Johann Linck (Fotograf)

Johann Linck wurde als Sohn des Salpetersieders Philipp Linck-Sauter (1786–1848) im Jahr 1831 in Hausen ob Verena im Königreich Württemberg geboren. Über sein Leben und speziell seinen Werdegang zum Fotografen ist wenig bekannt. Die materielle Not zwang ihn zusammen mit seinen beiden Brüdern Philip und Jakob zur Auswanderung, allen dreien gelang es, in der Schweiz eine bürgerliche Existenz zu gründen.[1] Johann wanderte zwischen 1852 und 1863 in die Schweiz ein und liess sich in Winterthur nieder, dort wurde er zum Geschäftspartner des Fotografen Ulrich Güttinger. Schon 1864 machte er sich selbständig und konnte ein repräsentatives Wohnhaus samt einem Anbau für das Atelier erwerben, 1888 wurde dieses Haus vergrössert. Seit 1864 schrieb er seinem Namen mit «ck», also Linck statt Link. 1894 erfolgte die Geschäftsübergabe an seinen Sohn Hermann Linck.[2]

Johann Linck heiratete Pauline Isler (1844–1930), mit ihr hatte er zwei Söhne. Beide arbeiteten ebenfalls als Fotografen:

• Hermann Linck (1866–1938)
• Ernst Linck (1874–1963)

Hermann Linck hatte einen Sohn: Hans Linck-Gugolz (1902–1949), der das Fotografen-Atelier seines Vaters und seines Grossvaters in Winterthur weiterführte. Er schied 1949 freiwillig aus dem Leben.

Der Neffe von Johann Linck, Philipp Linck (1862–1921) betrieb ab 1886 einen eigenen Betrieb in Zürich, zeitweise zusammen mit seinem Cousin Ernst Linck (1874–1963). 1921 übernahm es sein Sohn Max P.Linck (1898–1974). Er betrieb Fotografie als Brotberuf und interessierte sich mehr für die Malerei.[3]

Firmengründer Johann Linck und seine Söhne Hermann und Ernst Linck markierten den Höhepunkt der Fotografen-Dynastie. Nach dem Ersten Weltkrieg war der Höhepunkt überschritten. Der Betrieb in Zürich wurde schrittweise aufgelöst. Mit dem Freitod von Hans Linck endete auch die Geschäftstätigkeit in Winterthur im Jahr 1949.[4]

Johann Linck war ein Auftragsfotograf und machte sich einen Namen für Portraits und Gruppenbilder sowie Ansichten von Städten und Gebäuden, aber auch als Architektur-, Industrie- und Maschinenfotograf.

Alle Fotografen der Dynastie der Lincks zeichneten sich durch einen gemeinsamen Stil aus:

«Mit dieser Auftragsfotografie entstand ein Spiegel der Winterthurer und Zürcher Gesellschaft. Es waren Strassenzüge und Plätze, Einzelhäuser, Städte von Anhöhen aus, Villen und Zimmer darin, öffentliche Gebäude, Industriehallen und deren Produkte, im besonderen Lokomotiven, Menschen (Firmenbesitzer, Familien sowie auch Angestellte und Arbeiter) als Einzelportrait, Paaraufnahmen, Gruppen, Familienbild, Vereinigungen, Schulklassen, Belegschaften, Vereine und vieles mehr das die Lincks zu Bildchronisten ihrer Zeit machten. Die nüchterne klare Bildersprache, nicht speziell sondern normal, also eine pedantische Sachlichkeit prägten diese Fotografien. Nur in Nuancen sind die Arbeiten der einzelnen Lincks zu erkennen.»[1]

Der Nachlass der Fotografendynastie Linck ist in verschiedenen Schweizer Institutionen, so unter anderem in der Fotostiftung Winterthur, in der ETH-Bibliothek Zürich, in der Bilddatenbank der Sammlung Winterthur (Stadtbibliothek Winterthur).

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  Seidenstoff-Weberei in Winterthur um 1880
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  Stadthaus in Winterthur gebaut von Gottfried Semper um 1880
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  Salon der Familie Ziegler ca. 1880.
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  Sulzer Werkstätten in Winterthur 1882
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  Die Studentenverbindung Vitodurania um 1900

Johann Linck wurde schon zu Lebzeiten verschiedentlich ausgezeichnet: in Wien 1875, 1880, Paris 1876, 1878, Winterthur 1879, Voltri (Italien) 1879, Zürich 1883, Genf 1890 und Frankfurt 1892.

Der Kurator Urs Stahel schreibt zu Johann Linck:

«Die Lincks fotografierten kaum je ohne Auftrag. Sie waren im besten Sinne Gewerbetreibende, die ihre Leidenschaft in der Perfektion auslebten. Die Übereinstimmung – und das ist eine der Qualitäten der Linck-Fotografien – von Motiv und Darstellung, lässt auf eine grosse Übereinstimmung, ja eine Form von Identität zwischen Auftraggeber und Auftragnehmer schliessen.»

Zur Wirkung heisst es bei Stahel:

«Die Genauigkeit, Sorgfalt und das Einfühlungsvermögen in die Struktur von so unterschiedlichen Architekturen wie einer Bierbrauerei, dem Kunstmuseum Winterthur, den Schulhäusern, Bezirksgebäuden, den Gaswerken in Zürich und Winterthur und den vielen Villen und Parks in der Gartenstadt Winterthur sind herausragend. Oft entstehen Bilder, die in ihrer Zuspitzung des sachlich Vorhandenen auf das funktional Wesentliche den Rahmen ‹Auftragsfotografie› sprengen – ohne den Auftrag zu vernachlässigen. Einzelne Fotografien von Turnhallen, Treppenhäuser, Fassadenansichten und Pärken sind, fast paradox, in der Steigerung innerhalb eines klar abgesteckten Rahmens ausserordentlich.»[5]

• Irma Noseda: Die Fotografendynastie Linck in Winterthur und Zürich. Offizin Verlag, Zürich 1996, ISBN 978-3-907495-71-1.
• René Perret: Frappante Ähnlichkeit. Pioniere der Schweizer Photographie. Bea & Poly Verlag, Brugg 1991, ISBN 978-3-905177-00-8.
• Peter Pfrunder et al.: Seitenblicke. Die Schweiz 1848 bis 1998 – eine Photochronik. Offizin Verlag, Zürich 1998, ISBN 978-3-907495-90-2.
• Giorgio Wolfensberger, Urs Stahel: Das Industriebild. Fotografierte Industriegeschichte 1870 bis heute. Katalog zur Ausstellung im Fotomuseum Winterthur. Zürich 1994. ISBN 978-3-85932-147-2

Commons: Johann Linck (Fotograf) – Sammlung von Bildern

• Linck bei Fotostiftung Schweiz
• Heinz Bächinger: Fotografendynastie Linck im Winterthur-Glossar
• Irma Noseda: Linck. In: Historisches Lexikon der Schweiz. 22. Januar 2008.
• Bilddatenbank der Sammlung Winterthur (mit dem Stichwort Linck suchen)

1. Heinz Bächinger: Fotografendynastie Linck. In: Winterthur-Glossar. Abgerufen am 13. August 2022.
2. Index der FotografInnen. Fotostiftung Schweiz, abgerufen am 13. August 2022.
3. Irma Noseda: Die Fotografendynastie Linck in Winterthur und Zürich. Offizin Verlag, Zürich 1996, ISBN 978-3-907495-71-1, S. 50.
4. Irma Noseda: Linck. In: Historisches Lexikon der Schweiz HLS. 22. Januar 2008, abgerufen am 25. Februar 2023.
5. Urs Stahel: Ein «gesittetes» Sittenbild. Auftragsfotografien als Spiegel des bürgerlichen Weltentwurfs. Website von Urs Stahel, 1996.