Gröninger Orgel

Michael Praetorius gibt in seinem Syntagma musicum die ursprüngliche Disposition wieder,[10] die auch für die Rekonstruktion zugrunde gelegt wird. Die Angaben von Werckmeister in seinem Gutachten weichen davon etwas ab, was zu verschiedenen Harmonisierungen geführt hat.[11][12] Das Brustwerk war vom Hauptwerk (Oberwerk) aus anspielbar. Das Kleinpedal befand sich im Brustwerkgehäuse (In der Brust auf beiden Seiten zum Pedal) und das Großpedal in den beiden seitlichen Pedaltürmen (In den beiden Seitenthörmen zum Pedal). Das dritte Pedalwerk stand auf einer separaten Lade hinter der Hauptwerklade (Im Pedal auf der Ober-Lade).

Engel am linken Pedalturm

Engel am rechten Pedalturm

Die Orgel steht an der Schwelle von Renaissance und Frühbarock. Die äußere Gestaltung des Gehäuses weist italienischen Einfluss auf. Auffallend ist das ausladende Schnitzwerk am ganzen Gehäuse mit Ornamenten, Figuren, stilisierten Musikinstrumenten und Cheruben. Christlichen Symbolen stehen heidnische gegenüber, die anscheinend im Wettstreit miteinander stehen.[13] Zudem finden sich zahlreiche Bemalungen und Vergoldungen. Die Mittelpfeifen in den polygonalen oder Spitztürmen sind vollständig mit Ornamenten belegt. Die Gesimse sind reich profiliert. Der Registerbestand war eine Sammlung aller bis dahin bekannten Register, wie sie in der Organographia des Praetorius aufgeführt sind. Sechs Werke waren auf acht Windladen und zwei Manuale und Pedal verteilt. Ungewöhnlich reich war das Pedalwerk ausgestattet, das sich aus Groß- und Kleinpedal zusammensetzte. Weitere Register standen auf einer separaten Windlade im Gehäuse des Oberwerks. Die Labialpfeifen wiesen einen hohen Zinnanteil auf, die Schallbecher der Zungenstimmen waren aus reinem Messing gefertigt.[14] Im Oberwerk standen die Prospektpfeifen ohne Kondukte direkt auf der Lade.

Die Disposition vereint kompendienartig die drei Registerfamilien, die Prinzipale, Flöten und Zungenstimmen. Sie orientiert sich am mitteldeutschen Typ, weist mit der Trompete 8′ im Manual und den zahlreichen Pedalzungen aber auch norddeutsche Stilelemente auf. Wie auch bei den anderen Orgeln Becks sind die Prinzipalchöre grundlegend. Sie basieren in Hauptwerk auf Acht-Fuß-Lage, im Rückpositiv auf dem Vier-Fuß und im Pedal auf dem 16-Fuß. Ergänzt werden sie in allen drei Werken um Flötenchöre, die entsprechend mitteldeutscher Tradition auch Flötaliquoten beinhalten. Der Zungenchor ist im Rückpositiv voll ausgebaut. Das Fehlen von Zungenstimmen im stärker grundtönigen Hauptwerk wird durch hochliegende Labial- und Lingualstimmen im Brustwerk ausgeglichen. Das reich besetzte Pedal verfügt über zahlreiche charakteristische Einzelstimmen aus den drei Registerfamilien. Auf diese Weise war die Orgel ideal für die großen Choralbearbeitungen im Consortstil der ausgehenden Renaissance und des Frühbarock geeignet.

Mit Masken verzierte Prospektpfeifen

Schmuck an Spitztürmen und Flachfeld

Der Hallenser Kunsthistoriker Holger Brülls vom Landesamt für Denkmalpflege und Archäologie würdigte die Gröninger Orgel am 22. Januar 2009 im Vortragsraum des Domschatzes zu Halberstadt mit folgenden Worten:

„Der Prospekt der ehemaligen Beck-Orgel von 1596 ist aus kunst- und orgelbaugeschichtlicher Sicht gleichermaßen bedeutend. Er gehört zu den prunkvollsten und künstlerisch ambitioniertesten Orgelfassaden des 16. Jahrhunderts im nördlichen Europa. Die den Betrachter bedrängende Überfülle von Ornament und figürlichem Schmuck entspricht dem Repräsentationsbedürfnis eines musik- und kunstbesessenen Renaissancefürsten: Mit diesem ursprünglich für die Kapelle seines Schlosses in Gröningen gebauten Instrument schuf Herzog Heinrich Julius von Braunschweig-Lüneburg den Idealtypus einer höfischen Prunkorgel im Zeitalter des Manierismus. Der Bau dieser bald weltberühmten Orgel gehörte zu den kühnsten Unternehmungen des Fürsten. Klangkonzept und künstlerische Ausgestaltung waren erkennbar von dem Anspruch geleitet, wenn nicht die größte, so doch die großartigste Orgel der Epoche zu schaffen. Die überlieferte opulente Disposition des Beckschen Werkes mutet wie eine Enzyklopädie aller um 1600 denk- und wünschbaren Orgelklänge an. Die Gesamtarchitektur der Orgel wird in ihrer überwältigenden Schönheit freilich erst begreifbar, wenn man den im frühen 19. Jahrhundert beseitigten Rückpositivprospekt hinzudenkt, der sich heute in der Dorfkirche zu Harsleben befindet. Orgelbaugeschichtlich bedeutsam ist weiter die imposante Stellung der raumhohen Pedaltürme, die bis auf Emporenniveau herabreichen und daher die längsten und größten Pfeifen in voller Länge und Pracht zeigen. Gemeinhin als ‚Hamburger Prospekt‘ bezeichnet, ist dieser Aufbau in der Beck-Orgel bemerkenswert früh in unüberbietbarer Großartigkeit ausgeprägt.

Während die ebenfalls im Auftrag von Herzog Heinrich Julius von Esaias Compenius 1610 geschaffene Orgel, ursprünglich für das auf halber Strecke zwischen Halberstadt und Wolfenbüttel gelegene Schloss Hessen erbaut und heute in der Kapelle von Schloss Frederiksborg bei Hilleröd (Dänemark) aufgestellt, als das bedeutendste Klangdenkmal des mitteldeutschen Orgelbaus der Zeit um 1600 zu gelten hat, ist der Prospekt der Beck-Orgel ein einzigartiges Symbol für das Maximum an architektonischer und bildhauerischer Prachtentfaltung, das der Orgelbau in der Zeit zwischen Spätrenaissance und Frühbarock aufzubieten hatte. Darin ist er nur den prächtigsten italienischen, nordfranzösischen, niederländischen und spanischen Orgelprospekten jener Epoche vergleichbar. Das wertvolle Kunstwerk, insbesondere Farbfassung und plastischer Schmuck, ist in einem stark schadhaften und akut gefährdeten Zustand. Eine möglichst schnelle Sicherung und umfassende restauratorische Untersuchung ist Gebot der Stunde. Die Restaurierung des Prospektes und die Neuschaffung eines ihm angemessenen Orgelwerkes in Anlehnung an die von Michael Prätorius überlieferte Disposition des David Beck wird aus der Orgel der Martinikirche die mit Abstand glänzendste Erscheinung unter den Zeugnissen der Orgelbaukunst aus dem 16. Jahrhundert und mithin aus der dem Zeitalter der Reformation in Sachsen-Anhalt machen.“[15]

Detail

mittlere Prospektpfeifen

rechte Prospektpfeifen

• Koppeln: I/II
• Tremulant

• 59 Register
• Traktur:
  • Tontraktur: mechanisch
  • Registertraktur: mechanisch
• Windversorgung:
  • 8 Mehrfalten-Keilbälge
  • Winddruck: 66 mmWS
• Stimmung:
  • Mitteltönige Stimmung[16]

• Franz Joseph Aloys Antony: Geschichtliche Darstellung der Entstehung und Vervollkommnung der Orgel. Nebst einigen speciellen Nachrichten über verschiedene berühmte Orgelwerke. Coppenrath, Münster 1832 (online).
• Gerhard Aumüller: Überlegungen zur Beck-Orgel der Schloßkapelle Gröningen. In: Praetorius-Blätter. 20, 2010, S. 3–14.
• Ferdinand Baake: Beschreibung der grossen Orgel der Marienkirche zu Wismar sowie der grossen Orgel des Domes und der St. Martinikirche zu Halberstadt. Frantz, Halberstadt 1846, S. 116–119 (online).
• Johann Mattheson: Die Schloss-Orgel zu Grüningen [Gröningen]. In: Allgemeine musikalische Zeitung, 5. Dezember 1877, S. 3f. (online bei ANNO).Vorlage:ANNO/Wartung/aml
• Jörg Dutschke & Koos van de Linde: Bericht über die Juli 2012 durchgeführte Untersuchung der Orgel in der St. Martinikirche in Halberstadt, https://www.praetorius-beckorgel.de/ogr-wAssets/docs/BerichtvandeLinde.pdf
• Felix Friedrich: Das spektakuläre und visionäre Halberstädter Orgelprojekt. Die Rekonstruktion der Beck-Orgel zu Grüningen. In: Musik und Gottesdienst. 70. Jahrgang, 2016, S. 133–139.
• Wolf Hobohm: Zur Geschichte der David-Beck-Orgel in Gröningen. Nebst Bemerkungen zum kulturgeschichtlichen Hintergrund. In: Eitelfriedrich Thom (Hrsg.): Bericht über das 5. Symposium zu Fragen des Orgelbaus im 17./18.Jahrhundert. Blankenburg/Michaelstein 1985, S. 50–70 (= Beiheft zu den Studien zur Aufführungspraxis und Interpretation von Musik des 18. Jahrhunderts).
• Stefan Nusser: Die „Orgelprobe“ auf Schloß Gröningen 1596. Auf den Spuren der David Beck-Orgel. In: Ars Organi. 44. Jg., 1996, S. 154–156.
• Michael Praetorius: Syntagma musicum. Band 2: De Organographia. Wolfenbüttel 1619 (online).
• Siegfried Vogelsänger: Andreas Werckmeisters Kritik an der David-Beck-Orgel im Schloss Grüningen bei Halberstadt. Versuch einer Rehabilitierung ihres Erbauers. In: Ars Organi. 57. Jg., Heft 2, Juni 2009, S. 107–110.

Commons: Gröninger Orgel – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• praetorius-beckorgel.de
• Jean-Charles Ablitzer, Christian Lutz u. a.: Organum Gruningense Redivivum. Möge die berühmte Gröninger Orgel in Halberstadt wieder erstehen (PDF-Datei; 1,3 MB)
• Orgelstadt Halberstadt

1. www.praetorius-beckorgel.de: Heinrich Julius, abgerufen am 6. Mai 2019.
2. Ablitzer u. a.: Organum Gruningense Redivivum (PDF; 1,3 MB), S. 2.
3. Ablitzer u. a.: Organum Gruningense Redivivum (PDF; 1,3 MB), S. 4.
4. Ablitzer u. a.: Organum Gruningense Redivivum (PDF; 1,3 MB), S. 4–6.
5. Dutschke & Van de Linde, S. 6–9.
6. Orgeldatabase: Orgel in Harsleben, abgerufen am 6. Mai 2019.
7. praetorius-beckorgel.de, abgerufen am 6. Mai 2019.
8. volksstimme.de: International besetzter Förderverein initiiert Nachbau der David-Beck-Orgel aus 16. Jahrhundert, abgerufen am 6. Mai 2019.
9. Friedrich: Das spektakuläre und visionäre Halberstädter Orgelprojekt. Die Rekonstruktion der Beck-Orgel zu Grüningen. 2016, S. 136.
10. Praetorius: Syntagma musicum, S. 188 f (online, abgerufen am 6. Mai 2019).
11. Ablitzer u. a.: Organum Gruningense Redivivum (PDF; 1,3 MB), S. 13.
12. Hans Klotz: Über die Orgelkunst der Gotik, der Renaissance und des Barock. Musik, Disposition, Mixturen, Mensuren, Registrierung, Gebrauch der Klaviere. 3. Auflage. Bärenreiter, Kassel 1986, ISBN 3-7618-0775-9, S. 212 f.
13. Ablitzer u. a.: Organum Gruningense Redivivum (PDF; 1,3 MB), S. 3 f.
14. Friedrich: Das spektakuläre und visionäre Halberstädter Orgelprojekt. Die Rekonstruktion der Beck-Orgel zu Grüningen. 2016, S. 139.
15. Zitiert nach Ralf Staufenbiel: Von der Wallburg zum Renaissance- und Residenzschloss Gröningen. Ein Traum in Gold – für nur kurze Zeit. 2. Auflage. Ed. Winterwork, Grimma 2009, S. 182.
16. Friedrich: Das spektakuläre und visionäre Halberstädter Orgelprojekt. Die Rekonstruktion der Beck-Orgel zu Grüningen. 2016, S. 138.

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