Im wunderschönen Monat Mai

Nach Sonja Gesse-Harm diente das Gedicht Einzwängung in den Frühling von Friedrich Raßman als Vorlage.[1] Der sich wiederholende Auftakt zu Beginn beider Strophen ist ein direktes Zitat. Das Gedicht wurde 1821 niedergeschrieben. Beate Perrey nennt weiterhin das ins Deutsche als Der erste Tag im Monat May übersetzte französische Triolett Le premier jour du mois de Mai als weitere Vorlage.[2]

Das Gedicht besteht aus zwei Strophen mit je vier Versen. Die Parallelisierung am Strophenanfang wird im Gedicht graduell fortgesetzt. Während in der ersten Strophe der Beginn der Liebe metaphorisch als Frühlingsanfang beschrieben wird, wird die Verkündigung der Liebe mit dem Vogelsang verglichen. Die innere Empfindung korrespondiert mit der äußeren Wahrnehmung, die durch eine hyberbolische Wortwahl („wunderschönen“, „alle Knospen“ und „alle Vögel“) ausgedrückt wird. Die Variation Sehnen und Verlangen schließt das Gedicht ab. Das Gedicht ist im Jambus gehalten. Der halbe Kreuzreim (Vers 2 und 4) erinnert an ein Volkslied.

Sonja Gesse-Harm urteilt über das Gedicht: „Sowohl stilistisch als auch formal und inhaltlich stimmt einfach alles [...], und über den Gesamteindruck muß nicht lange sinniert werden: Das Gedicht spiegelt romantisch-poetische Empfindungstiefe in Perfektion.“ Sie sieht die Makellosigkeit strategisch motiviert, um im weiteren Verlauf des Bandes mit dissonanten Gedichten die eingeläutete Harmonie zu dekonstruieren.[1] Nach Beate Perrey werden im Schlussvers nicht nur die Gefühle des lyrischen Ichs genannt, sondern das Hauptmotiv der Romantik.[2]

Robert Schumann hat das Gedicht in seinem Liederzyklus Dichterliebe vertont. Die einfache Volksweise trug zur ungeheuren Popularität bei, die durch Schumanns Vertonung noch gesteigert wurde. Eine weniger bekannte Vertonung stammt von Robert Franz (Op. 25, no. 5). Früh wurde das Lied satirisch nachgeahmt.[3][4] Der Komponist Richard Wagner verfasste 1840/1841 anlässlich seines Misserfolgs in Paris eine Parodie.

1. Sonja Gesse-Harm: Zwischen Ironie und Sentiment. Heinrich Heine im Kunstlied des 19. Jahrhunderts. Metzler, Stuttgart 2006, S. 331.
2. Beate Perrey: Rationalisierung von Sinnlichkeit in Heines Lyrischem Intermezzo, Das Hohelied als poetisches Modell im Zerrspiegel kleiner maliziöser Lieder, in: Aufklärung und Skepsis (= Internationaler Heine Kongreß 1997), hrsg. von Joseph A. Kruse u. a. Metzler, Stuttgart/ Weimar 1997, ISBN 978-3-476-01621-8, S. 848.
3. Friedrich Umlauft: Das Buch der Parodien und Travestien aus alter und neuer Zeit. Mit einem literaturhistorischen Anhange. Daberkow, Wien 1894, S. 57.
4. Theodor Fontane und Werner Hahn: Nr. 56, Theodor und Werner Hahn an Lepel, Brief vom 13. Dezember 1848, in: Theodor Fontane und Bernhard von Lepel. Der Briefwechsel, Bd. 1, hrsg. von Gabriele Radecke. Gruyter, Berlin 2006, S. 113.