Hans Arp

Er bewegte sich in den künstlerischen Kreisen der Konstruktivisten und der Pariser Surrealisten, wobei er 1916 den Dadaismus als eine literarische und künstlerische Bewegung als Antwort auf den Ersten Weltkrieg und gegen dessen soziale Konventionen in Zürich mitbegründete. Besonders eng arbeitete Arp mit seiner Frau Sophie Taeuber-Arp und zeitweise mit weiteren Künstlern, wie dem Konstruktivisten El Lissitzky, Max Ernst oder Kurt Schwitters, zusammen. 1930 wurde er Mitglied der Gruppe Cercle et Carré und ein Jahr später Mitbegründer der neuen abstrakten Pariser Künstlergruppierung Abstraction-Création.[1]

Arps Œuvre ist vom dadaistischen Prinzip des Zufalls und ab den 1920er-Jahren von einer „Objektsprache“ des Alltäglichen geprägt.[2] Besonders charakteristisch ist seine Auseinandersetzung mit „biomorphen“, naturnahen, gerundeten Formen, die sein Werk bis heute unverkennbar machen.

Familie

Arps Geburtshaus in Straßburg (52, rue du Vieux Marché aux Poissons / Alter Fischmarkt 52)

Hans Arp entstammt väterlicherseits einer Hugenottenfamilie aus der holsteinischen Probstei und mütterlicherseits einer elsässisch-französischen Familie. Sein Vater Jürgen Peter Wilhelm Arp, 1853 in Kiel geboren, zog 1877 ins damals zum Deutschen Reich gehörende Straßburg, wo er 1880 Marie Joséphine Koeberlé heiratete. „Joe“, Tochter eines Tapeziermeisters aus Oberschäffolsheim, wurde 1857 in Straßburg geboren, ihre Familie mütterlicherseits stammt aus dem burgundischen Tournus.[3] Der Vater von Hans besaß eine prosperierende Zigarrenfabrik – schon früh lernte Hans die für seine Kunst höchst charakteristischen runden Formen in Gestalt von Rauchschwaden kennen.[2] Seine Mutter war eine talentierte Pianistin und Sängerin. Hans und sein 1891 geborener Bruder Wilhelm Franz Philipp, Willie genannt, wuchsen dreisprachig auf; mit ihrer Mutter sprachen sie Französisch, mit ihrem Vater und in der Schule Deutsch, im außerhäuslichen und außerschulischen Alltag Elsässisch, wobei der Elsässer Akzent auch auf die beiden anderen Sprachen abfärbte.[4] In seiner Jugend interessierte sich Hans vor allem für die Dichter der deutschen Romantik wie Novalis, Clemens Brentano und Ludwig Tieck sowie für französische Dichter wie Arthur Rimbaud und Comte de Lautréamont.

1904 bis 1914

Hans Arp, graviertes Holz und Collage für das Cover der Zeitschrift Dada. Ausgabe 4–5, unter Direktion von Tristan Tzara, Zürich, 1919.

Von 1904 bis 1908 studierte Arp Bildende Kunst an der Kunstschule Weimar[5] und an der Académie Julian in Paris, die er wegen ihrer konventionellen Lehrmethoden enttäuscht verließ. Ab 1909 lebte er im schweizerischen Kanton Luzern, da sein Vater 1907 seine Fabrik in das nahegelegene Weggis verlegt hatte.[6] 1911 wurde er Mitbegründer der Künstlervereinigung Moderner Bund. Er lernte Wassily Kandinsky kennen und knüpfte über ihn Kontakte zur Gruppe Der Blaue Reiter.

1915 bis 1932

1915 wurden Arps abstrakte Werke erstmals in Zürich ausgestellt. 1916 illustrierte er Tristan Tzaras Lyrikband 25 Gedichte. Über Tzara lernte er Hugo Ball, Emmy Hennings, Marcel Janco, Hans Richter und Richard Huelsenbeck kennen, mit denen er 1916 den Dadaismus in Zürich begründete. Ab 1916 war er mit der Künstlerin und Textilgestalterin Sophie Taeuber befreundet. Sie begannen, sich bezüglich der Erneuerung der Kunst auszutauschen und zusammenzuarbeiten. Arp führte Taeuber in den Kreis der Dadaisten ein, an deren Veranstaltungen sie sich aktiv beteiligte. 1919 zog Hans Arp nach Köln und schloss Freundschaft mit Max Ernst und Johannes Theodor Baargeld. Mit diesen begründete er den Kölner Dadaismus; sie gaben gemeinsam die marxistisch orientierte Zeitschrift Der Ventilator heraus.[7] 1920 nahm Arp an der Ersten Internationalen Dada-Messe in der Berliner Galerie Otto Burchard teil und veröffentlichte auf Vermittlung von Kurt Schwitters den Gedichtband Die Wolkenpumpe, dessen Gedichte Arp als Textcollagen bezeichnete. In ihnen war der Zufall ein wesentliches Gestaltungsprinzip.

Constellation According to the Laws of Chance, Aluminiumskulptur von Hans Arp, ca. 1930, Tate Modern, London

1922 heiratete Arp Sophie Taeuber. Einzeln und zusammen schufen sie viele Werke. 1923 begann Arp eine engere Zusammenarbeit mit Schwitters. 1923 nahm Hans Arp in Paris an einer Gruppenausstellung der Surrealisten teil. 1925 mietete er ein Atelier in Paris, das auch Sophie Taeuber-Arp manchmal nutzte.[8] Die Arps wurden Mitglieder der Künstlerbewegung Cercle et Carré, später der Nachfolge-Organisation Abstraction-Création. Arp hatte engen Kontakt mit internationalen Avantgardisten wie Kasimir Malewitsch und El Lissitzky. Malewitsch schenkte ihm mehrere Grafiken.[9] Zusammen mit Lissitzky veröffentlichte er 1925 das Buch Die Kunstismen.

1926 zogen die Arps nach Straßburg. Sie luden den holländischen Künstler und Architekten Theo van Doesburg ein, am Aubette-Projekt in Straßburg mitzuarbeiten – es ging um die Gestaltung der Innendekoration eines großen Lokals mit Bar, Café, Salon usw. Auch übte das Ehepaar Arp einen wichtigen Einfluss auf die Stilrichtung des Hard Edge aus. Der abstrakte amerikanische Künstler Ellsworth Kelly hatte sie sehr oft in Paris besucht und die beiden prägten wesentlich seine frühe Entwicklung, eine unpersönliche, nicht-individuelle Kunst machen zu wollen. Im selben Jahr zogen die Arps nach Meudon bei Paris und nahmen dort am 20. Juli 1926 die französische Staatsangehörigkeit an. Ursprünglich Maler und Graphiker, trat Arp seit 1930 vermehrt als Plastiker hervor.

1933 bis 1954

Berger de nuages (1953)

Grabskulptur 1953, ohne Titel, auf dem Friedhof am Hörnli, Standort: 47°33'57.5"N 7°38'30.7"E

Die Arbeiten Arps galten den Nazis als „entartet“. 1937 wurden in der Nazi-Aktion „Entartete Kunst“ eine Zeichnung Arps („Komposition“) aus dem Provinzialmuseum Hannover beschlagnahmt und anschließend vernichtet.[10]

Das Ehepaar Arp zog in den unbesetzten Teil Frankreichs, nach Grasse. Gedichte schrieb er nun vor allem auf Französisch. Er hatte kein Atelier und musste als Maler und Bildhauer notgedrungen mit leichten, transportablen und billigen Materialien arbeiten. So entstanden die dessins aux doigts (Fingerzeichnungen) und die Papiers froissés (Zerknitterten Papiere). Mit Zuwendungen von Maja Sacher, Erika Schlegel und anderen Gönnern wurden Arps über Wasser gehalten. Ende 1942 flohen sie vor der anrückenden deutschen Wehrmacht in die Schweiz.

Sophie Taeuber-Arp starb in der Nacht zum 13. Januar 1943 im Haus von Max Bill in Zürich an einer Kohlenmonoxidvergiftung. Arp brauchte Jahre, um sich von diesem Verlust zu erholen, und widmete Sophie viele seiner Werke. Zusammen mit Georg Schmidt arbeitete er an einer Monografie über ihr Werk. 1949 reiste Arp in die USA, wo seine Kunst dank der Hilfe des Galeristen Curt Valentin zunehmend Erfolg hatte. Da die Mehrzahl seiner Käufer nun dort lebte, überlegte Arp, ob er emigrieren sollte; er entschied sich aber am Ende dagegen.

Ab 1950 entwarf Arp mehrere Großplastiken für die Universitäten von Harvard und Caracas und das UNESCO-Gebäude in Paris. 1952 reiste Arp nach Rom und Griechenland und bekam dort neue Anregungen für plastische Arbeiten (beispielsweise Kobra-Kentaur), für die er auf der Biennale von Venedig 1954 den Internationalen Preis für Skulptur erhielt.

1955 bis 1966

Das Grab von Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp und Marguerite Arp-Hagenbach in Locarno

Dem nunmehr international erfolgreichen Künstler Arp wurde 1957 die erste umfassende Monografie gewidmet. Im selben Jahr wurde er Mitglied der Deutschen Akademie für Sprache und Dichtung. 1958 veranstaltete das Museum of Modern Art in New York eine umfassende Retrospektive. Arp war Teilnehmer der documenta 1 1955, der documenta II 1959 und der documenta III 1964. Seine Kunst war nun so gefragt, dass er Mitarbeiter beschäftigen konnte.

1959 heiratete Hans Arp seine langjährige Freundin Marguerite Hagenbach (1902–1994)[11]. Er starb 1966 im Alter von 79 Jahren in Basel. Sein Grab befindet sich auf dem Cimitero di Santa Maria in Selva in Locarno, Kanton Tessin.[12] Im Museo comunale Casa Rusca von Locarno findet sich der von Arps zweiter Frau gestiftete Nachlass. Neben Werken des Künstlers selbst umfasst der Nachlass auch Arps private Kunstsammlung.

Wie der deutsche Kunsthistoriker Johannes Jahn schreibt, bewegen sich Arps Werke „in einer eigenartigen Welt zwischen Dadaismus, Surrealismus und Abstraktion. In seinen plastischen Gebilden bemüht es sich, das von innen heraus urhaft Keimende organischer Formen darzustellen.“[13] Die Kunsthistorikerin Carola Giedion-Welcker betont wiederum die Relevanz jener Naturvision in den 1930er-Jahren und machte diese bei Arp fest als „Sichtbarmachung eines Unsichtbaren, die Suche nach einer optischen Sprache, welche die geistigen Sphären, jenseits der Welt der Erscheinungen zu erfassen vermag.“ Arps „Biomorphismus“ fand somit in vegetativen Formen den emblematischen Kodex für das Geistige in der Kunst.[2] Juri Steiner erläutert weiter: „Arps plastische Konkretionen in weissem Marmor, Holz, Gips und Bronze beziehen sich auf das Festwerden der Masse im Stein, in der Pflanze, im Tier, im Menschen. Gerinnung, Verhärtung, Verdickung, Zusammenwachsen sind Sinnbilder der ewigen Verwandlung in der Natur. Die Kräfte dieser Prozesse nannte Arp ‚tension de sol‘ oder ‚Bodenspannung‘, in Anlehnung an die unaufhörlichen Naturzyklen. So produzierte auch Arp immer neue Konstellationen, wobei er die Erkenntnis für seine ‚bewegten Ovale‘ nicht nur aus der Naturbeobachtung, sondern auch aus philosophischen Texten von Lao Tse oder Jakob Boehme bezog. Aus der Bipolarisierung von Mann und Frau – Adam und Eva – entwuchs bei Arp wie bei Constantin Brancusi die Auseinandersetzung mit dem Ei als dem Zeugungssymbol schlechthin. Intention war es, den Menschen wieder an seinen angestammten Platz innerhalb der Schöpfung zu stellen. Dabei brachte Arp die dominanten Kunstrichtungen der Zwischenkriegszeit, Surrealismus und Konstruktivismus/Neo-Plastizismus spielerisch unter einen Hut.“[2]

Neubau des Arp Museums Bahnhof Rolandseck

Das Arp Museum Bahnhof Rolandseck wird betrieben von der Landes-Stiftung Arp Museum Bahnhof Rolandseck mit Sitz in Remagen-Rolandseck. Eröffnet wurde es am 29. September 2007. Es präsentiert im Gebäude des Bahnhofs Rolandseck und in einem Neubau von Richard Meier Werke von Hans Arp und Sophie Taeuber-Arp aus dem Besitz des Landes Rheinland-Pfalz und Sonderausstellungen anderer Künstler.

Vor der Eröffnung des Museums kam es zu heftigen Diskussionen, da bei einigen der im Museum gezeigten Objekte, die aus Beständen des Vereins Stiftung Hans Arp und Sophie Taeuber-Arp e. V. strittig war, ob es sich um von Arp selbst autorisierte Werke oder spätere Nachgüsse und Repliken handelt.[14]

Das Land Rheinland-Pfalz warf dem Verein außerdem Vertragsbruch vor, weil er einige Werke, die für den Ausstellungsbetrieb gedacht waren, verkauft habe. Im Sommer 2008 kündigte das Land die Zusammenarbeit.[15]

Arp Museum aus südwestlicher Richtung

Hans Arp und Günter Fruhtrunk waren miteinander befreundet. 1955 arbeitete Fruhtrunk im Atelier von Hans Arp.[16][17] 1995 kam es zu einer Kooperation der Kunsthalle Nürnberg mit dem Museum für Moderne Kunst München mit dem Ziel einer Hinterfragung der jeweiligen künstlerischen Beeinflussung. Es fand die Ausstellung Günter Fruhtrunk innerhalb der Ausstellung Hans Arp. statt.[18][19] Die Kuratoren der Ausstellung waren Lucius Grisebach, Christine Hopfengart und Hans-Peter Porzner.

• 1954: Internationaler Preis für Skulptur auf der Biennale von Venedig
• 1960: Ritter der Ehrenlegion
• 1961: Stephan-Lochner-Medaille der Stadt Köln
• 1961: Officier de l'Ordre des Arts et des Lettres
• 1963: Grand Prix National des Arts, Paris
• 1964: Großer Kunstpreis des Landes Nordrhein-Westfalen
• 1964: Carnegie-Preis, Pittsburgh, Pa.
• 1966: Großes Bundesverdienstkreuz mit Stern

• 1916/17: Die Grablegung der Vögel und Schmetterlinge (Holzrelief), Kunsthaus Zürich
• 1928: Konfiguration, Öffentliche Kunstsammlung Basel
• 1931: Amphora, Bemaltes Holzrelief, Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen, Düsseldorf
• 1932: Konfiguration, Holzrelief, Fondation Beyeler, Basel
• 1936: Verstümmelt und heimatlos, Plastik
• 1950: Idole, Bronze, poliert,[24] Hessisches Landesmuseum Darmstadt
• 1953: Weiblicher Torso, Plastik
• 1953: Berger de nuages, Plastik Skulpturenpark am Kröller-Müller-Museum in Otterlo
• 1955: Face (Holzrelief), Museo Cantonale d’Arte, Lugano
• 1957: Großes Bronzerelief für die UNESCO in Paris
• 1959: Feuille se reposant, Plastik Sammlung Skulpturenmuseum Glaskasten in Marl
• 1960: Bewegtes Tanzgeschmeide, Bahnhof Rolandseck
• 1960: Schalenbaum, Fondation Beyeler, Basel
• 1960: Eléments Interchangeables, Allgemeine Gewerbeschule Basel
• 1961: Wolkenschale, Universitätsbibliothek Bonn
• 1962: Schlüssel des Stundenschlägers, als vergrößerte Plastik auf dem Jockel-Fuchs-Platz in Mainz (1974)
• 1964: Poupée Préadamite, Bronze, Museo Cantonale d’Arte, Lugano

• 
  Evocation of a Form: Human Lunar Spectral (1950)
• 
  Wolkenhirt (1953)
• 
  Feuille se reposant (1959)
• 
  Wolkenschale (1961)
• 
  Scrutant l’horizon (1966, Den Haag)
• 
  Bewegtes Tanzgeschmeide (1960/1970)
• 
  „Roue Oriflamme“/„Goldflammendes Rad“ (1962) auf dem Monte Verità
• 
  Schlüssel des Stundenschlägers (1962/1974)

• Die Wolkenpumpe. Die Silbergäule. Hannover 1920.
• Der Pyramidenrock. Erlenbach-Zürich 1924.
• Gedichte: Weisst du schwarzt du. Fünf Klebebilder von Max Ernst. Pra, Zürich 1930.
• Konfiguration. Poésie & Co. Paris 1930.
• Worte mit und ohne Anker. Wiesbaden 1957, ISBN 978-3-453-85008-8.
• Sinnende Flammen. Zürich 1961.
• Logbuch des Traumkapitäns. Zürich 1965.
• L’Ange et la Rose. Forqualquier 1965.

Werkausgabe der Gedichte

• Gesammelte Gedichte I. 1903–1939. In Zusammenarbeit mit dem Autor herausgegeben von Marguerite Arp-Hagenbach und Peter Schifferli. Arche, Zürich 1963.
• Gesammelte Gedichte II. 1939–1957. Arche, Zürich 1974, ISBN 3-7160-1465-6.
• Gesammelte Gedichte III. 1957–1966. Herausgegeben von Aimée Bleikasten. Arche, Zürich 1984, ISBN 3-8090-2192-X.

• Hans Arp, El Lissitzky: Die Kunstismen. Rentsch, Erlenbach-Zürich 1925. Reprint Müller, Baden 1990, ISBN 3-906700-28-3.
• Neue französische Malerei. Einf. von L. H. Neitzel. Leipzig 1913.
• Unsern täglichen Traum. Erinnerungen, Dichtungen und Betrachtungen aus den Jahren 1914–1954. Zürich 1955.
• Jours effeuillés. Poèmes, essais, souvenirs 1920–1965. Preface de Marcel Jean. Paris 1966.

• Richard Albrecht: „weisst du schwarzt du“ – Hans Arp, 1886–1966. Zu Leben und Werk. 2006 (online)
• Annemarie Bucher: Hans Arp. In: Historisches Lexikon der Schweiz. 26. November 2002, abgerufen am 5. Dezember 2019.
• Manfred Engel: Hans Arp. Weh unser guter kaspar ist tot. »Das stete Fließen und Werden der Dinge«. Zur intendierten Rezeption eines Dada Gedichtes. In: Klaus H. Kiefer, Arnim Schäfer, Hans-Walter Schmidt-Hannisa (Hrsg.): Das Gedichtete behauptet sein Recht. Frankfurt am Main 2001, S. 15–28.
• Eric Erfurth: Das lyrische Werk. In: Heinz Ludwig Arnold (Hrsg.): Kindlers Literatur Lexikon. Band 1: A-Bak. 3., völlig neu bearbeitete Auflage. Metzler, Stuttgart/Weimar 2009, ISBN 978-3-476-04000-8, S. 599–601.
• Wolfgang Max Faust: Dada oder Die befreite Phantasie. [Zu dem Prosagedicht „eitel ist sein scheitel…“.] In: Harald Hartung (Hrsg.): Gedichte und Interpretationen. Band 5: Vom Naturalismus bis zur Mitte des 20. Jahrhunderts (= RUB. Nr. 7894). Reclam, Stuttgart 2011, ISBN 978-3-15-007894-5, S. 221–229. (mit Literaturhinweisen).
• Carola Giedion-Welcker: Hans Arp. Hatje, Stuttgart 1957.
• Arie Hartog: Hans Arp: Skulpturen. Eine Bestandsaufnahme. Hatje Cantz Verlag, Ostfildern 2012, ISBN 978-3-7757-3320-5.
• Hans Rudolf Hilty (Hrsg.): Hans Arp und die Worte der Dichter (= Die Quadrat-Bücher. Band 32). Tschudy Verlag, St. Gallen/ Stuttgart 1963.
• Gerd Presler: Hans Arp – Das Skizzenbuch – Ort einer schwebenden Nachdenklichkeit. In: Das Skizzenbuch – Glücksfall der Kunstgeschichte. Ostfildern 2017, ISBN 978-3-00-056940-1, S. 94–97.
• Raoul Schrott: DADA 15/25. Dokumentation und chronologischer Überblick zu Tzara & Co. DuMont, Köln 2004, ISBN 3-8321-7479-6.
• Rudolf Suter: Hans Arp. Weltbild und Kunstauffassung im Spätwerk. Peter Lang, Bern 2007, ISBN 978-3-03911-428-3.
• Rudolf Suter: Hans Arp. Das Lob der Unvernunft. Eine Biografie. Mit Fotografien von Ernst Scheidegger. Scheidegger & Spiess, Zürich 2016, ISBN 978-3-85881-502-6.
• Hubert van den Berg: Avantgarde und Anarchismus. Dada in Zürich und Berlin. Winter, Heidelberg 1999, ISBN 3-8253-0852-9.

Commons: Hans Arp – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• Publikationen von und über Hans Arp im Katalog Helveticat der Schweizerischen Nationalbibliothek
• Literatur von und über Hans Arp im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Werke von und über Hans Arp in der Deutschen Digitalen Bibliothek
• Jean Arp auf sik-isea.anton.ch/actors (italienisch)
• Anja Wulfert: Hans Arp. Tabellarischer Lebenslauf im LeMO (DHM und HdG)
• Arp Museum in Rolandseck
• Fondation Arp (französisch)
• Eintrag bei artcyclopedia.com (englisch)
• Materialien von und über Hans Arp im documenta-Archiv
• Hans Arp Werke im Museo Cantonale d’Arte von Lugano
• Hans Arp bei IMDb

1. Hans Arp – Sein Leben | Moderne Kunst – verstehen! Abgerufen am 5. Februar 2018.
2. Arp, Jean [Arp, Jean-Pierre-Guillaume; Arp, Hans] – SIKART Lexikon zur Kunst in der Schweiz. Abgerufen am 5. Februar 2018.
3. Aimée Bleikasten, Arp – repères biographiques, in: Mélusine : cahiers du centre de recherche sur le surréalisme, N° IX : Arp poète plasticien. Actes du colloque de Strasbourg présentés par Aimée Bleikasten. L'Âge d'Homme, 1987, S. 277.
4. Greta Ströh, Biographie, in: Arp 1886–1966. Württembergischer Kunstverein Stuttgart, 13. Juli–31. August 1986 [etc.], Hatje Cantz, 1986, S. 282.
5. Zu seinen Kommilitonen gehörten u. a. Otto Pankok, Otto Lindig und Marianne Brandt.
6. Wolf Brennan: Biografie von Hans Arp. abgerufen am 3. Juni 2012.
7. Anja Wulfert: Hans Arp. Tabellarischer Lebenslauf im LeMO (DHM und HdG)
8. Variations – Sophie Taeuber-Arp – Arbeiten auf Papier, Kehrer Verlag Heidelberg 2002, S. 42.
9. Irmtraud Thierse: Suprematismus. Eine Erfindung kommt nach Berlin. In: Berliner Begegnungen. Ausländische Künstler in Berlin 1918–1933. Dietz Verlag Berlin, 1987, S. 281
10. Datenbank zum Beschlagnahmeinventar der Aktion "Entartete Kunst", Forschungsstelle "Entartete Kunst", FU Berlin
11. Kunstkredit-Sammlung, Basel-Stadt: 1985, Portrait Marguerite Arp-Hagenbach von Peter Baer (*1936). Abgerufen am 28. September 2019.
12. knerger.de: Das Grab von Hans Arp
13. Johannes Jahn, Wolfgang Haubenreißer: Wörterbuch der Kunst (= Kröners Taschenausgabe. Band 165). 10., durchgesehene und erweiterte Auflage. Kröner, Stuttgart 1983, ISBN 3-520-16510-4, S. 45.
14. Thomas Wagner: Den Spuk beenden. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 1. Oktober 2007.
15. Stefan Koldehoff: Kunst-Fälschungen Irgendwie … Arp. In: Die Zeit, Nr. 37/2009.
16. Günter Fruhtrunk. Wichtige Begegnungen. Eintrag auf der Website von SWG Kunstlexikon. Abgerufen am 23. Januar 2023.
17. Fruhtrunk, Günter. Auf der Website von Lehr Kunstauktionen Berlin, abgerufen am 22. Januar 2023.
18. Hans Arp: Ausstellung vom 1. Dezember 1994 – 26. Februar 1995, Kunsthalle Nürnberg. Die Kuratorin der Ausstellung war Christine Hopfengart.
19. Günter Fruhtrunk innerhalb der Ausstellung Hans Arp. Museum für Moderne Kunst München in Zusammenarbeit mit der Kunsthalle Nürnberg. 17. – 19. Februar 1995. Auf der Website von Hans-Peter Porzner, abgerufen am 23. Januar 2023.
20. Fondation Arp
21. Jean-Michel Leniaud: Chroniques patrimoniales. 2001, S. 459. (books.google.de)
22. Fondazione Marguerite Arp-Hagenbach, Locarno-Solduno.
23. Ausstellung: „Hans Arp. Der Nabel der Avantgarde“ – Die Urform des Ovals. In: Der Tagesspiegel. 1. Juli 2015.
24. „Ein Wald der Skulpturen – Sammlung Simon Spierer“