Villa Kaulbach (Hannover)

Zur Zeit des Königreichs Hannover berief König Georg V. im Jahr 1856 den seinerzeit in München tätigen Maler Friedrich Kaulbach in die Residenzstadt Hannover und ernannte ihn am 6. November desselben Jahres zum Hofmaler der königlichen Familie.[4] Ebenfalls noch 1856 erhielt der Hofbaumeister Christian Heinrich Tramm[1] vom König den Auftrag, auf der Nordspitze des Königlichen Holzhofes am Westarm der Leine zwei Gebäude für Kaulbach zu errichten. So entstand[2] – in der Nähe des alten Leineschlosses[5] – in den Jahren 1857 bis 1858 zunächst ein Atelier für den Hofmaler, daneben anschließend von 1859 bis 1860 auch ein Wohnhaus für Kaulbach.[2] Aus dieser Zeit hat sich eine Architekturzeichnung der Vorderansicht des Malerhaues als Nachzeichnung aus der Hand von Georg Ludwig Friedrich Laves vom 6. April 1859 erhalten.[6]

Das Haus des königlichen Hofmalers Friedrich Kaulbach entwickelte sich bald zu einem Anziehungspunkt nicht nur von Künstlern auch aus anderen Staaten des vormaligen Heiligen Römischen Reichs Deutscher Nation: Neben hannoverschen Malern wie Edmund Koken und Karl Oesterley, die hier ein und ausgingen, zog das Haus auch auswärtige Künstler an wie beispielsweise den Komponisten Felix Draeseke, den spanischen Geiger Pablo de Sarasate, den österreichischen Musiker Richard Sahla. Sie gaben hier ebenso persönliche Konzerte wie zum Beispiel Clara Schumann und Johannes Brahms, die im Atelier Kaulbach musizierten.[3] Neben Richard Voß[7] war Ernst von Wildenbruch ein häufig gesehener Gast, wenn er in Hannover weilte.[3]

Die 1862 geborene Tochter Kaulbachs, die Schriftstellerin und Redakteurin Isidore Kaulbach, schilderte später ihre Erinnerungen an das Leben im Kaulbach’schen Hause (siehe Literatur).[4] So schrieb sie beispielsweise über den Violinisten Joseph Joachim der in einer „feierlich stillen Juninacht“ hinten im Garten auf der Terrasse des Hauses musizierte:

Joseph Joachim führte dem Haus auch weitere Musiker zu. Auf Anregung von Johannes Brahms arrangierte Friedrich Kaulbach Konzerte etwa mit Liszt oder Rubinstein in jenen Raum, in dem Brahms gemeinsam mit Clara konzertierte. Bei schönem Wetter saßen die Künstler jedoch zumeist unter den Linden und Ahornbäumen in jenem Garten, in dem ein Jahrhundert später ein Biergarten eingerichtet wurde.[7]

Die Malerin und Porträtmalerin Antonie Kaulbach (1875–1958), des Hausherrn jüngste Tochter, wuchs im Wohn- und Atelierhaus an der Waterloostraße auf.[8]

Durch die Luftangriffe auf Hannover während des Zweiten Weltkrieges wurde auch die Villa Kaulbach ein Opfer der Fliegerbomben – und blieb zunächst nur als Torso bewahrt:[1] In der Nachkriegszeit verpachtete die Landeshauptstadt Hannover als Eigentümerin den Bau unter der Adresse Waterloostraße 1 zunächst an einen Unternehmer verpachtet, der das Haus für den Betrieb einer Sauna um- und wieder aufbaute.[6]

Anfang der 1960er Jahre plante das Land Niedersachsen einen Neubau für die Niedersächsische Staatskanzlei nach Plänen von Ernst Zinsser an Stelle des der Villa Kaulbach benachbarten Friederikenschlösschens. Auch die Villa des Hofmalers sollte hierzu abgerissen werden, doch gelang es der Stadt Hannover nicht, den mit dem Saunabetreiber geschlossenen Pachtvertrag rechtzeitig zu kündigen. Obwohl die Landesregierung aus finanziellen Gründen im Jahr 1965 gar nicht daran zu denken konnte, „in absehbarer Zeit eine neue Staatskanzlei zu bauen“, wurde am 10. Mai 1966 unter dem hannoverschen Stadtbaudirektor Rudolf Hillebrecht nun wenigstens das neben der Villa Kaulbach liegende Friederikenschlösschen abgerissen.[6]

Rund 18 Jahre lang wohnte die Familie des Theologen Hans Werner Dannowski im Nachbargebäude Waterloostraße 3, von wo aus sie als häufiger Gast in dem zum Waterloo-Biergarten umgenutzten ehemaligen Gartengeländes der Familie Kaulbach weilten.[7]

Im Jahr der Weltausstellung Expo 2000 war in der Kaulbach-Villa eine Galerie eingerichtet.[7]

Bis heute lassen sich an dem Kulturdenkmal, das als Baugruppe bisher nur vereinfacht wieder hergestellt wurde, noch die feinteilige Gliederung erkennen;[2] neben dem „zarten Fries [... beispielsweise] auch die Konsole des verlorenen Erkers an der Südseite“ der Villa.[1]

Der Architekt Heinrich Christian Tramm schuf als Maleratelier ursprünglich einen aus Eisen und Glas errichteten Mittelbau, der von zwei verputzten Seitenbauten eingefasst wurde und nach hinten eine hohe Ateliertür aufwies. Das später verunstaltete Bauwerk wurde später Teil des Biergartens Waterloo.[2]

Das Kaulbachsche Wohnhaus formte der Architekt als ein- und zweigeschossigen Putzbau, dessen Fassade ursprünglich ähnlich wie die des Hauses in der Brühlstraße 27 aufgebaut war: Während im Erdgeschoss rechteckige Fenster mit Konsolbögen eingelassen wurde, zierten das Obergeschoss Fenster im Rundbogenstil, über denen ein Kniestock-Fries durch aufgelegtes Stabwerk zusammengefasst wurde. Ein seitlich angebrachter polygonaler Erker – ähnlich dem Gebäude in der Königstraße 3, verlieh der Fassade zusätzlichen Ausdruck. Zudem ergänzte ein „lustiger Figurenfries“ zwischen den Geschossen den Bauschmuck.[2]

• Isodore Kaulbach: Friedrich Kaulbach. Erinnerungen an mein Vaterhaus.[4] 223 Seiten mit 8 Bildtafeln, Mittler, Berlin 1931

• Liste der Baudenkmale in Hannover-Calenberger Neustadt

1. Ilse Rüttgerodt-Riechmann: Waterloostraße. In: Denkmaltopographie Bundesrepublik Deutschland, Baudenkmale in Niedersachsen, Stadt Hannover, Teil 1, Band 10.1, hrsg. von Hans-Herbert Möller, Niedersächsisches Landesverwaltungsamt – Institut für Denkmalpflege, Friedr. Vieweg & Sohn Verlagsgesellschaft mbH, Braunschweig 1983, ISBN 3-528-06203-7, S. 92f.; sowie Calenberger Neustadt im Addendum zu Teil 2, Band 10.2: Verzeichnis der Baudenkmale gem. § 4 (NDSchG) (ausgenommen Baudenkmale der archäologischen Denkmalpflege), Stand: 1. Juli 1985, Stadt Hannover, Niedersächsisches Landesverwaltungsamt – Veröffentlichungen des Instituts für Denkmalpflege, S. 5f.
2. Helmut Knocke, Hugo Thielen: Waterloostraße 9, 11, 13, in Dirk Böttcher, Klaus Mlynek (Hrsg.): Hannover. Kunst- und Kultur-Lexikon, Neuausgabe, 4., aktualisierte und erweiterte Auflage, Springe: zu Klampen, 2007, ISBN 978-3-934920-53-8, S. 213f.
3. Walther Lampe: Hannover als kulturelles Zentrum. In: Erich Wunderlich (Red., Hrsg.): Jahrbuch der Geographischen Gesellschaft zu Hannover, Sonderband Hannover. Bild, Entwicklungsgang und Bedeutung der niedersächsischen Hauptstadt. Zum 700jährigen Jubiläum der Stadt Hannover, Teil 1, Hannover: Hahnsche Buchhandlung, 1942, S. 369–416; hier: S. 391; eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche
4. Hugo Thielen: Kaulbach, Friedrich. In: Hannoversches Biographisches Lexikon. S. 195.
5. Pl.: Personal- und Atelier-Nachrichten / Hannover. In: Die Kunst für Alle. Malerei, Plastik, Graphik, Architektur, Heft 21 vom 1. August 1902, München: Bruckmann, S. 499; Digitalisat der Universitätsbibliothek Heidelberg
6. Friedrich Lindau: Die Verantwortung des Landes Niedersachsen. Die grundlose Vernichtung des Schlößchens, in ders.: Hannover. Wiederaufbau und Zerstörung. Die Stadt im Umgang mit ihrer bauhistorischen Identität. Schlütersche, Hannover 2001 (2. Auflage), ISBN 3-87706-607-0, S. 155–159; v. a, S. 156f.; eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche
7. Hans Werner Dannowski: „Dann fahren wir nach Hannover“. Ansichten und Eindrücke aus einer Stadt. mit acht Collagen von Siegfried Neuenhausen, Hannover: Schlütersche Verlagsgesellschaft, 2000, ISBN 3-87706-569-4, S. 28 u.ö.; eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche
8. o. V.: Kaulbach, Antonie in der Datenbank Niedersächsische Personen (Neueingabe erforderlich) der Gottfried Wilhelm Leibniz Bibliothek – Niedersächsische Landesbibliothek in der Version vom 26. April 2011, zuletzt abgerufen am 13. Juli 2018.

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