2021. Abgerufen am 8. April 2023.
8. Galerie Peter Hermann: Biographie Nicole Guiraud. Abgerufen am 8. April 2023.
9. Amy L. Hubbell: Circulating bodies: Retelling the trauma of the Algerian War trough photography and art In: Marguerite La Caze, Ted Nannicelli: Truth in Visual Media Aesthetics, Ethics and Politics. Edinburgh University Press 2022, ISBN 978-1-4744-7448-1, S. 39.
10. Conseil supérieur de l’audiovisuel: Documentaire Les Porteuses de feu sur France 3: lettre à Recours France vom 18. Dezember 2008. Abgerufen am 6. Mai 2023
11. Marguerite La Caze, Ted Nannicelli: Truth in Visual Media. Aesthetics, Ethics and Politics. Edinburgh University Press, 2021, ISBN 978-1-4744-7447-4, S. 3.
12. Der Koffer. In: filmportal.de. Abgerufen am 12. April 2023.
13. Torino Film Festival: Der Koffer. Abgerufen am 6. Mai 2023
14. Museum Sammlung Prinzhorn: Presseinformation zu Der andere Georg Müller vom Siel. Sinnsuche in der Psychiatrie, S. 9–10.
15. Marielies Hess-Stiftung: Junge Kunst in Hessen 1978. Abgerufen am 8. Mai 2023.
16. Kunsthalle Kühlungsborn: L’Afrique à venir – 25.4. – 20.6.2004. Abgerufen am 8. Mai 2023.
17. Neue Galerie Landshut: Archiv 2006. Abgerufen am 8. Mai 2023.
18. Künstlerhaus Bethanien: Ausstellung Flying. Abgerufen am 10. April 2023.
19. Katharina J. Cichosch: Ersatzkunst-Ausstellung in Frankfurt. In: Die Tageszeitung vom 16. September 2021. Abgerufen am 10. April 2023.