Il mondo alla roversa

Geräumiger Hof, geschmückt mit Trophäen, die die klugen Frauen den Männern auf verschiedene Weise entrissen haben; hinter majestätischen Triumphbögen am Ende des Hofs ein großer Platz

Szene 1. Hinter einer Gruppe von Frauen mit Ketten und Bannern ziehen Tulia, Cintia und Aurora in einem von mehreren Männern gezogenen Triumphwagen auf den Hof ein. Sie fordern die versklavten Männer auf, schnellstens ihre übliche Arbeit wieder aufzunehmen (Chor: „Presto, presto, alla catena“). Diese legen sich selbst Ketten an und werden fortgeführt.

Szene 2. Tulia, Cintia und Aurora überlegen, wie sie trotz der physischen Überlegenheit der Männer ihre Herrschaft sichern können. Aurora hält es für am besten, sie zu umschmeicheln, um Liebesgefühle in ihnen zu wecken. Tulia ist ihrem von Marcus Tullius Cicero abgeleiteten Namen entsprechend für einen gemäßigten besonnenen Weg. Cintia bevorzugt eine Schreckensherrschaft.

Szene 3. Tulia erklärt Aurora, dass die Stärke der Frauen in ihrer Schönheit liege und sie diese einsetzen müssten, um über die Männer zu herrschen. Sie schlägt vor, ein Konzil der Frauen einzuberufen, um Gesetze für die dauerhafte Unterjochung der Männer festzulegen (Arie Tulia: „Fiero leon, che audace“).

Szene 4. Aurora ist fest überzeugt, dass die Männer ihre Fesseln freiwillig tragen, wenn sie verliebt sind. Sie selbst hat eine Schwäche für ihren Sklaven Graziosino entwickelt, den sie liebevoll behandelt, dem sie aber dennoch alle möglichen Aufgaben zuweist (Arie Aurora: „Quegl’occhietti sì furbetti“).

Szene 5. Graziosino ist vollkommen glücklich mit seinem Leben, da er seine Liebe erwidert weiß (Arie Graziosino: „Quando gli augelli cantano“).

Zimmer

Szene 6. Giacinto nutzt Schminke und eine Perücke, um sein unvorteilhaftes Aussehen zu verbessern (Arietta Giacinto: „Madre Natura“). Er glaubt, dadurch zumindest über die Herzen der Frauen Macht zu erhalten. Seine Besitzerin Cintia allerdings macht sich nur über ihn lustig. Giacinto will alles tun, um ihre Liebe zu gewinnen (Arie Giacinto: „In quel volto siede un nume“).

Szene 7. Cintia erklärt der mitfühlenden Tulia, dass es keine Rolle spiele, ob die Männer unter ihr leiden. Wenn sie an der Macht wären, würden sie sich auch nicht anders verhalten (Arie Cintia: „Se gli uomini sospirano“).

Szene 8. Anders als Cintia interessiert sich Tulia für das Wohlergehen ihres Sklaven Rinaldino. Er versichert ihr, dass er mit seinem Leben zufrieden ist. Tulia will ihre Untergebenen weiterhin freundlich behandeln (Arie Tulia: „Cari lacci, amate pene“).

Szene 9. Rinaldino will die Freuden des Lebens ohne Reue genießen (Arie Rinaldino: „Gioje care, un cor dubioso“).

Szene 10. Aurora und Giacinto vergleichen sich mit der Göttin Diana und dem Jäger Aktaion, der Diana beim Baden beobachtet und zur Strafe in einen Hirsch verwandelt und von seinen eigenen Hunden zerrissen wurde. Allerdings ist Aurora nicht so grausam wie Diana und Giacinto nicht so dreist wie Aktaion. Sie stellen fest, dass sie sich zueinander hingezogen fühlen.

Szene 11. Cintia wird eifersüchtig auf Aurora. Sie droht Giacinto mit Strafe, obwohl der ihr seine Liebe versichert. Es kommt zu einem Machtkampf zwischen ihr und Aurora (Finale I: „Venite, o ch’io vi faccio“). Giacinto fühlt sich hin- und hergerissen und erklärt schließlich, er wolle sich in zwei Teile aufspalten, um beide zufriedenzustellen. Um ihre Ansprüche zu beweisen, zeigt Aurora ihm ein Herz, Cintia hingegen einen Stock. Daraufhin entscheidet sich Giacinto für die freundliche Aurora. Cintia schwört Rache.

Für die Ratsversammlung der Frauen vorbereitetes Zimmer

Szene 1. Die Versammlung beginnt mit einem Lobpreis auf die Freiheit (Chor: „Libertà, libertà“). Nachdem jede der drei Anführerinnen den anderen ihre Position dargelegt hat, schlägt Aurora vor, eine Monarchie einzuführen, um die Streitigkeiten zu beenden. Man entscheidet sich für eine geheime Wahl, in der nacheinander die Pro- und Contra-Stimmen jeder Kandidatin gezählt werden. Da den Wählerinnen ihre Freiheit wichtig ist und keine Frau einer anderen unterworfen sein will, erhält keine der drei auch nur eine einzige Stimme. Die Position der Monarchin kann somit nicht besetzt werden.

Szene 2. Tulia befürchtet, dass die Herrschaft der Frauen nicht lange währen werde, wenn sie sich nicht einigen. Ihr eigener Machtdurst ist weiterhin ungebrochen (Arie Tulia: „Fra tutti gli affetti“).

Lieblicher Garten am Meeresufer, wo eine Bucht eine Anlegestelle für kleine Boote bietet

Szene 3. Rinaldino, Giacinto und Graziosino sammeln Blumen für ihre Herrinnen (Terzett Rinaldino, Giacinto, Graziosino: „Queste rose porporine“).

Szene 4. Als sich ein Boot mit Männern nähert, glauben die drei, diese wollten sich freiwillig den hiesigen Regeln unterwerfen (Terzett Rinaldino, Giacinto, Graziosino: „A terra, a terra“). Die Seefahrer landen an (Marsch).

Szene II:5 (nach Pietro Antonio Novelli)

Szene 5. Die Frauen eilen herbei, um die eingetroffenen Männer festzunehmen (Sinfonia). Deren Anführer, Ferramonte, erklärt, dass sie als Freunde gekommen seien, um ihnen zu dienen und ihre Liebe zu genießen. Aurora und Cintia verspüren wenig Lust, die Ankömmlinge mit den anderen zu teilen. Giacinto, Graziosino und die anderen begrüßen sie und fordern sie auf, Ketten anzulegen („Presto, presto, alla catena“). Alle außer Rinaldino und Ferramonte ziehen ab.

Szene 6. Ferramonte erklärt Rinaldino die Bedeutung der Freiheit. Er hält es für eine Schande, sich freiwillig den Frauen zu unterwerfen, und rät Rinaldino, ihnen kein Wort zu glauben (Arie Ferramonte: „Quando le donne parlano“).

Szene 7. Rinaldino erkennt, dass Ferramonte Recht hat. Er weiß aber nicht, wie er sich von den Fesseln der Liebe lösen könnte (Arie Rinaldino: „Nochier che s’abbandona“).

Zimmer

Szene 8. Cintia will ihre Alleinherrschaft über die Insel gewaltsam erzwingen. Giacinto soll ihr dabei helfen. Sie gibt ihm ein Schwert und befiehlt ihm, hundert Frauen zu töten. Dann werde er für einen Tag ihr Ehemann sein und gemeinsam mit ihr herrschen. Falls er sich weigere, werde sie ihn persönlich mit dem Schwert durchbohren. Giacinto schwört widerwillig, den Befehl auszuführen. Cintia verspricht, dass er dies nicht bereuen werde (Arie Cintia: „Che cosa son le donne“).

Szene 9. Während Giacinto noch über seine Aufgabe nachdenkt, trifft er auf Aurora. Er ist sofort von Liebe zu ihr überwältigt, lässt sich das Schwert abnehmen und verrät ihr Cintias Plan (Arie Giacinto: „Al bello delle femine“).

Szene 10. Aurora schwört Cintia blutige Rache. Ihr Werkzeug soll Graziosino sein, der sich zögerlich bereit erklärt, Cintia zu töten. Sie gibt ihm das Schwert und erinnert ihn an ihre Liebe für ihn (Arie Aurora: „Quando vien la mia nemica“).

Szene 11. Der ängstliche Graziosino versucht, all seinen Mut zusammenzunehmen (Arie Graziosino: „Son di coraggio armato“).

Szene 12. Cintia bemerkt, dass Giacinto nicht mehr im Besitz ihres Schwerts ist, und stellt ihn zur Rede. Während er versucht, sich zu rechtfertigen, nähern sich Aurora und Graziosino (Finale II: „È questa la promessa“). Letzterer versucht einige Male, mit dem Schwert nach Cintia zu schlagen, wird aber von Giacinto zurückgehalten. Aurora und Cintia müssen ihre Auseinandersetzung verschieben.

Zimmer

Szene 1. Rinaldino hat sich Ferramonte angeschlossen, um die Frauen zu unterwerfen. Deren Streitigkeiten spielen ihnen in die Hände.

Szene 2. Tulia ruft Rinaldino zu Hilfe, um sie vor den Angriffen der anderen Frauen zu schützen. Ferramonte warnt ihn vor einer List. Als Tulia Rinaldino jedoch das Kommando überlassen will und ihm ihre Liebe und Treue verspricht, rät er ihm, sie beim Wort zu nehmen (Arie Tulia: „Fino ch’io vivo adorerò“).

Szene 3. Ferramonte lacht über das Verhalten der Frauen, mahnt Rinaldino aber weiterhin zur Vorsicht (Arie Ferramonte: „Le donne col cervello“).

Szene 4. Rinaldino will aufpassen, obwohl er nicht glaubt, dass Tulia eine Gefahr für ihn darstellt.

Szene 5. Graziosino will sich von Aurora lossagen. Dennoch gibt er ihrem Flehen um Schutz und Liebe schnell nach (Arie Aurora: „Che bel regnar contenta“).

Szene 6. Obwohl Cintia inzwischen den Verstand verloren zu haben scheint, schwört Graziosino ihr Gehorsam (Arie Graziosino: „Giuro… Signora sì“).

Szene 7. Bei Giacinto, der sich nun ganz der Sache der Männer verschrieben hat, kann Cintia nichts mehr ausrichten. Er zwingt sie, sich vor ihm zu erniedrigen (Duett Cintia/Giacinto: „Eccomi al vostro piede“).

Schöner und prächtiger Ort, zum Vergnügen der herrschenden Frauen bestimmt

Szene 8 „ultima“. Alle Frauen flehen die siegreichen Männer um Gnade an (Finale III: „Pietà, pietà di noi“). Tulia unterwirft sich Rinaldino, und Graziosino verspricht Aurora die Ehe. Giacinto braucht noch Bedenkzeit bezüglich Cintia. Die anderen Männer wollen sich gnädig zeigen, sofern die Frauen ihre Eitelkeit zügeln. Alle erkennen, dass eine verkehrte Welt, in der Frauen die Macht haben, unweigerlich zum Scheitern verurteilt ist.

Die Orchesterbesetzung der Oper umfasst die folgenden Instrumente:[1]

• Holzbläser: zwei Flöten, zwei Oboen
• Blechbläser: zwei Hörner
• Pauken
• Streicher
• Basso continuo
• Bühnenmusik: zwei Oboen, zwei Hörner

Die Oper enthält die folgenden Musiknummern:[12]

Erster Akt

• Sinfonia
• Szene 1. Chor: „Presto, presto, alla catena“
  • Rezitativ: „Ite all’opre servili“
  • Chor: „Presto, presto, alla catena“
• Szene 2. Rezitativ: „Poiché del viril sesso“
• Szene 3. Rezitativ: „Aurora, ah non vorrei“
  • Arie (Tulia): „Fiero leon, che audace“
• Szene 4. Rezitativ: „Che piacer, che diletto“
  • Arie (Aurora): „Quegl’occhietti sì furbetti“
• Szene 5. Rezitativ: „Oh che gusto, oh che gusto!“
  • Arie (Graziosino): „Quando gli augelli cantano“
• Szene 6. Arietta (Giacinto): „Madre Natura“
  • Rezitativ: „Questa parucca, in vero“
  • Arie (Giacinto): „In quel volto siede un nume“
• Szene 7. Rezitativ: „Oh, quanto mi fan ridere“
  • Arie (Cintia): „Se gli uomini sospirano“
• Szene 8. Rezitativ: „Ma io, per dir il vero“
  • Arie (Tulia): „Cari lacci, amate pene“
• Szene 9. Rezitativ: „Dov’è, dov’è chi dice“
  • Arie (Rinaldino): „Gioje care, un cor dubioso“
• Szene 10. Rezitativ: „O Diana mia gentile!“
• Szene 11. Rezitativ: „(Con Aurora Giacinto?)“
  • Finale I: „Venite, o ch’io vi faccio“

Zweiter Akt

• Szene 1. Chor und Rezitativ: „Libertà, libertà“
• Szene 2. Rezitativ: „Com’è possibil mai“
  • Arie (Tulia): „Fra tutti gli affetti“
• Szene 3. Terzett (Rinaldino, Giacinto, Graziosino): „Queste rose porporine“
• Szene 4. Rezitativ: „Osservate, compagni: ecco un naviglio“
  • Terzett (Rinaldino, Giacinto, Graziosino): „A terra, a terra“
  • Marsch
• Szene 5. Sinfonia
  • Rezitativ: „Olà, voi che venite“
• Szene 6. Rezitativ: „Amico, vi son schiavo“
  • Arie (Ferramonte): „Quando le donne parlano“
• Szene 7. Rezitativ: „Ah, purtroppo egli è ver!“
  • Arie (Rinaldino): „Nochier che s’abbandona“
• Szene 8. Rezitativ: „La vogliamo vedere“
  • Arie (Cintia): „Che cosa son le donne“
• Szene 9. Rezitativ: „Esser dovrò crudele“
  • Arie (Giacinto): „Al bello delle femine“
• Szene 10. Rezitativ: „Dunque, Cintia sgarbata“
  • Arie (Aurora): „Quando vien la mia nemica“
• Szene 11. Rezitativ: „Son in un bell’imbroglio“
  • Arie (Graziosino): „Son di coraggio armato“
• Szene 12. Rezitativ: „Dov’è, dov’è la spada?“
• Finale II: „È questa la promessa“

Dritter Akt

• Szene 1. Rezitativ: „Al lume di ragion conosco e vedo“
• Szene 2. Rezitativ: „Ahimè! Chi mi soccorre?“
  • Arie (Tulia): „Fino ch’io vivo adorerò“
• Szene 3. Rezitativ: „Io rido come un pazzo“
  • Arie (Ferramonte): „Le donne col cervello“
• Szene 4. Rezitativ: „Il periglio passo“ – „Chi troppo ad Amor crede“
• Szene 5. Rezitativ: „Non ne vuò più sapere“
  • Arie (Aurora): „Che bel regnar contenta“
• Szene 6. Rezitativ: „Colui di Ferramonte“
  • Arie (Graziosino): „Giuro… Signora sì“
• Szene 7. Rezitativ: „Ah, ch’è un piacere soave“
  • Duett (Cintia, Giacinto): „Eccomi al vostro piede“
• Szene 8. Finale III: „Pietà, pietà di noi“
  • Epilog