Hedda Vernon

Die geborene Hedwig Lang war eine Tochter des Offiziers Carl Rudolf Lang und seiner Frau Anna Barbara, geb. Schmolke.[1] Vor ihrem ersten Kontakt zur Kinobranche hatte sie wohl nicht als Schauspielerin gearbeitet. 1912 wurde sie von der Deutschen Bioscop erstmals als Schauspielerin verpflichtet. Ihr Leinwanddebüt gab sie 1912 im Stummfilm Die Papierspur unter der Regie von Emil Albes. Noch im selben Jahr gelang ihr mit dem Melodram Die rote Jule ihr Durchbruch. Der Kinematograph berichtete: „Der Verfasser des Stückes, Herr Alfred Leopold, hat das Experiment gewagt, für die Titelrolle keine Berufsschauspielerin zu nehmen, sondern ein mitten im Leben stehendes, modernes Weib. Schon nach den ersten Proben zeigte es sich, dass diese Darstellerin eine geradezu phänomenale Begabung für realistisch dazustellende Filmpartieen [sic!] besitzt. Die Interpretation der roten Jule ist derart glänzend gelungen, dass Frau Heddy Moest, so heißt die junge Dame, die aus einer der besten Familien Cölns stammt, und auf Anraten des Herrn Leopold, der auch ihr Impresario ist, den Sprung auf die Projektionswand gewagt hat, sofort von einer großen Filmfabrik mit einer hohen Gage engagiert worden ist.“[2] Schon im folgenden Jahr 1913 spielte sie bei der Vitascope unter der Regie von Harry Piel im ersten und zweiten Teil des Stummfilms Menschen und Masken mit. Weitere Filme unter der Regie von Piel, aber auch Zusammenarbeiten mit Max Obal, folgten bis 1914.

Vernon erkannte früh die Möglichkeiten des neuen Mediums Film. Um 1914 gründete sie in Berlin die Produktionsfirma Hedda Vernon Film und produzierte eigene Filme für ihre Hedda-Vernon-Serie, darunter 1914 Selbstgerichtet oder Die gelbe Fratze und 1916 Hedda Vernons Bühnensketch. Im Jahr 1914 war sie Darstellerin in einigen Filmen für Paul Davidsons PAGU, darunter 1914 in Richard Oswalds Das eiserne Kreuz.

Sie wurde von der Eiko-Film unter Vertrag genommen und arbeitete bis zum Ende des Ersten Weltkriegs hauptsächlich unter der Regie ihres Ehemannes Hubert Moest, der 1919 seine eigene Produktionsfirma Moest Film GmbH gründete. Für die Moest-Filme Die roten Schuhe (1917) und Das Todesgeheimnis (1918) verfasste Vernon zudem das Drehbuch.

In den 1920er-Jahren ließ das Interesse an Vernon nach. Sie arbeitete von 1920 bis 1921 mit Harry Piel in der Filmreihe Der Reiter ohne Kopf zusammen, wurde jedoch zunehmend in Nebenrollen besetzt. Der letzte bekannte Film Vernons Zwischen zwei Frauen kam 1925 in die Kinos. Insgesamt wirkte Vernon zwischen 1912 und 1925 in mehr als 60 Stummfilmen mit.

Hedda Vernon war viermal verheiratet: Von 1908 bis zur Scheidung 1919 mit dem Regisseur Hubert Moest,[3] von 1920 bis zu seinem Tod 1933 mit dem Fabrikanten Günther Gradenwitz,[4] ab 1934 mit Modesto „Ric“ Polidoro und von 1953 bis zu ihrem Tod schließlich mit dem Golfspieler Anjo Lacinik. Zuletzt in Luzern wohnhaft, starb sie 1961 in der Medizinischen Klinik der Universität München[5] und wurde auf dem Friedhof Friedental beigesetzt. Das Grab wurde 2014 aufgelassen.

• Hans Richter (Hrsg.): Filmstern. Richters Handbuch der Schauspieler, Regisseure und Schriftsteller des Films (= Kinojahrbuch. Band 4). Hans Hermann Richter Verlag, Berlin-Wilmersdorf 1921/1922, ZDB-ID 1342234-0, S. 105 f.
• Die Frau im Film. Altheer & Co., Zürich 1919, S. 14 f. (PDF; 132 KB).

• Hedda Vernon bei IMDb
• Hedda Vernon bei filmportal.de

1. Archives départementales du Bas-Rhin, Geburtsregister Standesamt Strassburg, Nr. 3030/1889 (online); der Vater wird als Zahlmeisteraspirant (ein Offiziersrang) bezeichnet.
2. Moderne Kino-Dramatik. In: Der Kinematograph. Nr. 310, 1912.
3. Stadtarchiv Trier, Heiratsregister Standesamt Trier, Nr. 35/1908 (online auf Ancestry, kostenpflichtig).
4. Landesarchiv Berlin, Heiratsregister Standesamt Berlin-Charlottenburg I, Nr. 1228/1920 (online auf Ancestry, kostenpflichtig).
5. Stadtarchiv München, Sterberegister Standesamt München III, Nr. 1775/1961.