Luis de Narváez

Das hohe Ansehen von Luis de Narváez in seiner Zeit geht aus der Veröffentlichung Declaración de instrumentos musicales (1555) des Komponisten Juan Bermudo hervor, der ihn als einen der führenden Vihuelaspieler bezeichnet. Es gibt jedoch bis zum Jahr 1537 keine gesicherten Daten zu seiner Biografie. In Quellen des frühen 17. Jahrhunderts wird Granada als sein Geburtsort genannt. Einige Indizien sind vorhanden für seine Verbindung zu dem damals berühmten Vihuela-Spieler Luis Guzman († 1528). Die frühesten Hinweise auf seine Tätigkeit stammen vom Jahr 1526, dass er nämlich seit den 1520er Jahren im Dienst von Francisco de los Cobos y Molina (1477–1547), Komtur von León und Sekretär von Kaiser Karl V. gestanden hat; er lebte mit großer Wahrscheinlichkeit in Valladolid mit seinem Dienstherrn bis zu dessen Tod 1547. Dies stimmt mit dem Zeitraum überein, in dem Luis Zapata (1526–1594), Page am Königshof, über die ungewöhnlichen Improvisationen des Komponisten über polyphone Modelle berichtete. In dieser Zeit veröffentlichte Narváez auch sein Hauptwerk, die große Musiksammlung Los seys libros del Delphin („Sechs Bücher des Delphin“), die seinem Dienstherrn und Förderer Francisco de los Cobos gewidmet ist.

Mit großer Sicherheit reiste Narváez auch mit Cobos 1529/30 nach Mantua und nach Bologna zur Kaiserkrönung von Karl V. und außerdem nach Rom zu diplomatischen Treffen mit Papst Paul III.; hier hat er wahrscheinlich auch die Musik von Francesco Canova da Milano (1497–1543) kennen gelernt, was auch Einträge in seinem Vihuela-Buch nahelegen. Zur Veröffentlichung dieses Werks erhielt er im Jahr 1537 das königliche Druckprivileg. Ab dem Jahr 1548 diente Narváez als Mitglied der Kapelle und Lehrer der Chorknaben dem Prinzen Philipp von Spanien, dem späteren König Philipp II.; zu seinen Kollegen gehörte hier auch der berühmte Antonio de Cabezón, Komponist für Tasteninstrumente. Zusammen mit anderen Musikern reiste Narváez mit seinem Dienstherrn ab Ende 1548 durch Italien, Deutschland und die Niederlande. Sein Name erscheint zum letzten Mal 1549 bei einer Reise durch Flandern; nach diesem Jahr sind keine dokumentarischen Belege mehr über ihn bekannt. Sein Sohn Andrés wurde ebenfalls ein fähiger Vihuelist.

Mit großer Wahrscheinlichkeit ist Narváez identisch mit Ludovicus Narbays, von dem je eine vier- und eine fünfstimmige Motette in zwei Motettenbüchern enthalten sind, die der französische Drucker Jacques Moderne († 1561 in Lyon) in den Jahren 1539 und 1542 herausgegeben hat.[3]

Narváez genoss zu Lebzeiten einen bedeutenden Ruf als Komponist und Vihuelist. Sein Hauptwerk Los seys libros del Delphin in sechs Büchern enthält die ersten Diferencias (Variationen) über geistliche und weltliche Lieder (Choralthemen und Villancicos), die in Spanien und Europa veröffentlicht wurden, außerdem Fantasien, Intabulierungen von Werken von Josquin des Préz (etwa die vierstimmigen Variationen über das Lieblingslied Kaiser Karls V. „Mille Regretz“: Canción del Emperador, publiziert 1538[4]), Nicolas Gombert, Jean Richafort und anderen sowie zwei Motettensätze und Einzelstücke anderer musikalische Gattungen. Hier bestätigt sich auch, dass Narváez als erfahrener Komponist mehrstimmiger Vokalmusik anerkannt war. Seine Fantasien sind meist imitativ und polythematisch gearbeitet und ebenfalls die ersten dieser Art in Spanien. Den Kompositionen vorangestellt sind Lobgedichte, eine Widmung an Francisco de los Cobos und eine Erläuterung der Tabulatur und der Zeichen, die für die Angabe von Metrum und Tempo verwendet wurden.

Fünf der Fantasien sind im Jahr 1557 von dem Komponisten Luis Venegas de Henestrosa für Tasteninstrumente übertragen worden. Weitere Kompositionen aus Narváez’ Werk sind in verschiedene gedruckte Sammlungen aufgenommen worden, die vor dem Jahr 1600 von dem Musikverleger Pierre Phalèse und dem Lautenisten Guillaume Morlaye (* um 1515; † nach 1560)[5] herausgegeben wurden, und eine Fantasie von diesen wurde wiederum für die englische Veröffentlichung Willoughby Lute Book kopiert.

„Los seys libros del Delphin de música de cifras para tañer Vihuela“.

• Los seys libros del Delphín de música de cifras para tañer Vihuela, Valladolid 1538
  • Buch 1: Fantasia I bis VIII im 1. bis 8. Ton
  • Buch 2: Ay en el fantasias por algunos tonos que no son tan dificultosas de tañer como las del primer libro: Fantasia IX bis XIV im 1., 4. und 5. Ton
  • Buch 3: Ay en obras compuestas de Josquin y canciones Francescas de diversos autores: Intavolierungen aus Messen von Josquin des Préz: Sanctus und Osanna aus der Messe „Ercules dux ferrarie“, Sanctus und Osanna aus der Messe „Faissan regres“, das Cum santo spirito aus der „Missa sine nomine“, weiterhin die Chanson d’Émpereur del quarto tono „Mille regres“ von Josquin, die Chanson „Jamais je n’eus tant de soulas“ von Nicolas Gombert, die Chanson „Si par souffrir“ von Jean Courtois und die Chanson „Je veulx laysser melancolie“ von Jean Richafort
  • Buch 4: Y en el diferencias de contrapuntos sobre el igno del nuestra Señora o gloriosa Domina, y de Pange lingua y Sacris solenniis: Sechs Variationen über „O gloriosa Domina“ und fünf Variationen über „Sacris solenniis“
  • Buch 5: Ay en el romances y villancicos para tañer y cantar y contrapuntos sobre algunos villancicos: „Ya se asienta el rey Ramiro“, „Paseavase el rey Moro“, „Si tantos halcones“ (drei Variationen), „Y la mi cinta dorada“ (sechs Variationen), „La bella mal maridada“, „Con que la lavare“ und „Ay arde coraçon“
  • Buch 6: Ay en el veynte y dos diferencias de Conde claros para discantar y siete diferencias de guardame las varcas, y una baxa de contrapunto: „Conde claros“ (22 Variationen[6]), „Guardame las vacas“ (7 Variationen)[7] und den vierstimmigen Tanz[8] „Baxa de contrapunto“
• Motette „De profundis clamavi“ in Quartus Liber […] Motetti del Fiore, Lyon 1539
• Motette „O salutaris hostia“ in Quintus Liber Motettorum, Lyon 1542

• Luys de Narváez: Los seys libros del Delphin de música de cifra tañer vihuela, (Monumentos de la Música Española Nr. 3), transcripción y estudio por Emilio Pujol. Instituto Español de Musicología, Barcelona 1945.
• Luys de Narváez: Vihuela music for Guitar. Hrsg. von Stefan Nesyba. Edition HH, Bicester 2012, ISBN 978-1-905779-76-5.

• H. Anglès: La música en la corte de Carlos V, Barcelona 1944, Neuausgabe ebenda 1965 (= Monumentos de la Música Española, Madrid / Barcelona 1941 ff., Nr. 2)
• John Milton Ward: The Editorial Methods of Venegas de Henestrosa. In: Musica disciplina. Nr. 6, 1952, S. 105–113.
• John Milton Ward: The Vihuela de mano and Its Music (1536–76). Dissertation University New York 1953.
• K. G. Fellerer: Josquins Missa „Faisant regretz“ in der Vihuela-Transkription von Mudarra und Narváez. In: Spanische Forschung der Görres-Gesellschaft Nr. I/16, 1960
• C. Jacobs: Tempo Notation in Renaissance Spain, Brooklyn / New York 1964
• John Griffiths: The Vihuela Fantasia: A Comparative Study of Forms and Styles, Dissertation an der Monash University 1983
• J. M. Ruiz Jiménez: Insights into Luis de Narváez and Music Publishing in 16th-Century Spain. In: Journal of the Lute Society of America Nr. 24, 1991, Seite 1–12
• G. Braun: Die spanischen Vihuela-Lieder im 16. Jahrhundert, Dissertation an der Universität Heidelberg 1993
• John Griffiths: The Vihuela: Performance Practice, Style and Context. In: Performance on Lute, Guitar, and Vihuela: Historical Performance and Modern Interpretation, herausgegeben von V. Coelho, Cambridge 1997, Seite 158–179 (= Cambridge Studies in Performance Practice Nr. 6)
• O. Schoener: Die Vihuela de mano im Spanien des 16. Jahrhunderts, Frankfurt am Main 1999 (= Europäische Hochschulschriften Nr. 198)
• John Griffiths, Hopkinson Smith: Luis de Narváez. In: Grove Dictionary of Music and Musicians. London 2001.
• John Griffiths: Luis de Narváez. In: Diccionario de la música española e hispanoamericana, herausgegeben von Emilio Casares Rodicio und anderen, Madrid 2001

• Noten und Audiodateien von Luis de Narváez im International Music Score Library Project
• Luis de Narváez auf der Website des niederländischen Online-Lexikons ENCYCLO.NL

1. Die Musik in Geschichte und Gegenwart (MGG), Personenteil Band 12, Bärenreiter Verlag Kassel und Basel 2004, ISBN 3-7618-1122-5
2. Marc Honegger, Günther Massenkeil (Hrsg.): Das große Lexikon der Musik. Band 6: Nabakov – Rampal. Herder, Freiburg im Breisgau u. a. 1981, ISBN 3-451-18056-1.
3. Répertoire International des Sources Musicales, Serie A I: Einzelstücke vor 1800, Kassel 1971 und folgende
4. Vgl. Emilio Pujol (Hrsg.): Hispanae Citharae Ars Viva. Eine Sammlung ausgewählter Gitarrenmusik aus alten Tabulaturen, bearbeitet von Emilio Pujol. (spanisch, französisch, englisch und deutsch) Schott, Mainz 1956 (= Gitarrenarchiv. Band 176), S. VI und 12 f.
5. Konrad Ragossnig: Handbuch der Gitarre und Laute. Schott, Mainz 1978, ISBN 3-7957-2329-9, S. 38.
6. Auch Alonso Mudarra schrieb vierstimmige Variationen über „[El] Conde claros“. Vgl. etwa Emilio Pujol (Hrsg.): Hispanae Citharae Ars Viva. Eine Sammlung ausgewählter Gitarrenmusik aus alten Tabulaturen, bearbeitet von Emilio Pujol. (spanisch, französisch, englisch und deutsch) Schott, Mainz 1956 (= Gitarrenarchiv. Band 176), S. VI und 8 (Diferencias sobre el Conde Claros).
7. Emilio Pujol (Hrsg.): Hispanae Citharae Ars Viva. Eine Sammlung ausgewählter Gitarrenmusik aus alten Tabulaturen, bearbeitet von Emilio Pujol. (spanisch, französisch, englisch und deutsch) Schott, Mainz 1956 (= Gitarrenarchiv. Band 176), S. VI und 15 (Diferencias sobre „Guárdame las vacas“).
8. Vgl. Emilio Pujol (Hrsg.): Hispanae Citharae Ars Viva. Eine Sammlung ausgewählter Gitarrenmusik aus alten Tabulaturen, bearbeitet von Emilio Pujol. 1956, S. VI und 14.