Meeresstrand

Das Gedicht lautet:

Die Form ist nicht so streng gebaut wie im Gedicht von der grauen Stadt. In den vierzeiligen Strophen reimen sich nur die zweiten und vierten Verse mit männlicher Kadenz, während die ersten und dritten reimlos bleiben und weiblich enden. Das Klangbild ist variabler, zeigt Assonanzen („geheimnisvollen“ – „einsames“ – „einmal“ – „schweiget“) und Alliterationen („Graues Geflügel“ – „schauert – schweiget“). Die metrische Struktur ist ebenfalls abwechslungsreicher: Das Versmaß ist dreihebig; Jamben und Daktylen folgen einander unregelmäßig und wirken an einigen Versanfängen wie schwebende Betonungen. Bei den weiblichen Kadenzen werden die Versenden durch Enjambements überspielt.[2]

Motive des berühmten Husum-Gedichts finden sich auch in seinem Meeresstrand, sind dort aber anderes gewichtet. Storm beschreibt eine Wattenmeerlandschaft,[3] in der das Ich von Vogelstimmen und anderen Klängen umgeben ist.[4] Der Text bewegt sich zwischen Realität und Imagination mit Bildern, die unkonturiert bleiben und gerade so ihre poetische Kraft entfalten. Die Unbestimmtheit entsteht in der ersten Hälfte durch optische, in der zweiten durch akustische Eindrücke. Ungenaue Ortsbestimmungen wie „ans Haff“, „über die Watten“, „auf dem Meer“ und „über der Tiefe“ verstärken die Wirkung.[5]

Nach dem anfänglichen Vogelruf malt Storm ein Bild im Abendlicht am Rande des Wattenmeers aus, das diffus und unklar ist. In der Dämmerung huscht Geflügel vorüber, Inseln erscheinen und liegen wie Träume im Nebel. Die Vieldeutigkeit ergibt sich schon aus der örtlichen und zeitlichen „Grenzsituation“ zwischen Land und Meer, Tag und Abend, hell und dunkel, Realität und Traum. Unklar bleibt auch, ob die Möwe vom offenen Meer kommend das Haff erreicht und gleichsam heimwärts fliegt oder sich vom Festland entfernt. Die akustischen Wahrnehmungen des zweiten Teils sind ebenso undeutlich wie die optischen und münden in ein Schweigen, dem mit den „vernehmlich“ werdenden „Stimmen ... über der Tiefe“ eine Wendung ins Konkrete zu folgen scheint.[6]

Watt bei Vollerwiek

Storms Naturlyrik mit ihren Anklängen an die norddeutsche Küstenregion machte ihn als Heimatdichter bekannt. Die Gedichte Die Stadt und Meeresstrand finden sich in zahlreichen Anthologien wie dem Großen Conrady oder dem Ewigen Brunnen und zeichnen sich durch ihre Verbundenheit mit der Stadt Husum und der Nordseeküste aus. In beiden Werken versicherte Storm sich seiner Heimat, die ihm zunächst wegen eines möglichen Berufsverbots, später wegen der Umsiedlung nach Potsdam bedroht schien. Mit bildlichen, rhythmischen und klanglichen Elementen beschwört er nicht nur dekorativ die geliebte Landschaft, sondern erzeugt Bedeutungen, die über eine bloße Realitätswiedergabe hinausgehen.[7]

Wie Karl Ernst Laage beschreibt, zeichnete Storm in Meeresstrand ein typisches Bild der Westküste Schleswig-Holsteins mit der besonderen Vogelwelt, dem Schlamm der Watten, den Inseln und Halligen, die er später auch in Novellen wie Eine Halligfahrt festhielt. Er habe eine Region erschlossen, in der die „konkrete Welt“ in eine Sphäre der Träume, das Diesseitige ins Jenseitige übergeht und den „geheimnisvollen Ton“ der Landschaft wie kein anderer Dichter lyrisch gestalten können.[8]

Am 9. Juni 1854, während seines Exils in Potsdam, schickte er seinem Vater einen Entwurf des Gedichts, den er mit den Worten einleitete: „Du wunderst Dich, wie ich Heimweh haben könne – ich will es Dir sagen.“[9]

Die Bezeichnung „Heimatdichtung“ trifft nur auf die Hälfte seines lyrisches Œuvres zu. Die Naturgedichte lassen sich eher mit Kategorien wie Erlebnis- oder Stimmungslyrik erschließen, mit denen die Rolle lyrischen Subjekts untersucht wird, das seine Gefühle und Wahrnehmungen verarbeitet.[10] Nach Auffassung Regina Fasolds erschöpft sich die Sehnsucht nach der Heimat in den beiden Gedichten nicht in bloßem Heimweh nach Husum oder dem Strand an der Nordsee; die Verse loten vielmehr eine „Seelenlandschaft“ aus. Storm selbst waren die beiden Werke so wichtig, dass er sie in der zweiten und vierten Auflage seiner Gedichte im Nachhinein an die fünfte und sechste Stelle einfügte. So ergab sich eine Reihenfolge, an die in den maßgeblichen Ausgaben festgehalten wurde.[11]

Für Gerhard Kaiser ist der Standpunkt des Gedichts ein unsicherer, amphibischer Zwischenraum, in dem Land und Meer verschoben werden. Da es dunkler wird, kann das Auge die Welt nur noch ungenau erfassen und unscharf erahnen. Die im Nebel liegenden Inseln erscheinen wie Traumbilder im Übergangsbereich von der optischen zur akustischen Wahrnehmung und geben eine Stimmung wieder.[12] Ziehen in der ersten Hälfte des Gedichts die Bilder vorüber, nimmt das Ich nun den einsamen Vogelruf wahr. Dabei ist nicht der unbeantwortete Vogelruf einsam, sondern der empfindungsfähige Mensch, der die Natur wahrnimmt, aber spürt, dass sie ihn „teilnahmslos sich selbst überlässt“. Mit einem „Pathos ... der Verlassenheit“ projiziere er „seine Vereinzelung in ihre Einzelerscheinungen und in ihre Gesamtheit“ und glaube, nur noch biologisch in Zerfallsprozessen Anteil am Naturzyklus zu haben.[13]

• Karl Ernst Laage: Theodor Storms Halligwelt und seine Novelle »Eine Halligfahrt«. Boyens, Heide 2004, ISBN 3-8042-1140-2, S. 16–18
• Irmgard Roebling: „Die Stadt“ und „Meeresstrand“ In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, ISBN 978-3-476-02623-1, S. 66–69

1. Theodor Storm: Meeresstrand. In: Gottfried Honnefelder (Hrsg.): Theodor Storm. Gedichte. Insel Verlag, Berlin 2017, S. 12–13.
2. Irmgard Roebling: Naturlyrik. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 68.
3. Karl Ernst Laage: Theodor Storms Halligwelt und seine Novelle »Eine Halligfahrt«. Boyens, Heide 2004, S. 16.
4. Irmgard Roebling: Naturlyrik. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 68.
5. Irmgard Roebling: Naturlyrik. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 68.
6. Irmgard Roebling: Naturlyrik. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 69.
7. Irmgard Roebling: Naturlyrik. „Die Stadt“ und „Meeresstrand“. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 66.
8. Karl Ernst Laage: Theodor Storms Halligwelt und seine Novelle »Eine Halligfahrt«. Boyens, Heide 2004, S. 16–18.
9. Karl Ernst Laage: Theodor Storm und seine Vaterstadt Husum. Ein widersprüchliches Kapitel seiner Biografie. In: Schriften der Theodor-Storm-Gesellschaft. Band 54 (2005), S. 70.
10. Irmgard Roebling: Naturlyrik. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 61.
11. Irmgard Roebling: Naturlyrik. In: Christian Demandt und Philipp Theisohn (Hrsg.): Storm-Handbuch, Metzler, Stuttgart 2017, S. 66.
12. Gerhard Kaiser: Im Geflüster der Stimmen oder vom Selbstgenuss der Verlassenheit. In: 1000 Deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Marcel Reich-Ranicki (Hrsg.): Von Heinrich Heine bis Friedrich Nietzsche. Insel-Verlag, Frankfurt am Main und Leipzig 1994, S. 288.
13. Gerhard Kaiser: Im Geflüster der Stimmen oder vom Selbstgenuss der Verlassenheit. In: 1000 Deutsche Gedichte und ihre Interpretationen. Marcel Reich-Ranicki (Hrsg.): Von Heinrich Heine bis Friedrich Nietzsche. Insel-Verlag, Frankfurt am Main und Leipzig 1994, S. 289.