Erna Pinner

Erna Pinner entstammte dem jüdisch-deutschen Großbürgertum Frankfurts. Ihr Vater Oscar, ursprünglich aus Ungarn, war ein renommierter Chirurg und Sammler zeitgenössischer Kunst. Er unterstützte die künstlerischen Ambitionen seiner Tochter mit der Einrichtung eines Ateliers im Dachgeschoss des Familienhauses in der Bockenheimer Landstraße 72. Als Siebzehnjährige begann sie 1907 ihre künstlerische Ausbildung am Städelschen Kunstinstitut in Frankfurt. 1908 studierte sie in Berlin bei Lovis Corinth, 1910 in Paris bei Félix Vallotton, Maurice Denis und Paul Sérusier an der Académie Ranson.

Kurz vor Ausbruch des Ersten Weltkriegs kehrte Pinner nach Deutschland zurück. Hier lernte sie 1916 den Darmstädter Schriftsteller Kasimir Edschmid kennen; die private Partnerschaft führte auch zu künstlerischer Zusammenarbeit. Erna Pinner illustrierte die Werke des Expressionisten und entwarf Kostüme für seine Stücke. Durch Edschmid kam Pinner in den literarisch-künstlerischen „Dachstubenkreis“ um den Darmstädter Verleger Joseph Würth, der einige der gemeinsamen Bücher des Paares veröffentlichte. Ebenso knüpfte sie Kontakte mit Schriftstellerinnen und Schriftstellern wie Annette Kolb, Theodor Däubler und René Schickele, die zum Kreis um die von Edschmid herausgegebene Zeitschrift Tribüne der Kunst und Zeit (1919 − 1923) gehörten. Ab 1919 gehörte sie der Darmstädter Sezession an und nahm regelmäßig an deren Ausstellungen teil.[1] U. a. illustrierte sie Klabunds Blumenschiff. Sie unterrichtete an einer Frankfurter Privatschule. Der Maler Helmut Kolle (1899–1931) zeichnete 1918 bei ihr; sie blieb ihm bis zu dessen frühem Tod eine enge Freundin.[2]

Mitte der 1920er Jahre gingen Erna Pinner und Kasimir Edschmid gemeinsam auf Reisen. Zunächst führten diese sie vor allem in den Süden Europas: nach Frankreich, Italien, Montenegro, Kroatien (1925) und Griechenland (1927), von Spanien aus aber auch nach Marokko (1926). Aus diesen Reiseerfahrungen entstanden von Edschmid geschriebene und von Pinner illustrierte Publikationen sowie ihr eigenes Buch Eine Dame in Griechenland (1927). 1928 unternahmen Erna Pinner und Kasimir Edschmid Reisen durch Ägypten, Syrien und Palästina, wo sie unter anderem Jerusalem, Haifa und Bethlehem besuchten. Im selben Jahr waren sie in West-, Süd- und Ostafrika unterwegs und 1930 fuhren sie für mehrere Monate nach Südamerika. Wieder arbeiteten sie an gemeinsamen Publikationen, für die Pinner zeichnete und nun auch fotografierte. Auch veröffentlichte sie nochmals ein eigenes Buch: Ich reise durch die Welt (1931).

1935 wurde sie als Opfer rassistischer Verfolgung wegen ihrer jüdischen Herkunft aus der Reichskammer der Bildenden Künste ausgeschlossen und emigrierte nach England, wohingegen Edschmid in Deutschland blieb. Der Kontakt mit Edschmid, der 1941 die Musikerin Elisabeth von Harnier heiratete, brach drei Jahre später ab und wurde erst 1946 wieder aufgenommen.

Erna Pinner blieb in Großbritannien. Ihr Cousin Oscar Joseph war Chairman of The Jewish Refugee Fund in London und initiierte 1938/39 Kindertransporte nach England. Ihn unterstützte sie später bei Hilfsaktionen für Flüchtlinge aus Deutschland und Österreich. Im Jahr ihrer Ankunft in England fand Erna Pinner eine kleine Wohnung in einem Neubau in Hampstead, Cleve Road, wo sie bis zu ihrem Tod 1987 wohnte. Ein Glücksfall war für sie die Begegnung mit Julian Huxley, Generalsekretär der Zoological Society of London und Leiter des London Zoo. 1936 hatte er die Zoos von Paris, Lüttich, Bremen und Frankfurt besucht. Huxley kannte daher Pinners Buch Tierskizzen aus dem Frankfurter Zoo von 1927. An bildender Kunst interessiert, wurde er ein Freund und führte sie in die Londoner Zoological Society ein. So gelang ihr im Exil die Wiederaufnahme ihrer Karriere, diesmal – nach einem Biologiestudium – als beschreibende Naturwissenschaftlerin (im Bereich der Zoologie, Paläontologie und Anthropologie) und als Illustratorin populärwissenschaftlicher Werke.

In der sehr persönlichen Korrespondenz mit Edschmid, der Pinner bis an sein Lebensende ein enger Vertrauter blieb, kommen immer wieder Fragen zur Wiedergutmachung für die durch die NS-Herrschaft und den Krieg erlittenen Verluste zur Sprache. Die angestrengten Verfahren zogen sich über Jahre hin. Ihre Mutter, Anna Pinner, hatte versucht, Bücher, Gemälde und Grafiken aus der Familiensammlung bei ihrem Umzug mitzunehmen. Sie musste die Sammlung aber in ihrem Haus zurücklassen. Auch der Anspruch auf eine Entschädigung für den Abbruch des beruflichen Lebens war durchzusetzen. 1956 musste Kasimir Edschmid dem Regierungspräsidenten in Wiesbaden eine eidesstattliche Erklärung zu Erna Pinners beruflicher Tätigkeit und ihrer Qualifikation vor dem Krieg abgeben. Einen Monat später vermeldete Pinner, sie erhalte „eine vorläufige Anzahlung von siebentausend Mark“. Im Januar 1957 teilt sie Edschmid mit, dass sie nun „eine Berufsentschädigungsrente von vierhundertneunundzwanzig Mark im Monat“ bekomme.[3]

Schwieriger gestaltete sich die Anerkennung des Anspruchs auf den „von der Gestapo versteigerten Inhalt unseres Hauses“. Die Sache zog sich bis weit in die 1960er Jahre und wurde nie ganz geklärt. Im Dezember 1965, schreibt Erna Pinner an Kasimir Edschmid: „Beiläufig: Die Wiedergutmachung ist immer noch nicht erledigt.“ Dann berichtete sie über das Ölbild von Lovis Corinth aus der elterlichen Sammlung, das sich inzwischen aus unerklärlichen Gründen in spanischem Privatbesitz befinde, und dass sie sich jetzt einen Anwalt in Frankfurt nehmen müssten. Das Gemälde Paraphrase von 1908, das bedeutendste Werk auf der Liste der Kunstsammlung Pinner, ein Porträt von Charlotte Behrend-Corinth im Garten, ging durch die Hände verschiedener Kunsthändler und Sammler. Seit 1995 befindet es sich wieder in Privatbesitz. Erst 2013 wurde mit den Erbinnen und Erben Erna Pinners ein Vergleich bezüglich dieses Bildes geschlossen.[4]

Anfangs hat Erna Pinner, wohl inspiriert von ihren französischen Lehrern, Landschaften und Porträts in flächigem Stil mit betonten Umrisslinien gemalt, manche in Öl, andere in Aquarelltechnik. Schon in ihrer Jugend hatte sie Studien im Frankfurter Zoo gemacht, für den sie später auch Plakate entwarf. Bekannt war vor allem ihr Schweinebuch, das allerdings ungeahnte Auswirkungen auf ihre Biographie haben sollte: Eine Polioinfektion, die sie sich vermutlich beim Skizzieren im Schweinestall zugezogen hatte, führte später dazu, dass sich Erna Pinner hauptsächlich aufs Zeichnen verlegen musste. Hinzu kamen Stillleben und Aktzeichnungen. Leider sind nur wenige der frühen Werke erhalten, da Erna Pinner sie nicht in die Emigration mitnahm und ihr Frankfurter Elternhaus 1944 bei einem Bombenangriff zerstört wurde. Die Jugendarbeiten fielen weitgehend dem Bombardement ihres Elternhauses im Zweiten Weltkrieg zum Opfer.

Von den nahezu lebensgroßen, einst weithin bekannten Pinner-Puppen,[5] die sie ab 1914 anfertigte und die Tänzerinnen wie Niddy Impekoven inspirierten, ist wohl kein Original erhalten geblieben.

Neben diesen grotesken Menschengestalten standen lebenslang die Tiere im Vordergrund ihres Interesses und Schaffens, eine Leidenschaft, die sie mit Künstlerinnen und Künstlern wie Renée Sintenis, Franz Marc, Heinrich Campendonk und Kay H. Nebel teilte. Ihr Werk wurde so geschätzt, dass der Herausgeber der von ihr illustrierten Hebräischen Lese-Fibel (1929) überzeugt war, dass „das Buch […] durch die Bilder einer Künstlerin von dem Range Erna Pinners […] einen bleibenden Wert“ erlange.[6] 32 Bücher mit Illustrationen Erna Pinners erschienen seit ihrer Emigration. Dazu publizierte sie nach dem Krieg wieder in Tages- und Wochenzeitungen in Deutschland und in der Schweiz, schrieb Manuskripte für den Rundfunk.

• Schweinebuch. Von der Geburt bis zur Wurst. 1921.
• Tierskizzen aus dem Frankfurter Zoo. 1927.
• Kasimir Edschmid: Luxus-Hunde. Mit zehn Original-Radierungen von Erna Pinner. Darmstädter Verlag, 1927.
• Eine Dame in Griechenland. Mit 30 Zeichnungen der Verfasserin. Darmstädter Verlag, 1927.
• Ich reise durch die Welt. Mit 104 Federzeichnungen der Verfasserin. Reiss Verlag, 1931.
• Felix Salten: Bambi's Children. Übersetzung Barthold Fles. Illustrationen Erna Pinner. Grosset & Dunlap, New York 1939.
• Curious Creatures. 1951.[7]
  • dt. Wunder der Wirklichkeit. Paul Zsolnay, 1955; Curious creatures : seltsame Geschöpfe der Tierwelt, mit 152 Illustrationen der Autorin und einem Nachwort von Barbara Weidle, Bonn : Weidle Verlag, 2022, ISBN 978-3-949441-05-9
• Born Alive. (dt.: Panorama des Lebens.) 1959.
• Unglaublich und doch wahr. 1964

• 2004: Ich reise durch die Welt. Die Zeichnerin und Publizistin Erna Pinner. Eine Ausstellung von Barbara Weidle in Zusammenarbeit mit dem Deutschen Exilarchiv 1933–1945 der Deutschen Bibliothek Frankfurt am Main
• 2022: Zurück ins Licht: Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Ausstellung im Jüdischen Museum Frankfurt

• Kasimir Edschmid: Tierzeichnungen von Erna Pinner. In: Monatshefte für Bücherfreunde und Graphiksammler. Klinkhardt & Biermann, Leipzig. 1. Jg. 1925, H. 3, S. 144–150.
• Lutz Becker: Von der Kunst zur Wissenschaft. Der erstaunliche Lebensweg der Erna Pinner. In: Barbara Weidle (Hrsg.): Ich reise durch die Welt. Die Zeichnerin und Publizistin Erna Pinner. Ausstellungskatalog. Weidle-Verlag Bonn 1997
• Ulrike Edschmid: „Wir wollen nicht mehr darüber reden.“ Erna Pinner und Kasimir Edschmid – Eine Geschichte in Briefen. München 1999, ISBN 3-630-87027-9.[8]
• Eva-Maria Magel: Kunst, ein Schweineleben: Das Werk von Erna Pinner. In: Frankfurter Allgemeine Zeitung. 26. November 2004 (faz.net).
• Eva D. Becker: Erna Pinners halbes Leben im Exil. In: Exil. Forschung. Erkenntnisse. Ergebnisse. Heft 2, 2004, Seite 61ff, Edita Koch Exilverlag Frankfurt am Main, ISSN 0721-6742.
• Paul Ferdinand Schmidt: Erna Pinner und die Tiere. In: Deutsche Kunst und Dekoration: Illustrierte Monatshefte für moderne Malerei, Plastik, Architektur, Wohnungskunst und künstlerisches Frauen-Arbeiten, 63, 1928–1929, s. 205–207 (uni-heidelberg.de).
• Annette Bußmann: „Das Leben ist eine Metamorphose“: Erna Pinner als Mittlerin zwischen den Kulturen im britischen Exil. In: Zeitschrift für Museum und Bildung. Nr. 86–87/2019. LIT, 2019, ISBN 978-3-643-99740-1, S. 76–90 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche [abgerufen am 1. November 2020]).
• Astrid Schmetterling: Erna Pinner. In Frankfurt und in der Welt. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag Bielefeld / Berlin 2022, ISBN 978-3-7356-0856-7, S. 115–119.
• Barbara Weidle: Erna Pinner. Zoologie als Kunst. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag Bielefeld / Berlin 2022, ISBN 978-3-7356-0856-7, S. 120–125.
• Werke Erna Pinner. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag Bielefeld / Berlin 2022, ISBN 978-3-7356-0856-7, S. 126–145.

• Literatur von und über Erna Pinner im Katalog der Deutschen Nationalbibliothek
• Pinner, Erna (1890–1987) beim Kalliope-Verbund
• Alexa-Beatrice Christ: Pinner, Erna im Stadtlexikon Darmstadt
• Erna Wilhelmine Pinner (1890–1987). auf der Website Frankfurter Frauenzimmer (Mit Fotografie)
• Teilnachlass Erna Pinner im Deutschen Exilarchiv der Deutschen Nationalbibliothek
• Pinner, Erna. Hessische Biografie. (Stand: 9. Mai 2020). In: Landesgeschichtliches Informationssystem Hessen (LAGIS).
• Die Frankfurter Exilkünstlerin Erna Pinner, Video über die Künstlerin
• Pinner, Erna im Frankfurter Personenlexikon

1. Astrid Schmetterling: Erna Pinner. In Frankfurt und in der Welt. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag, Bielefeld/Berlin 2022, S. 115–119.
2. Wilhelm Uhde, Der Maler Helmut Kolle : Das Bildnis eines Frühvollendeten, in: Hartwig Garnerus, Der Maler Helmut Kolle. Mit einem Vorwort von Helmut Friedel, München, Lenbachhaus 1994, S. 178–180, ISBN 3-88645-122-4.
3. Barbara Weidle: Zoologie als Kunst. In London erfindet sich Erna Pinner noch einmal neu. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag, Bielefeld/Berlin 2022, S. 120–122.
4. Barbara Weidle: Zoologie als Kunst. In London erfindet sich Erna Pinner noch einmal neu. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag, Bielefeld/Berlin 2022, S. 125.
5. Kasimir Edschmid: Grotesk-Puppen von Erna Pinner. In: Deutsche Kunst und Dekoration: Illustrierte Monatshefte für moderne Malerei, Plastik, Architektur, Wohnungskunst und künstlerisches Frauen-Arbeiten, 39, 1916-–1917. S. 356–357 (uni-heidelberg.de).
6. Astrid Schmetterling: Erna Pinner. In Frankfurt und in der Welt. In: Eva Sabrina Atlan, Mirjam Wenzel (Hrsg.): Zurück ins Licht. Vier Künstlerinnen – Ihre Werke. Ihre Wege. Kerber Verlag, Bielefeld/Berlin 2022, S. 177.
7. Burcu Dogramaci: Curios Creatures. In: Metromod Archiv. 26. April 2021, abgerufen am 21. März 2023 (englisch).
8. Wir wollen nicht mehr darüber reden – Erna Pinner und Kasimir Edschmid – Eine Geschichte in Briefen. Deutschlandfunk, 10. April 1999, abgerufen am 5. Januar 2018.