Intonarumori

Russolo sah am 21. Februar 1913 in Rom das futuristische Konzert des Komponisten Balilla Pratella Musica Futurista. Inno alla vita – sinfonia futurista op. 30. Inspiriert von dem Konzert schätzte Russolo aber die klanglichen Möglichkeiten von akustischen Orchesterinstrumenten als zu eingeschränkt ein und begann nach neuen, futuristischen Möglichkeiten des klanglichen Ausdrucks zu suchen.[1]

Nur 20 Tage später, am 11. März 1913, verfasste Russolo sein Manifest L'arte dei rumori (Die Kunst der Geräusche, engl. The Art of Noises) zuerst als Brief an Pratella. 1916 brachte er es im gleichnamigen Band neben anderen Texten heraus. Das war die theoretische Vorarbeit für die Intonarumori insofern, als es (zufällige) Geräusche als Bestandteil von musikalischen Kompositionen propagierte.[3]

Damit drückte Russolo das Bedürfnis aus, „über diesen engen Kreis der reinen Töne hinaus(zu)gehen und die unendliche Vielfalt der Geräusch-Töne“ in komponierte Musik einzubeziehen, und formulierte damit „einen neuen akustischen Willen“. Das entsprach dem Zeitgeist, Personen wie der Pianist und Komponist Ferruccio Busoni hatten sich schon vorher zu dem Thema in ähnlicher Weise geäußert, so in Saggio di una nuova estetica musicale (dt. Entwurf einer neuen Ästhetik der Tonkunst). Er beschrieb z. B. in einem Text das Telharmonium von Thaddeus Cahill, das primordiale Klangwellen auf elektronisch-mechanische Weise erzeugte. Es entstanden in dieser Zeit an verschiedenen Orten der Welt orgelähnliche akustische Instrumente, die Geräusche erzeugten und die in die Entwicklung der elektro-akustischen Musik einflossen. Abgesehen von den dezidiert musikalisch motivierten Entwicklungen wurden schon vorher in Theatern Maschinen benutzt, die Geräusche wie Donner u. ä. erzeugten. Russolo recherchierte in diesem Zusammenhang zu Mikrotonalität, zu Dissonanz und Dodekaphonie, forschte nach neuen Grundregeln und Strukturen von Musik, nach Klangquellen und Instrumenten. Russolos Musikalisierung des Geräuschs trug zur Emanzipation der musikalischen Sprache von den Dialektiken Konsonanz–Dissonanz, Bewegung–Stillstand, graziös–nichtgraziös bei.[1]

Russolo kategorisierte die für ihn in Frage kommenden Geräusche in sechs „Geräuschfamilien“:[1]

1. Brummen, Donnern, Bersten, Prasseln, Plumpsen, Dröhnen
2. Pfeifen, Zischen, Pusten
3. Flüstern, Murmeln, Brummlen, Surren, Brodeln
4. Knirschen, Knacken, Knistern, Summen, Knattern, Reiben
5. Schläge auf Metall, Holz, Leder, Steine, Keramik
6. Stimmen von Tieren und Menschen: Rufe, Schreie, Gebrüll, Geheul, Lachen, Röcheln, Schluchzen

Innenansicht eines Ronzatore (Brummer)

Konstruktionszeichnung eines Intonarumori, 1913

Die Intonarumori waren 27 verschiedene Instrumente, die nach der Art der Geräusche, die sie produzieren, benannt sind. Russolo entwickelte sie zusammen mit dem Musiker und Maler Ugo Piatti, der als sein Assistent arbeitete.

Die Intonarumori bestehen aus Holzkästen mit Schalltrichtern aus Pappe, die speziell behandelte Membrane bzw. Trommelfelle und Saiten zur Erzeugung der spezifischen Geräusche beinhalten. Ggf. rasselt ein Zahnrad an der Saite, die am Fell einer Trommel befestigt ist, die wiederum als Resonator fungiert. Ein Horn am Ausgang des Kastens verstärkt die Lautstärke des Klangs.

Mittels Hebeln und Kurbeln änderten als Helfer bezeichnete Musiker anhand der eigens von Russolo geschaffenen Notation diverse Parameter des Klangs wie Tonhöhe (Spannung der Saite) und Lautstärke.[1]

Die ersten vier existierenden Intonarumori waren ululatore (Heuler), rombatore (Brauser), crepitatore (Knatterer), stropicciatore (Scharrer). Später kamen scoppiatore (Knaller), ronzatore (Brummer), gorgogliatore (Gurgler), sibilatore (Pfeifer), frusciatore (Knisterer), gracidatore (Quaker) und weitere hinzu. Von einzelnen Intonarumori gibt es Ausgaben in verschiedenen Tonhöhen bzw. Frequenzspektren, andere waren in der Lage, als Einzelinstrument größere Spektren wiederzugeben.[1]

Die Notation, die Russolo für die Intonarumori entwickelte, sind diese von ihm komponierten 7 Takte des Stücks Il risveglio di una città. Sie sind die einzigen erhaltenen Aufzeichnungen von Russolo dazu.

In den Jahren 1913 und 1914 spielte Russolo seine ersten Konzerte mit den Intonarumori in Mailand, Genua und London. Das Publikum reagierte entweder mit großem Enthusiasmus oder großer Feindseligkeit.

Im Jahr 1921 wurden in Paris drei Konzerte mit 27 verschiedenen Intonarumori (am 17., 20. und 24. Juni) unter dem Titel Trois concerts exceptionnels des briuteurs futuristes gespielt. Es handelte sich um sechs Kompositionen von Antonio Russolo.[1] Diese wurden von den im Publikum zahlreich anwesenden Künstler und Künstlerinnen wie z. B. Igor Strawinsky, Maurice Ravel, Arthur Honegger, Sergei Diaghilev sowie Piet Mondrian positiv aufgenommen.

Piet Mondrian verfasste anschließend einen umfangreichen Artikel über die Intonarumori in seiner Zeitschrift De Stijl unter dem Titel De „briuteurs futuristes italien“ en „het“ nieuwe in de muziek. Er schreibt dort u. a.: „Während die klassischen Instrumente die Naturlaute still und künstlich unterdrücken, zeigen sie uns die Bruiteure in krasser Alltagsbanalität. Die Bruiteure erweisen unbewusst die Notwendigkeit von Instrumenten, die nicht Naturlaute produzieren, und zeigen weiter, dass ‚Kunst‘ sich sehr wohl von ‚Natur‘ unterscheidet.“[3]

Im Jahr 1922 komponierte Balilla Pratella das Werk Tamburo di fuoco für ein kleines Orchester und Intonarumori, das in Pisa, am Nationaltheater in Prag und am Teatro Lirico in Mailand aufgeführt wurde. Der Text stammt von Filippo Tommaso Marinetti und das Bühnenbild von Enrico Prampolini.[1]

Im Jahr 1929 spielte Russolo in Paris sein letztes Konzert zur Eröffnung einer futuristischen Ausstellung in der Galerie 23. Das Konzert wurde von Edgar Varèse präsentiert.[3]

Im Jahr 1923 begann Russolo, das Konzept der geräuscherzeugenden Instrumente weiterzuentwickeln, indem er den Prototyp des Rumorarmonio entwickelte. Das war ein Geräuschharmonium, in dem er verschiedene Intonarumori in einem Instrument vereinigte. Ein Helfer steuerte in Echtzeit gleichzeitig Parameteränderungen verschiedener Klänge über die Bedienung von Pedalen.[3][1]

Im Jahr 1925 ließ Russolo den Arco enarmonico (enharmonischen Bogen) patentieren, „bestehend aus einer Art langer Schraube, die, schräg über die Saite gezogen, diese zum Vibrieren bringt“.[1]

Russolo ließ 1931 das Piano enarmonico, das enharmonische Piano patentieren.

1932 verfasste Russolo seinen letzten Artikel zum Thema „Musik“ unter dem Titel „L' Enarmomismo“ für die Zeitschrift Dinamo Futurista, seitdem beschäftigten ihn andere Themen intensiver als die Musik.[1]

Konzert mit Intonarumori (rechts)

• thereminvox.com über Intonarumori
• digicult.it über Intonarumori
• Russolo artikel auf der Website von Bart Hopkin

1. Daniele Lombardi: Luigi Russolo und die Musikalisierung des Geräuschs. In: Irene Chytraeus-Auerbach, Georg Maag (Hg.): Futurismus: Kunst, Technik, Geschwindigkeit und Innovation zu Beginn des 20. Jahrhunderts, S. 77 ff.
2. Luigi Russolo (1885-1947). In: Ubuweb:Sound, ohne Datum
3. Micaela Mantegani: Luigi Russolo, Italy. 1885-1947. In: Ubuweb:Historical, ohne Datum
4. Barclay Brown: The Noise Instruments of Luigi Russolo, in: Perspectives of New Music 20, Nr. 1 & 2 (Fall-Winter 1981, Spring-Summer 1982), S. 31–48; Zitat von S. 36
5. Luciano Chessa: The Orchestra of Futurist Noise Intoners. In: Website des Performa-Festivals, Tech-Rider von The Orchestra of Futurist Noise Intoners.
6. Intonarumori, in: Archiv des Festivals Transart 10, 30. September 2010