Kasseler Filmkollektiv

Werner Nekes und Dore O. hielten sich 1967 erstmals als Gäste des Jugendhofs Dörnberg drei Monate auf und drehten während dieser Zeit vom Fluxus beeinflusst die Experimentalfilme Jüm-Jüm und Gurtrug 2:

In „Jüm Jüm“ schaukelt ein Mädchen, dargestellt von Dore O., vor einem gemalten Bild. Oben-Unten-Vertauschung lässt den Zuschauer den Bewegungsprozeß im Film als künstliches, filmisches, sowohl synchrones, als auch asynchrones Filmerlebnis begreifen. Für Jüm Jüm erhielten Werner Nekes und Dore O. das Filmband in Silber.

„Gurturg 2“ ist eine filmische Doppelprojektion. Der Film ist eine symmetrische Komposition aus zwei dreieckigen übereinanderstehenden Bildern, die sich mit ihren Spitzen berühren. Er zeigt Liegende, die sich nach bestimmten Regeln ihre Plätze tauschen. Beide Dreiecke zeigen dasselbe in kompletter Umkehrung.

Bazon Brock und Werner Nekes drehten 1967 den Kurzfilm „Das Seminar“ im Jugendhof Dörnberg. Der experimentelle Film entstand anlässlich eines von Bazon Brock im August 1967 abgehaltenen Trainingseminar im Jugendhof. Das Seminar bestand aus drei Teilen: Geschichtskunde, Literaturkunde und Lebenskunde.

Adolf Winkelmann, der Student an der Werkkunstschule Kassel (Teil der Kunsthochschule Kassel) war, filmte sich selbst beim Gang durch die vorweihnachtliche Kasseler Innenstadt und nahm dabei die Reaktionen der Passanten auf. Für den Film „Kassel 9.12.1967 11H54“ erhielt er 1967 den 2. Preis der „1. Hamburger Filmschau“.

Gerhard Büttenbender und Christian Rittelmeyer luden zahlreiche Referenten in den Jugendhof Dörnberg ein. Reimut Reiche, Bazon Brock, Harun Farocki, Hansjürgen Rosenbauer, Gerd Conradt, Katrin Seybold und Hartmut Bitomsky, aber auch Vertreter der Frankfurter Schule wie Reimut Reiche, Dieter Groesch, Dieter Bott und der Richter Fritz Bauer hielten Vorträge und leiteten Seminare. Gudrun Ensslin und Astrid Proll besuchten die Seminare ohne Einladung. Von dem Fluxus-Vertreter Barzon Brock lernten die Teilnehmer, „dass man sich selbst erfinden kann“ und dass es nicht auf das „Kunstwerk, sondern auf die schöpferische Idee ankommt“. Das Filmkollektiv wollte neue Entwicklungen medialer Agitationsforen schaffen. Filmisch dargestellt wurden die in das Leben einwirkenden Produktionsprozesse. Das Leben sollte sich nicht von der Kunst abgrenzen.

Das Kasseler Filmkollektiv besuchte 1968 das erste „American Underground Film Festival“ (1. Hamburger Filmschau) in Hamburg und traf die Filmemacher Hellmuth Costard, Gerd Conradt, Holger Meins und Katrin Seybold.

Mit dem Debütfilm wandten sich die Filmemacher gegen die klassische Dramaturgie des Kinos. Sie demonstrierten die Übereinstimmung von kinematografischer und realer Zeit, wodurch der Zuschauer unsicher gemacht und gezwungen wurde, über einen alltäglichen Vorgang nachzudenken.

1969 gewannen die inzwischen verheirateten Ehepaare Gerhard und Gisela Büttenbender und Adolf und Jutta Winkelmann als experimentelles Filmkollektiv bei den 15. Westdeutschen Kurzfilmtagen in Oberhausen den Grand Prix. Ihr Beitrag war der Kurzfilm Heinrich Viel, der 31 Minuten lang – ohne Filmschnitt (cut) – den Arbeiter Heinrich Viel bei der Fließbandfertigung zeigt. Gedreht wurde der Film im VW-Werk Kassel in Baunatal. Der Film beginnt in schwarzweiß und Heinrich Viel erzählt zunächst von seinem Leben und seiner Vorstellung vom Glück.

Bei der Vorführung des Films Katzelmacher lernte das Filmkollektiv beim „Mannheimer Filmfest“ Rainer Werner Fassbinder kennen. Ihr Beitrag „Es spricht Ruth Schmidt“, ein Montagefilm über die Mutter der Zwillingsschwestern Schmidt, wurde 1970 mit dem Josef-von-Sternberg-Preis ausgezeichnet.

Der 1969 gedrehte Film ist ein Lehrfilm über die gesellschaftliche Funktion von Trivialliteratur. Ein Rentner, eine Sekretärin, eine Küchenhilfe und ein Lehrling versuchen im Film, Figuren aus einem Romanheft darzustellen.

Der Film über den Politiker Hermann Höcherl wurde bei den Internationalen Hofer Filmtagen 1971 gezeigt. Die Filmkollage aus Familienalben gebastelt, mit Bildern der Zwillingsschwestern Schmidt, deren Eltern, mit Bildern Höcherls, Männern in Uniformen, winkenden Nazifrauen und einem Berg toter Juden löste einen Skandal aus. In diesem Experimentalfilm wird bestritten, dass im Dritten Reich das deutsche Volk von einem Führer verführt wurde; es wird vielmehr die These vertreten, dass die Familie der Kern des Horrors sei.

Der Dokumentarfilm „Worin unsere Stärke besteht“ von 1971 ist eine dokumentarische Aufzeichnung eines pädagogischen Experiments und Rollenspiels im Jugendhof Dörnberg.