Ich habe keine Zeit müde zu sein

Das Modell der Gruppe war 1896 auf der Großen Berliner Kunstausstellung gezeigt worden.[3] Lock wurde dafür von Kaiser Wilhelm II. mit der großen goldenen Medaille ausgezeichnet. Die Gruppe sollte in Marmor übertragen und in der Denkmalskirche der Hohenzollern im Berliner Dom aufgestellt werden, der sich zu der Zeit im Bau befand. Wilhelm II. wünschte jedoch eine Aufstellung an einem vom Publikum weniger frequentierten Ort, z. B. im damaligen Kaiser-Wilhelm-Palais, dem langjährigen Wohn- und auch Sterbeort des Monarchen. Hofbaurat Albert Geyer sprach sich aber, mangels Platz, gegen diesen Plan aus und schlug dafür das Hohenzollernmuseum im Schloss Monbijou vor.

Michel Lock verstarb unerwartet im Februar 1898. Nach Verhandlungen mit seiner Witwe empfahl die Landeskunstkommission in einer Sitzung vom 3. Mai 1898 den Ankauf des Werkes und die Ausführung in Marmor. Hierfür wurden aus dem Etat des Preußischen Ministeriums der geistlichen, Unterrichts- und Medizinalangelegenheiten (Kultusministerium) Gesamtkosten von 15.000–16.000 Mark eingeplant.[4] Dies entspricht inflationsbereinigt einer heutigen Summe von etwa 130.000 €. Mit der Ausführung betraute man den Berliner Bildhauer Franz Tübbecke (1856–1937). Die Marmorkopie wurde Wilhelm II. durch Kultusminister Robert Bosse für das Hohenzollernmuseum zur Verfügung gestellt. Der Verbleib des originalen Gipsmodells ist ungeklärt.

Im Schloss Monbijou wurde die Figurengruppe[5] im Jahr 1899 in der Eingangshalle des von Knobelsdorff von 1740 bis 1742 errichteten östlichen Flügels, Raum 5, aufgestellt. Um ihre Wirkung noch zu verstärken, setzte man die mit 2,15 Metern[6] leicht überlebensgroße Skulptur auf einen etwa 75 cm hohen Sockel aus grünem Marmor. Der Raum, der an der Supraporte die Kartusche mit den gekrönten Initialen W.R.I. zeigte, wurde fortan „Gedächtnishalle Kaiser Wilhelms des Großen“ genannt. Darin war das Bestreben Kaiser Wilhelms II. zu sehen, seinen Großvater als „den Großen“ zu stilisieren und ihn unter diesem Namen in der Geschichtsschreibung zu verewigen. Durch zwei Engelsfiguren[7] von Reinhold Begas, die aus dem Mausoleum Friedrichs III. im Park von Sanssouci stammten, bekam der Raum zusätzlich einen sakralen Charakter.

Der Philosoph von Sanssouci in seinen letzten Stunden

Das Bildwerk korrespondierte besonders mit dem Werk: „Der Philosoph von Sanssouci in seinen letzten Stunden“ von Harro Magnussen, das ein Jahr zuvor dort im Raum 19 installiert worden war. Es unterstrich daher abermals dem Anspruch, in Wilhelm einen Großen zu sehen, wie auch bei Friedrich dem Zweiten.

Das Hohenzollernmuseum war nach dem Ersten Weltkrieg und dem Ende des Kaiserreiches zunächst geschlossen. Auch nach der Wiedereröffnung 1927 und der Umgestaltung der Ausstellung verblieb das Standbild an seinem Aufstellungsort. Jedoch war der Raum nun nicht mehr in den öffentlichen Rundgang mit einbezogen und wurde nur noch als Magazin genutzt. Das Kunstwerk überstand weitgehend unversehrt den Bombenkrieg des Zweiten Weltkrieges, wurde aber bei der Beseitigung des Schlosses vernichtet.[8]

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  Kaiser-Wilhelm-Gedächtnishalle am 15. April 1944
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  Statue 1956
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  Ausgestellt im Raum 5

1. Michael Lock. In: Meyers Großes Konversations-Lexikon, Band 12. Leipzig 1908, S. 648.
2. Zeitungsausschnitt über Wilhelm I. von 1938.
3. Internationale Kunst-Ausstellung Berlin 1896. Ausstellungskatalog. Verlag von Rud. Schuster, Berlin 1896, S. 161, 197.
4. Archiv der Staatlichen Museen zu Berlin, Akte SMB-ZA, I/NG 461, Blatt 154v, 212v, 227v-228
5. Inventar: GK III 4955.
6. Thomas Kemper: Schloss Monbijou. Von der königlichen Residenz zum Hohenzollern-Museum. Nicolai-Verlag, Berlin 2005, S. 285
7. Inventar: GK III 4956, 4957.
8. Tübbecke, Franz. In: diegeschichteberlins.de. Verein für die Geschichte Berlins, abgerufen am 24. Februar 2023.

• Thomas Kemper: Schloss Monbijou. Von der Königlichen Residenz zum Hohenzollern-Museum. Nicolaische Verlagsbuchhandlung, 1. Auflage, Dezember 2004, ISBN 3-89479-162-4.