Nancy Storace

Nancy Storace war die Tochter des italienischen Kontrabassspielers Stefano Storace (1725–1781), der das Orchester in Vauxhall Gardens leitete. Ihre Mutter war eine englische Flötistin, ihr älterer Bruder Stephen Storace wurde ebenfalls Musiker.

Storace war Schülerin des Kastraten Venanzio Rauzzini und debütierte 1776 in der von diesem komponierten Oper Le ali d’amore. Zur weiteren Ausbildung ging sie nach Venedig in die Schule von Antonio Sacchini. 1780 trat sie am Teatro della Pergola in Florenz auf, in Konkurrenz zum Kastraten Luigi Marchesi, 1781 in Parma und sie sang 1782 an der Mailänder Scala die Rolle der Magd in der Uraufführung der Oper Fra i due litiganti il terzo gode von Giuseppe Sarti.

1783 hatte Storace am Teatro San Samuele in Venedig so großen Erfolg, dass der österreichische Gesandte Graf Giacomo Durazzo, ehemaliger Wiener Bühnenintendant, sie für ein ungewöhnlich hohes Jahresgehalt von tausend Dukaten zur Wiener Hofoper vermittelte. Sie zog mit ihrer Mutter nach Wien, ihr Bruder folgte und machte dort Karriere als Komponist.

In Wien debütierte Storace in der Partie der Gräfin in Antonio Salieris Oper La scuola de’ gelosi. Sie heiratete im März 1784 den exzentrischen englischen Violinvirtuosen John Abraham Fisher (1744–1806)[1], der sich als prügelnder Ehegatte erwies, so dass die Ehe getrennt und Fisher vom Kaiser außer Landes verwiesen wurde. Im April wurde ihr zu Ehren eine Akademie gegeben.[2] Nachdem sie 1784 bereits aufgrund einer Erkrankung die Rolle der Lisetta in Giovanni Paisiellos Il re Teodoro in Venezia, die Paisiello ursprünglich für sie geschrieben hatte,[3] ablehnen musste,[4] konnte sie auch die für sie geschriebene Hauptrolle in Salieris Il ricco d’un giorno wegen Unpässlichkeit nicht annehmen.[5]

1785 sang sie in der Opera buffa Gli Sposi malcontenti, ein Werk ihres Bruders Stephen Storace. 1786 sang sie in der Uraufführung der Oper Una cosa rara von Martín y Soler die Partie der Lilla. Sie hatte bereits in Solers Il burbero di buon cuore die Hauptrolle der Angelica gespielt.

Am 7. Februar 1786 sang sie an der Seite von Celeste Coltellini in Salieris Prima la musica e poi le parole die Rolle der Eleonora, in der sie den Kastraten Luigi Marchesi zu imitieren hatte.[6]

Am 1. Mai 1786 sang sie die Susanna in der Uraufführung von Le nozze di Figaro durch die Wiener Hofoper im Burgtheater am Michaelerplatz unter der Leitung des Komponisten.

Mozarts Opernkomposition Il sposo deluso, in der Storace die Emilia singen sollte, blieb ein Fragment. Als sie einmal erkrankt war, komponierten Mozart, Salieri und Cornetti (Cornetti ist möglicherweise ein Pseudonym des Bruders) gemeinsam die Kantate Per la ricuperata salute di Ofelia für ihre Genesung. Mozart komponierte für die von ihm sehr geschätzte Sängerin auch die Konzertarie Ch’io mi scordi di te?, KV 505, möglicherweise für ihren Abschied aus Wien.

Storace kehrte 1787 nach London zurück, sie wurde begleitet von ihrem Bruder und dem Komponisten Thomas Attwood sowie dem irischen Tenor Michael Kelly.

In London trat sie erstmals am King’s Theatre in Giovanni Paisiellos Gli schiavi per amore auf. 1789 sang sie in der englischen Premiere der Oper Il Barbiere di Siviglia von Giovanni Paisiello. Ab 1789 spielte sie im Drury Lane Theatre, darin auch in Opern ihres Bruders Stephen Storace.

Nach dessen Tod verließ sie 1796 das Drury-Lane-Theater und unternahm Konzerttourneen mit ihrem neuen Lebensgefährten, dem Tenor John Braham, den sie nicht heiraten konnte, da ihr Ehemann noch lebte. Sie hatten den 1802 geborenen Sohn William Spencer Harris Braham. 1799 wirkten beide an der Mailänder Scala in der Uraufführung der Oper Il Ritratto von Niccolò Antonio Zingarelli mit. Um 1812 kam es zu einer komplizierten Trennung der beiden.[7]

Storace erwarb sich auch Ansehen als Konzert- und Oratoriensängerin und sang 1791 in der Westminster Abbey und 1792 in der Hereford Cathedral. Ab 1801 war sie an der Covent-Garden-Oper engagiert, dort verabschiedete sie sich 1808 mit einem Auftritt in der Oper No Song, No Supper ihres Bruders aus dem Jahr 1790.

• K. J. Kutsch, Leo Riemens: Großes Sängerlexikon. Saur, 2004, S. 23429–23433, ISBN 3-89853-433-2
• Christine Martin: Storace, Nancy. In: Ludwig Finscher (Hrsg.): Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Zweite Ausgabe, Personenteil, Band 15 (Schoof – Stranz). Bärenreiter/Metzler, Kassel u. a. 2006, ISBN 3-7618-1135-7, Sp. 1561–1562 (Online-Ausgabe, für Vollzugriff Abonnement erforderlich)
• Betty Matthews: The Childhood of Nancy Storace. In: The Musical Times, 1969
• Karl Geiringer; Irene Geiringer: Nancy Storace in Vienna. Louisville, 1981
• Storace, Nancy, in: Philip H. Highfill, Kalman A. Burnim, Edward A. Langhans: A biographical dictionary of actors, actresses, musicians, dancers, managers & other stage personnel in London, 1660-1800. Volume 14, Siddons to Thynne. Carbondale : Southern Illinois University Press, 1991 ISBN 978-0-585-03004-3, S. 294–305
• Betty Matthews: Nancy Storace and the Royal Society of Musicians. In: The Musical Times, 1987
• Patricia Lewy Gidwitz: Vocal Profiles of Four Mozart Sopranos. Diss., University of California, Berkeley, 1991
• Geoffrey Brace: Anna-Susanna : Anna Storace, Mozart’s first Susanna : her life, times and family. Thames, London 1991
• Gustav Gugitz (Hrsg.): Denkwürdigkeiten des Venezianers Lorenzo da Ponte. Band 1. Aretz, Dresden 1924

Belletristik

• Vivien Shotwell: Die Schule der Liebenden : Roman. Übersetzung aus dem Amerikanischen von Andrea Stumpf und Gabriele Werbeck. Limes, München 2014, ISBN 978-3809026266. Historischer Hintergrund, S. 349f.

• Melanie Unseld: Artikel „Nancy Storace“. In: MUGI. Musikvermittlung und Genderforschung: Lexikon und multimediale Präsentationen, hg. von Beatrix Borchard und Nina Noeske, Hochschule für Musik und Theater Hamburg, 2003ff. Stand vom 25. April 2018

1. Fisher, John Abraham, in: Dictionary of National Biography
2. Lorenzo Da Ponte: Denkwürdigkeiten, Band 1, 1924, S. 379
3. Lorenzo Da Ponte: Denkwürdigkeiten, Band 1, 1924, S. 376
4. Christine Villinger: Mi vuoi tu corbellar : die Opere Buffe von Giovanni Paisiello : Analysen und Interpretationen. Schneider, Tutzing 2000, ISBN 3-7952-1020-8, S. 104.
5. Lorenzo Da Ponte: Denkwürdigkeiten, Band 1, 1924, S. 209
6. Lorenzo Da Ponte: Denkwürdigkeiten, Band 1, 1924, S. 393
7. Isabelle Putnam Emerson: Five centuries of women singers. Westport, Conn : Praeger, 2005 ISBN 0-313-30810-1, S. 104