Dulzian

Michael Praetorius bezeichnet das Instrument im Syntagma musicum auch als Fagott.[1]

Friedrich Erhard Niedt schreibt 1710: „Dulcian: ein teutscher Fagott“.[2]

Sébastien de Brossard beschreibt Dulcino als ein „Quart-Fagotto“ oder einen kleinen „Basson“.[3]

Johann Gottfried Walther bezieht sich 1732 auf Brossard:

Der Dulzian wurde in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts entwickelt. Er hat mit der Schalmei die konische Bohrung und mit Sordunen und Kortholten die geknickte, parallele Bohrung gemeinsam. Wie viele andere Instrumente der Renaissance wurde der Dulzian in Familien vom Sopran bis zum Kontrabass gebaut. Die kleineren Instrumente der Familie bis zum Bass wurden dabei gewöhnlich aus einem Stück Holz gefertigt, größere dann aus zwei oder drei Teilen. Bei allen Dulzianen steckt das Rohrblatt auf einem S-Bogen aus Messing.

Michael Praetorius gibt für die Dulziane folgende Tonumfänge an: Chorist Fagott: C–d' (g'), Quart Fagott: GG–f (a), Quint Fagott: FF–b (d) Fagott piccolo: G–f' (g').[4]

Kantorei mit Posaunen, Orgel und Dulzian

Michael Praetorius gibt im Syntagma musicum verschiedene Beispiele zur Instrumentation. Er empfiehlt den Einsatz des Dulzians zur Verstärkung der Basslinie im Generalbass:

Für einen Tiefchor gibt er ein Besetzungsbeispiel für ein reines Dulzianensemble („Fagotten Chor“).[5] Für die Besetzung eines Blockflötenchores empfiehlt er, den Bass nicht mit einer Blockflöte, sondern mit einer Posaune oder mit einem „Fagott“ zu besetzen.[6] In der Besetzung einer Motette von Orlando di Lasso beschreibt er ein fünfstimmiges Bläserensemble, bestehend aus zwei Blockflöten, zwei Posaunen und einem Fagott im Bass.[7]

Komponisten von früher Sololiteratur sind u. a. Bartolomeo de Selma y Salaverde, Philipp Friedrich Böddecker und Giulio Mussi. Im 17. Jahrhundert verloren die kleinen Dulzianformen an Bedeutung. Während das Barockfagott aus dem Dulzian entwickelt wurde, blieb daneben eine Zeit lang auch der Bassdulzian in Gebrauch. In Spanien bis ins späte 19. Jahrhundert verschiedene Größen des Dulzians (Bajón, Bajóncillo) in Gebrauch.[8]

• Daniel Speer: Vierfaches Musicalisches Kleeblatt. Verlag Georg Wilhelm Kühnen, 1697.
• Otto Steinkopf und Volker Kernbach: Anleitung für das Musizieren auf Pommern, Dulcianen und Ranketten. Moeck, 1978.

• 
  Fagot oder Basson bei Marin Mersennes Harmonie universelle (1637)
• 
  Blasinstrumente aus dem Syntagma musicum
• 
  Tafel X mit Dulzianen aus dem Syntagma musicum
• 
  Dulziane aus der Brüsseler Sammlung
• 
  Prozession 1616 in Brüssel, Gemäldedetail von Denis van Alsloot, Bläser mit Dulzian

• Dolzflöte
• Pommer
• Rankett

• Michael Praetorius: Syntagma musicum II, S. 38
• Marin Mersenne: Harmonie universelle: Contenant la théorie et la pratique de la musique. 1637
• László Újházy: Akustische Fragen in der Beziehung von Pommer und Dulzian. In: Studia Musicologica Academiae Scientiarum Hungaricae, T. 31, Fasc. 1/4. 1989, S. 421–431
• David Munrow: Musikinstrumente des Mittelalters und der Renaissance, Moeck 1980 (Originalausgabe: Instruments of the Middle Ages and Renaissance, 1976)
• Alyson Elizabeth Roberts: Studien zur Bauweise und zur Spieltechnik des Dulzian. Dissertation Universität Köln, 1987.

Commons: Dulzian – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

• The Dulcian. dulcians.org
• Instrumente der Renaissance: Dulzian Capella de la Torre, Video (0:57 Min.)

1. Michael Praetorius: Syntagma musicum II, Tafel X
2. Friedrich Erhard Niedt: Musicalische Handleitung S. 110.
3. Sébastien de Brossard: Dictionnaire de Musique, Paris, 1702.
4. Michael Praetorius: Syntagma musicum Band II, S. 23
5. Michael Praetorius: Syntagma musicum III, S. 159
6. Michael Praetorius: Syntagma musicum III, S. 158
7. Michael Praetorius: Syntagma musicum III, S. 154
8. Beryl Kenyon de Pascual: A Further Updated Review of the Dulcians (Bajón and Bajoncillo) and Their Music in Spain, The Galpin Society Journal S. 87–116 (April 2000)