Jules Helbig

Helbig war Sohn des aus Mainz gebürtigen Bankiers Jean-Baptiste Helbig und seiner ebenfalls von dort stammenden Ehefrau Anne-Marie, geborene Lauteren, sowie Bruder des Bibliophilen Henri Helbig (1813–1890). Er wuchs nach dem Tod seiner Mutter auf der Burg Breuberg bei Neustadt im Großherzogtum Hessen auf. Dort versah sein Onkel das Amt des Rentmeisters. Im Alter von dreizehn Jahren kehrte er in seine Geburtsstadt zurück. Ab Ende der 1830er Jahre studierte er Grafik und Malerei an der Kunstakademie Lüttich. Während dieser Zeit schuf er vor allem Landschaften und Porträts. 1840 wechselte er an die Kunstakademie Düsseldorf, wo er bis 1843 die Architekturklasse von Rudolf Wiegmann, die Vorbereitungsklasse sowie die Antiken- und Malerklasse unter Wilhelm Schadow besuchte.[1][2] Unter dem Einfluss des nazarenischen Milieus der Düsseldorfer Malerschule wandte sich Helbig religiösen Themen und der Historienmalerei zu. Die historische Monumentalmalerei dieser Schule galt seinerzeit auch in Belgien als vorbildlich und wurde von dem belgischen Politiker Charles Rogier kulturpolitisch gefördert. Weitere Impulse erhielt Helbig von seinem Freund, dem Kunst- und Architekturtheoretiker August Reichensperger, einem Förderer der Neogotik in Deutschland und Gründungsmitglied des Zentral-Dombau-Vereins zu Köln.

Nazarenische Darstellungen aus dem Leben des Heiligen Foillan auf einem neogotischen Flügelaltar der Pfarrkirche Saint-Pholien in Lüttich

Zusammen mit dem Maler Jean-Mathieu Nisen, einem Schüler der Lütticher Kunstakademie, der die Jahre 1841 bis 1843 in Rom verbracht und in der „ewigen Stadt“ unter anderem Friedrich Overbeck kennengelernt hatte, wurde Helbig, der nach seinem Studium nach Belgien zurückgekehrt war, im Jahr 1850 zur Ausgestaltung der Lütticher Kirche Heilig-Kreuz hinzugezogen. Die Pfarrgemeinde hatte den Plan gefasst, das Kircheninnere nach Vorbildern der deutschen Monumentalmalerei auszugestalten. Um diese Vorbilder zu studieren, reisten Nisen und Helbig mittels eines Reisestipendiums der belgischen Regierung im September/Oktober 1851 nach Aachen, Köln, Bonn, Remagen, Frankfurt am Main und Speyer. Sie besichtigten die Ausmalung des Aachener Rathauses von Alfred Rethel, die Chorausmalung des Kölner Doms von Edward von Steinle, die Fresken in der Aula der Universität Bonn von Carl Heinrich Hermann, Jakob Götzenberger und Ernst Förster sowie die Wandgemälde der Remagener Apollinariskirche von Ernst Deger, Andreas und Karl Müller sowie Franz Ittenbach, außerdem die Wand- und Deckengemälde im Städelschen Institut zu Frankfurt von Philipp Veit und die Ausmalungen des Speyerer Doms von Johann von Schraudolph und Joseph Schwarzmann.

1863 wurde Helbig Mitglied der Gilde de Saint-Thomas et de Saint-Luc, einer Vereinigung für das Studium der alten christlichen Kunst und zur Förderung ihrer „wahren Prinzipien“, die im gleichen Jahr von dem belgischen Architekten Jean-Baptiste Bethune und dem britischen Kunsthistoriker W. H. James Weale (1832–1917) gegründet worden war. Weale organisierte in Zusammenarbeit mit Helbig, Bethune und anderen Mitgliedern der Gilde die gefeierte Ausstellung der mittelalterlichen liturgischen Kunst in Mechelen anlässlich des 1864 in dieser Stadt abgehaltenen katholischen Kongresses. 1883 wurde Helbig Schriftleiter der Revue de l’art chrétien. Dem Maler und Kunstprofessor August Chauvin folgte er als Sekretär des Salon de Liège.[3]

Helbigs Hauptphase des kirchenmalerischen Schaffens lag zwischen 1852 und 1884. Mit Édouard van Marcke (1815–1884) entwickelte er Gemälde für die Kirchen Heilig-Kreuz, St. Denis und St. Jakob in Lüttich sowie Notre-Dame in Sint-Truiden. Auch für die Kirche St. Christoph und die St.-Pauls-Kathedrale seiner Geburtsstadt schuf er Malereien, ferner für die Kirche St. Jakob in Tournai. Helbigs neugotischer Stil stieß zunehmend auf Kritik, besonders vonseiten der Königlichen Kommission für Denkmäler, der er seit 1889 angehörte.

Histoire de la peinture au pays de Liège (1873)

Zu Helbigs literarischen Arbeiten zählen folgende Schriften:

• Histoire de la peinture au pays de Liège. Léon de Thier, Lüttich 1873 (hathitrust.org).
• La sculpture et les arts plastiques au pays de Liège et sur les bords de la Meuse. 2. Ausgabe, 1890 (archive.org).
• Lairesse, (Ernest). bis Lairesse, (Rainier). In: Biographie Nationale de Belgique. Band 11: La–Ler. Bruylant, Brüssel 1893, Sp. 56–71 (Textarchiv – Internet Archive).
• Leumont (Thiry de), Lombard (Lambert) und Lovinfosse (Pierre-Michel). In: Biographie Nationale de Belgique. Band 12: Ler–Ly. Bruylant, Brüssel 1893, Sp. 33, 326–335, 524–527 (Textarchiv – Internet Archive).
• Lambert Lombard: peintre et architecte. Vve Julien Baertsoen, Brüssel 1893 (archive.org).
• Orfèvrerie, dinanderie, ferronnerie, tissus, broderies, miniatures, ivoire, mobilier, et céramique. 1894 (archive.org).
• La peinture au pays de Liège et sur les bords de la Meuse. H. Poncelet, Lüttich 1903 (archive.org).
• Ponsart, Jean Nicolas François. Und weitere Beiträge. In: Biographie Nationale de Belgique. Band 18: Ponceau–Reinula. Bruylant, Brüssel 1905, Sp. 7–10, 22–23, 398–399, 533–534, 620–625, 823–833 (Textarchiv – Internet Archive).
• Le Baron Bethune, fondateur des Écoles Saint-Luc. Étude biographique. 1906.

• Helbig, Jules. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 16: Hansen–Heubach. E. A. Seemann, Leipzig 1923, S. 323–324 (biblos.pk.edu.pl).
• Anne Boonen: Les reproductions peintes de tissus médiévaux par Jules Helbig (1821–1906). Formation d’une collection et catalogue. In: Gentse Bijdragen tot de Interieurgeschiedenis. Band 34, 2005, S. 63–132.
• Anna Bergmans: Jules Helbig (1821–1906). Un peintre frontalier entre Rhin et Meuse. In: C. De Ruyt, I. Lecocq, M. Lefftz, M. Piavaux (Leitung): Lumières, formes et couleurs. Mélanges en hommage à Yvette Vanden Bemden. Namur 2008, S. 49–66.
• Anna Bergmans: Der Maler Jules Helbig (1821–1906), ein Grenzgänger zwischen Rhein und Maas. In: Wolfgang Cortjaens, Jan De Maeyer, Tom Verschaffel (Hrsg.): Historismus und kulturelle Identität im Raum Rhein-Maas. Das 19. Jahrhundert im Spannungsfeld von Regionalismus und Nationalismus. Leuven University Press, Löwen 2008, ISBN 978-90-5867-666-5, S. 381 (Leseprobe, books.google.de).

Commons: Jules Helbig – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Jules Helbig, Datenblatt im Portal rkd.nl (Rijksbureau voor Kunsthistorische Documentatie)
• Helbig, Jules im Dictionary of Art Historians
• Jules Helbig, Datenblatt und Biografie im Portal odis.be
• Helbig, Jules, Onlineliteratur im Portal onlinebooks.library.upenn.edu

1. Helbig, Julius unter Nrn. 5242–5244 im Findbuch 212.01.04 Schülerlisten der Kunstakademie Düsseldorf (Memento des Originals vom 11. April 2018 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.archive.nrw.de, Webseite im Portal archive.nrw.de (Landesarchiv Nordrhein-Westfalen)
2. Bettina Baumgärtel, Sabine Schroyen, Lydia Immerheiser, Sabine Teichgröb: Verzeichnis der ausländischen Künstler und Künstlerinnen. Nationalität, Aufenthalt und Studium in Düsseldorf. In: Bettina Baumgärtel (Hrsg.): Die Düsseldorfer Malerschule und ihre internationale Ausstrahlung 1819–1918. Michael Imhof Verlag, Petersberg 2011, ISBN 978-3-86568-702-9, Band 1, S. 432
3. Wolfgang Cortjaens: Zwischen Institutionalisierung und individuellem Austausch. Deutsch-belgischer Kulturtransfer am Beispiel der Düsseldorfer Malerschule von 1831 bis 1865. In: Bettina Baumgärtel (Hrsg.), Band 1, S. 169.