Josef Wiedemann (Orgelbauer)

Josef Wiedemann absolvierte nach zweieinhalb Jahren Schreinerlehre eine Ausbildung zum Orgelbauer bei Cyprian Briechle (auch: Priechle) in Kettershausen.[1] Seine Wanderung führte ihn über München, Ebersberg, Wasserburg und Traunstein nach Salzburg, wo er beim Orgelbauer Ludwig (Louis) Mooser von 1843 bis 1844 als Geselle Anstellung fand. Von 1844 bis 1846 war er Geselle bei Jacob Deutschmann in Wien. Bis 1849 hielt er sich weiterhin in Wien auf. Wo er in dieser Zeit angestellt war, ist nicht belegt, vermutlich aber bei Deutschmann.

Am 14. Juli 1849 brach er wiederum zur Wanderung auf, die ihn über Prag, Dresden und Leipzig nach Bamberg führte. Am 1. August 1849 annoncierte die Orgelbauerswitwe Eva Bischof im Bamberger Tagblatt, dass sie Josef Wiedemann als Werkführer angestellt habe.[2]

Er heiratete Eva Bischof am 18. Februar 1850, baute um diese Zeit die Orgel der Pfarrkirche Stegaurach um und erhielt nach Begutachtung der Orgel durch eine unabhängige Kommission am 5. April 1850 seine Meisterprüfungsurkunde mit der Note „vorzüglich“. Sein Gesuch zur Ansässigmachung als selbständiger Orgelbauer in Bamberg wurde daraufhin vom Magistrat der Stadt Bamberg bewilligt.[3]

Von 1850 bis zu seinem Tod am 4. Februar 1868 verfertigte Wiedemann ca. 70 Orgeln.[4] Sein Wirkungsgebiet war schwerpunktmäßig der Bamberger Raum, doch auch im Frankenwald, dem Grenzgebiet zur Oberpfalz, im Steigerwald sowie im Raum Kitzingen und Würzburg baute er neue Kirchenorgeln.[5]

Die Werkstattnachfolge trat sein Stiefsohn David Friedrich Bischof an, der sich später Friedrich Wiedemann nannte. Bis zu seinem Tod 1878 baute dieser ca. 30 weitere Orgeln im Wirkungsgebiet des Stiefvaters.[6]

Josef Wiedemanns Werkstatt fertigte als handwerklicher Kleinbetrieb Kirchenorgeln zunächst in traditioneller Manier. Meist waren es einmanualige, selten zweimanualige Werke auf Schleifladen. Sie stehen in einer ungebrochenen Tradition zum barocken Orgelbau Frankens.

In der Klanggestaltung finden sich noch traditionelle, aus dem Barock stammende Elemente: Die Prinzipalreihe besitzt eine markante Klangkrone, die meist aus Quinte und Mixtur 2′ oder 1′ besteht. In den 8′-Registern hingegen gibt es eine Tendenz zu einer stärkeren Grundtönigkeit, als dies im fränkischen Barock der Fall war. Die noch vorhandenen Wiedemann-Orgeln zeigen sich als kräftig intoniert und haben noch nicht die Weichheit und Subtilität der süddeutschen Orgelromantik, wie sie von den direkten Konkurrenten Steinmeyer (Oettingen) oder Schlimbach (Würzburg) entscheidend geprägt wurde.

In der Anlage seiner Orgeln war Wiedemann flexibel. Er baute meist freistehende Spieltische mit Blick auf den Altar, es existieren aber ebenso Orgeln mit Spielschrank, seitenspielige Instrumente sowie hinterspielige Brüstungsorgeln. Seine Orgelprospekte hat Josef Wiedemann bis ca. 1861 selbst entworfen. Danach griff er oft auf die speziell für die jeweilige Kirche gezeichneten Vorlagen des Bamberger Architekten und Zeichenlehrers Jacob Schmitt-Friderich zurück.[7]

Um 1862 begann Wiedemann, die von Walcker (Ludwigsburg) eingeführte Kegellade zu verwenden. Teils stellte er nur das Pedalwerk auf Kegelladen, teils Manual(e) und Pedal. Wiedemanns Ausführung der Kegellade mangelte es allerdings an Zuverlässigkeit, und sein Neubau der Orgel im Bamberger Dom (1863–1866) wurde zum Anlass jahrelanger Querelen, die erst mit dem Tod Josef Wiedemanns und dem technischen Neubau der Orgel durch Steinmeyer endeten.[8][9]

Der Stiefsohn und Werkstattnachfolger Friedrich Wiedemann kehrte zurück zur Schleiflade in den Manualwerken, baute aber im Pedal weiterhin Kegelladen.

Von den 103 gebauten Orgeln von Vater und Stiefsohn Wiedemann sind nach derzeitigem Forschungsstand 27 Orgeln ganz oder teilweise (klingendes Werk) erhalten. 16 davon sind von Josef gebaut, 11 von Friedrich Wiedemann.

• Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Lexikon süddeutscher Orgelbauer. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1994, ISBN 3-7959-0598-2, S. 467.
• Harald Nehr: Zwei fast vergessene Orgelbauer. In: Fränkischer Sonntag. 31. August 2008, S. 7.

1. Quelle: Ansässigmachungsgesuch Josef Wiedemanns vom 27. Februar 1850, in: Stadtarchiv Bamberg, Akt C 9 62 124.
2. Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Historische Orgeln in Oberfranken. Schnell & Steiner, München/Zürich 1985, ISBN 3-7954-0385-5, S. 46 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
3. Die biographischen Angaben entstammen der Auswertung der Quellen im Stadtarchiv Bamberg, Akt C9 62 124.
4. Julius Bernhard, Reisehandbuch für das Königreich Bayern und die angrenzenden Länderstriche, Stuttgart 1868, S. 181: „Joseph Wiedemann, Orgelbauer, fertigt Kirchenorgeln in beliebiger Grösse, sowie Klavierinstrumente, hat im Laufe von 18 Jahren 70 neue Orgeln gebaut.“
5. Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Lexikon süddeutscher Orgelbauer. Florian Noetzel Verlag, Wilhelmshaven 1994, ISBN 3-7959-0598-2, S. 467.
6. In Friedrich Wiedemanns letztem vollendeten Werk (Pfarrkirche Mistendorf) wurde die Bleistiftmarkierung „op. 102“ gefunden. Im kurz zuvor erbauten Instrument von Mürsbach, Pfarrkirche, fand man die Inschrift „op. 100“. Quelle: Kartei Hermann Fischer, Aschaffenburg.
7. Joachim Meintzschel, Jakob Schmitt-Friderich, 1827–1905. Ein Beitrag zur Geschichte des Historismus in der Architektur. In: Jahrbuch für fränkische Landesforschung. 29, 1969, S. 225–243.
8. Ulrich Theißen: Königin der Vielfalt – Gegenwart und Geschichte der Bamberger Orgeln. eos, St. Ottilien 2011, ISBN 978-3-8306-7474-0, S. 44–60.
9. Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Historische Orgeln in Oberfranken. Schnell & Steiner, München/Zürich 1985, ISBN 3-7954-0385-5, S. 18 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
10. Hermann Fischer, Theodor Wohnhaas: Historische Orgeln in Oberfranken. Schnell & Steiner, München/Zürich 1985, ISBN 3-7954-0385-5, S. 234 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).