Friedrich Distelbarth

Friedrich Distelbarth war Sohn von Johann Christoph Distelbarth und Anna Maria Distelbarth geb. Walter. Der Vater, ein gelernter Flaschner, war damals einfacher Soldat („Gemeiner“) im Artillerieregiment des württembergischen Herzogs Carl Eugen.[2] Als Sohn eines armen Soldaten wurde Distelbarth in das Militärische Waisenhaus in Ludwigsburg aufgenommen, wo er seine erste Schulausbildung erhielt.[3]

Distelbarth wird keine eigenständige künstlerische Bedeutung zugesprochen, da seine Werke nach den Modellen oder Vorlagen anderer Künstler ausgeführt wurden. Der Kunstwissenschaftler Christian von Holst zählt Distelbarth zu den „nur beschränkten Begabungen, die z. B. Schloss Rosenstein auszuschmücken hatten“[37] Seine herausragenden handwerklich-künstlerischen Fähigkeiten sind unbestritten.

• Klaus von Baudissin: Aus Danneckers Zeiten. In: Schwäbischer Merkur Nr. 380 vom 17. August 1926, S. 6.
• Christian von Holst: Biedermeierlicher Klassizismus (1817–1832). In: Christian von Holst (Hrsg.): Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit, Aufsätze. Stuttgart 1993, S. 65–76.
• Annette Köger: Distelbarths Briefe an Dannecker. In: Christian von Holst (Hrsg.): Schwäbischer Klassizismus zwischen Ideal und Wirklichkeit, Aufsätze, Stuttgart 1993, S. 60–67.
• Annette Köger: Antonio Isopi (1758–1833), ein römischer Bildhauer am württembergischen Hof, 2 Bände, Frankfurt am Main 1996.
• Wolfgang Läpple: Schwäbisches Potsdam. Die Garnison Ludwigsburg von den Anfängen bis zur Auflösung, 2 Bände, Ludwigsburg 2009.
• Friedrich Noack: Das Deutsche Rom, Rom 1912.
• Friedrich Noack: Das Deutschtum in Rom seit dem Ausgang des Mittelalters, 2 Bände. Stuttgart 1927 (Nachdruck Aalen 1974).
• Friedrich Noack: Distelbarth. In: Schedarium der Künstler in Rom, [Rom] ohne Jahr db.biblhertz.it.
• Gustav Hauber: Die Hohe Karlsschule. In: Albert von Pfister (Hrsg.): Herzog Karl Eugen von Württemberg und seine Zeit. Band 2, Esslingen am Neckar 1909, S. 3–114.
• Bertold Pfeiffer: Die bildenden Künste unter Herzog Karl Eugen. In: Albert von Pfister (Hrsg.): Herzog Karl Eugen von Württemberg und seine Zeit. Band 1. Esslingen am Neckar 1907, S. 615–768.
• Adolf Spemann: Dannecker. Berlin 1909, besonders Anhang, S. 94–96.
• Heinrich Wagner; Carl Alexander von Heideloff (Illustrator): Geschichte der Hohen Carls-Schule. Band 1: Die Carls-Schüler nach archivalischen Quellen. Würzburg 1856, besonders S. 114, 288, 457–460, 561–562.
• Ulrike Weiß: Brutus. In: Fritz Fischer, Ulrike Weiß: Kunst des Klassizismus. Begleitbuch. Schloßmuseum Aulendorf, Zweigmuseum des Württembergischen Landesmuseums, Stuttgart 1997, S. 88–89.

1. Ältere Nachschlagewerke gaben fälschlich als Geburtsjahr 1780 und als Todesjahr 1835 an.
2. Dokumente 4.
3. Brief von Hauptmann Christian Daniel von Hoven an Oberst Christoph Dionysius von Seeger, Hohenheim, 30. Januar 1782 (Dokumente 2, Nr. 9). – Das Militärische Waisenhaus war in der ehemaligen Kanzleikaserne in der Wilhelmstraße 1–5 untergebracht, und ist nicht zu verwechseln mit dem Waisenhaus im „herzoglichen Zucht-, Arbeits-, Waisen- und Tollhaus“ in den Gebäuden in der Schorndorfer Straße (in und um das heutige Strafvollzugsmuseum), das im Gegensatz zu jenem einen sehr schlechten Ruf genoss. In das Waisenhaus wurden nicht nur Waisen, sondern auch Söhne und Töchter von armen Soldaten aufgenommen. Die Knaben sollten „zu tüchtigen Soldaten oder Handwerkern herangebildet“ werden und erhielten u. a. Unterricht in Religion, Schreiben, Lesen und Zeichnen, und konnten sich in einer Lernmanufaktur in Spinn-, Web- und Färbarbeiten üben. Siehe Läpple 2009, Band 1, S. 49, Band 2, S. 60–65.
4. National-Verzeichniß der Zöglinge der Hohen Carls-Schule, Nr. 979, Stuttgart, Hauptstaatsarchiv, A 272 Bü 304; Wagner 1856, S. 391 zu Nr. 979.
5. Hauber 1909, S. 101; Wagner 1856, S. 557–460.
6. Wagner 1856, S. 371 zu Nr. 589, 458, 561–562.
7. Mack war drei Wochen vor Distelbarth am 11. Januar 1782 in die Carlsschule eingetreten (Wagner 1856, S. 391 zu Nr. 976).
8. Wagner 1856, S. 396 zu Nr. 1077, 459; Pfeiffer 1907, S. 738. – Die Schreibweise des Familiennamens variiert zwischen Frank und Franck.
9. Nach dem Unterrichtsplan von 1782, siehe Hauber 1909, Tafel zu S. 33.
10. Die öfter anzutreffende Behauptung, Distelbarth sei auch Schüler von Philipp Jakob Scheffauer gewesen, lässt sich nicht belegen. Er selbst schrieb kurz nach seiner Ankunft in Rom an Dannecker: „desswegen werde ich auch nie […] einen anderen vor meinen gütigen Lehrer ansehen, als Sie Bester Herr Professor, da nur Sie allein es wahren, der mich den ächten und guten Stiel in der Kunst mit so vieler Weißheit fühlen lehrte“ (Köger 1996, S. 382).
11. Distelbarth schrieb am 16. Oktober 1792 an Dannecker: „wo ich dann glücklich (8. Oktober) in Rom ankam, nachdem ich 32 Tage unterwegs war“ (Baudissin 1926).
12. Sein Sohn Rudolf wurde am 5. April 1799 noch in Rom geboren (Noack-Schedarium). Am 2. September 1803 schrieb er an Dannecker: „Ich bin wie Sie wissen seit 4 Jahr in Paris“ (Holst 1987, S. 460 zu D 52). Also muss er im Lauf des Jahres 1799 von Rom nach Paris übergesiedelt sein. – Anders als sein Lehrer Dannecker gehörte Distelbarth zu der großen Schar deutscher Künstler, die nicht von einem Fürsten oder einem reichen Privatmann gesponsert wurden. Ab 1795 erhielt er dann doch eine Zuwendung von jährlich 125 Gulden (Dokumente 5, 32l).
13. Baudissin 1926.
14. Spemann 1909, Anhang, S. 76 zu Nr. 144. – Distelbarth hatte außerdem selbst von Stuttgart aus ein „Bewerbungsschreiben“ an Trippel geschrieben (Dokumente 7, Distelbarth 1).
15. Trippels Akademie bestand offenbar nach seinem Tod 1793 weiter. Eine Teilnehmerliste von 1795 führt 22 Künstler, darunter Distelbarth, auf (Dokumente 7, Blatt 37).
16. Als Antiken bezeichnet man antike Kunstwerke.
17. Eine Liste der Deutschrömer findet sich hier: kuenstlerleben-in-rom.de (PDF; 603 kB).
18. Übertritte in die katholische Kirche kamen unter Deutschrömern immer wieder vor, oft aus Zwecküberlegung, seltener aus Überzeugung. Distelbarth nahm wie einige andere den katholischen Glauben an, um seine italienische Braut heimführen zu können (Noack 1927, Band 1, Seite 310–312).
19. Es kam unter den Deutschrömern öfter vor, dass sie eine Italienerin heirateten, und es war auch nicht ungewöhnlich, eine Frau aus dem einfachen Volk zu ehelichen. Joseph Anton Koch z. B. vermählte sich mit einer Bauerntochter und Johann Christian Reinhart heiratete die Tochter eines Handwerkers (Noack 1912, Band 1, S. 196–197).
20. Seit 1796 wohnte er nacheinander in der Strada Gregoriana (heute Via Gregoriana), Via Rasella, Via della Purificazione und zuletzt in der Via Felice (heute Via Sistina).
21. Angaben zu den Wohnungen in Rom und zu Distelbarths Familie: Noack 1927, Band 2, S. 144; Noack-Schedarium.
22. Brief von Distelbarth an Dannecker, Paris, 2. September 1803, Dokumente 3, Nr. 7.
23. „Aus Paris brachte Distelbarth z. B. die weitgehend fertiggestellte Marmorbüste Lavaters mit, an der Dannecker selbst wohl nur die abschließende feinere Modellierung vorzunehmen hatte“ (Holst 1987, S. 99).
24. Ernst Sigismund: Schmidt, Johann Gottfried. In: Hans Vollmer (Hrsg.): Allgemeines Lexikon der Bildenden Künstler von der Antike bis zur Gegenwart. Begründet von Ulrich Thieme und Felix Becker. Band 30: Scheffel–Siemerding. E. A. Seemann, Leipzig 1936, S. 151–152 (biblos.pk.edu.pl).
    August Wintterlin: Müller, Johann Gotthard von. In: Allgemeine Deutsche Biographie (ADB). Band 22, Duncker & Humblot, Leipzig 1885, S. 610–616.
    Zu dem Verhältnis zwischen Distelbarth, Schmidt und Müller siehe: Dokumente 5, 32q, 32r, 32s.
25. Brief von Dannecker an Georg Ernst Levin von Wintzingerode, Stuttgart, 11. November 1803: „Distelbarth schon angekommen“ (Dokumente 3, Nr. 14).
26. In Paris verdiente Distelbarth jährlich über 2000 Livres, das entspricht etwa 900 Gulden (Brief von Distelbarth an Dannecker, Paris, 2. September 1803, Dokumente 3, Nr. 7; Währungsäquivalenz: 1 Louisdor = 24 Livres = 11 Gulden, siehe zeno.org und Spemann 1909, Anhang, Nr. 36). In Stuttgart wurden Distelbarth nach langwierigen Verhandlungen 600 Gulden zugestanden (Dokumente 3, Nr. 7/16). Nach dem Tod Scheffauers 1808 erhielt er aus dem freiwerdenden Etatposten eine Gehaltszulage von 100 Gulden (Wagner 1856, S. 459). – Die württembergischen Herrscher hielten ihre Künstler von jeher an der kurzen Leine. Dannecker erhielt damals ein Gehalt von 800 Gulden. Zum Vergleich: König Maximilian I. Joseph von Bayern bot Dannecker 1808 die Stelle eines Hofbildhauers an mit einem Gehalt von 2400 Gulden. Daraufhin erst erhielt er vom württembergischen König Friedrich eine Gehaltserhöhung von 800 auf 1200 Gulden (Spemann 1909, Anhang, Nr. 53).
27. Im damaligen Sprachgebrauch war Distelbarth Danneckers Vorarbeiter, d. h., er musste Skulpturen nach Danneckers Modellen soweit ausarbeiten, dass für Dannecker nur noch die Feinarbeit übrig blieb.
28. Holst 1987, S. 261; Spemann 1909, S. 60.
29. Spemann 1909, S. 79.
30. Wagner 1856, S. 459; Holst 1987, S. 469 zu D 63.
31. Die Ernennung kann nur indirekt erschlossen werden. Im Königlich-Württembergischen Hof- und Staats-Handbuch auf das Jahr 1815 wird Distelbarth unter den Hofartisten als einfacher „Bildhauer“ geführt. In einem Schreiben vom 15. Mai 1816 unterzeichnet er noch als „Hof Artist Bildhauer“, während Ernst Eberhard Friedrich von Seyffer, der Direktor der Königlichen Bau- und Gartendirektion, kurz darauf in einem Bericht vom 10. Juni 1816 bereits vom „Hof Bildhauer Distelbart“ spricht (Dokumente 1, E 19 Bü 929). In den Stuttgarter Adressbüchern wird Distelbarth ab 1804 als Hofbildhauer bezeichnet (in der Bedeutung: „bei Hofe beschäftigter Bildhauer“).
32. Wagner 1856, S. 459.
33. Haus Nr. 134, Eckhaus Calwer Straße 36 an der heutigen Langen Straße.
34. Haus Nr. 282, etwa an der Stelle des Hauses Brennerstraße 3.
35. Stuttgarter Adressbücher von 1804, 1805, 1811, 1829 und 1833.
36. Nekrolog.
37. Holst 1993, S. 68.
38. Die Büste ist im Giebelfeld eines hohen Einbauschrankes aufgestellt. Unter der Büste ist ein Marmormedaillon mit dem Relief einer Minervabüste von Philipp Jakob Scheffauer angebracht. – Das Foto ist untersichtig, weil die Büste vom Boden aus fotografiert werden musste. Ein unverfälschtes Foto findet sich in Hübinger 1987.
39. Die Abbildung zeigt die Bronzebüste aus dem Konservatorenpalast in Rom, eine Abbildung von Distelbarths Marmorkopie gibt es nicht.
40. Eine unbezeichnete Marmorkopie der Bronzebüste des Brutus befindet sich im Schlossmuseum Aulendorf. In Weiß 1997 wird die Büste ohne Nachweis dem italienischen Bildhauer Francesco Franzoni (1734–1818) zugeschrieben. Nach der gleichen Quelle wurde die Büste 1815 von dem späteren König Wilhelm I. in Italien erworben.
41. Die Abbildung zeigt die Originalstatue, eine Abbildung von Distelbarths Kopie findet sich in Nagel 2011.
42. Distelbarth schreibt in seinen Briefen meist Fischer.
43. Der Dictionary of Art erwähnt eine „marble bust of Bacchus (signed and dated, Rome 1795; ex-Shepherd Gal., New York; untraced)“, die bei artnet unter „Historische Auktions Ergebnisse“ abgebildet ist und zweifellos mit der Melpomene-Büste übereinstimmt. Siehe artnet.de
44. Oft auch als Nymphengruppe oder Danneckersche Nymphengruppe bezeichnet, in der älteren Literatur auch als Wiesennymphe, die Wassernymphe aus Dankbarkeit bekränzend.
45. Enthält falsche Jahresangaben und Werkzuschreibungen.
46. Enthält viele Falschangaben.