Dom von Treviso

Die Kathedrale ist durch sieben Kuppeln gekennzeichnet, von denen sich fünf im Kirchenschiff befinden und zwei weitere die Kapellen im Querschiff abschließen. Die heutige Fassade, die 1836 von Francesco Bomben und dem städtischen Ingenieur Gaspare Petrovich entworfen und vollendet wurde, besteht aus einer breiten Treppe, die von einem imposanten Pronaos mit sechs ionischen Säulen gekrönt wird. Auf beiden Seiten der Treppe befinden sich die beiden stilisierten Löwen aus Veroneser Marmor, die die Vorhalle des romanischen Gebäudes stützten. Ein weiteres Artefakt der romanischen Phase, das noch existiert, ist das antike Portal, das im Hof der Canoniche Vecchie gefunden und 2005 im Inneren, an die Gegenfassade gelehnt, wieder aufgebaut wurde.[1] Auf der rechten Seite des Gebäudes, in Richtung Calmaggiorestraße, ist ein römisches Flachrelief zu sehen, das eine Mänade darstellt und in das Mauerwerk eingelassen ist.

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  Dom von Treviso, Linker Löwe
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  Rechter Löwe
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  Kuppeln des Doms

Das Innere besteht aus drei Schiffen mit Seitenkapellen und drei abschließenden Apsiden, unter denen sich die antike Krypta mit den Gräbern der Bischöfe der Stadt befindet. In der Kirche sind die Märtyrerheiligen Teonisto, Tabra und Tabrata, Sankt Fiorenzo, Sankt Vendemiano und Sankt Liberale d’Altino, der Schutzheilige der Stadt, begraben. Im Altar neben der Kapelle des Allerheiligsten, die Justina von Padua gewidmet ist, befinden sich die sterblichen Überreste des Bischofs der Stadt, Andrea Giacinto Longhin, der anlässlich seiner Seligsprechung aus der Krypta dorthin überführt wurde. In der Nähe des ersten Altars in cornu Epistulae vom Eingang aus befindet sich der Leichnam des seligen Heinrich von Bozen, der im Jahr 1315 in Treviso starb. Auf demselben Altar, an dem der selige Longhin begraben ist, befinden sich die sterblichen Überreste des Kamaldulenser heiligen Parisio, der 1267 in Treviso starb.

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  Inneres des Doms
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  Portal aus dem 15. Jahrhundert, innen rekonstruiert
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  Tympanon des alten romanischen Portals, Christus in Majestät
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  Altar des seligen Heinrich von Bozen

Die Holzstatue in der Mitte des Altars, ein neueres Werk (19. Jahrhundert) des Grödner Künstlers Ferdinand Stuflesser, stellt Maria, Hilfe der Christen dar. An den Seiten befinden sich die zwei Marmorstatuen des Heiligen Liberale d’Altino, des Schutzpatrons der Stadt, und des Heiligen Antonius des Großen, Werke der venezianischen Schule (Ende des 16. Jahrhunderts). Auf den Säulen vor der Kapelle befinden sich die Statue Johannes des Täufers von Alessandro Vittoria aus dem Jahr 1570 und das Flachrelief der Heimsuchung von Lorenzo Bregno aus dem Jahr 1565. In dieser Kapelle ruhen Giuseppe Apollonio, Bischof von Treviso von 1883 bis 1903, und Federico Zinelli, Bischof von 1862 bis 1879.

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  Kapelle der Jungfrau Maria
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  Alessandro Vittoria: Johannes der Täufer
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  Lorenzo Bregno: Der Heimsuchung

Der Altar war ursprünglich Papst Pius X. gewidmet, und auf ihm stand eine große vergoldete Bronzestatue, die 1954 anlässlich der Heiligsprechung des „Papstes von Treviso“ vom Bildhauer Toni Benetton gegossen wurde. 2019 wurde sie den Heiligen der Diözese Treviso des 19. und 20. Jahrhunderts neu gewidmet und mit einem großen Gemälde des bosnischen Malers Safet Zec mit dem Titel Das Brot der Nächstenliebe – Die Heiligen der Kirche von Treviso im 19. und 20. Jahrhundert versehen. Die Statue Pius X. wurde auf den Altar von Santa Giustina versetzt, der sich genau gegenüber befindet.

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  Toni Benetton: Bronzestatue von Papst Pius X.
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  Safet Zec: Altarbild

Am Ende des rechten Seitenschiffs und links vom Hochaltar, neben der Sakristei, befindet sich die Malchiostro-Kapelle, der eine kleine Vorhalle vorgelagert ist, die sich über dem Niveau der Kirche befindet. In der Vorhalle sind die Anbetung der Hirten und das Altarbild von Laurentius von Rom von Paris Bordone, die Madonna mit der Blume von Girolamo da Treviso dem Älteren (1487) und die Mariä Aufnahme in den Himmel von Domenico Capriolo zu sehen. An der rechten Wand des Vestibüls befindet sich die Grablade des Bischofs Castellano Salomone aus dem Jahr 1322, ein Werk eines venezianischen Künstlers mit bedeutenden toskanischen Einflüssen.

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  Paris Bordone: Anbetung der Hirten
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  Paris Bordone: Altarbild des Heiligen Laurentius von Rom
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  Girolamo da Treviso: Madonna mit der Blume
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  Domenico Capriolo: Mariä Aufnahme in den Himmel
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  Castellano Salomone: Bischöfliche Grablegungsarche

In der Mitte vor dem Chor steht der Volks- oder Zelebrationsaltar. Der Chor ist fast so tief wie das Kirchenschiff und zeichnet sich durch verschiedene dekorative Elemente aus, wie den alten Hochaltar, das Fresko in der Apsis, das die Unbefleckte Empfängnis des trevisaner Künstlers Antonio Beni darstellt, oder das Chorgestühl, in dem die Kanoniker und Presbyter während der großen Pontifikalämter sitzen und knien. Auf der linken Seite überragt die Apotheose des Heiligen Pius X. den Raum, ein Fresko von Biagio Biagetti. Der Zelebrationsaltar, der von Bischof Paolo Magnani im Jahr 1999 geweiht wurde, besteht aus dem Sarkophag, der vormals die sterblichen Überreste des seligen Heinrich von Bozen aus dem 14. Jahrhundert enthielt. Die von dem lombardischen Bildhauer Mario Rudelli geschaffenen Kathedra und Ambo sind neu. Die Gestaltung der Apsis ist das Werk von Pietro Lombardo und seinen Söhnen, die auch den alten Hochaltar schufen. Letzterer birgt die Überreste der Märtyrer Theonistus, Tabra und Tabrata: Von den Lombardo stammt außerdem das Denkmal des Bischofs Giovanni Dacre, bekannt als Zanetto (1486), an der linken Wand. Gegenüber befindet sich das Denkmal für Papst Alexander VIII., ein barockes Werk von Giovanni Bonazza, das zwischen 1689 und 1693 entstand.

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  Hochaltar und Chor
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  Alter Hochaltar
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  Der Ambo von Mario Rudelli
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  „Die Apotheose des Heiligen Pius X.“ von Biagio Biagetti

Am Ende des linken Seitenschiffs, rechts vom Hochaltar, beherbergt die im 16. Jahrhundert errichtete Kapelle des Allerheiligsten das Grab des Bischofs Niccolò Franco († 1499), der mit Hilfe der Franziskaner die Monte di Pietà in Treviso gründete. Sie wird Antonio Maria da Milano zugeschrieben.[2] Das Vestibül trägt das Wappen des Bischofs Bernardo de’ Rossi, der es bei Magister Antonio und Pietro tajapria, wie auf der Tafel unter dem Wappen vermerkt, zwischen 1501 und 1514 in Auftrag gab. Das Grabdenkmal des Bischofs Nicolò Franco, das 1501 von einem Künstler der lombardischen Schule geschaffen wurde, ist im Stil der Renaissance gestaltet. In der Apsis befindet sich das Fresko des Pantokrators von Pier Maria Pennacchi aus dem Jahr 1511, während in den Pendentifs der Kuppel die Flachrelieffiguren der vier Evangelisten von Lorenzo Bregno zu sehen sind.

In den Kirchenschiffen befinden sich zahlreiche Kunstwerke. Drei davon, im Altar der Justina von Padua ein Altarbild von 1530 von Francesco Bissolo, das Die heilige Justina zwischen den Heiligen Johannes dem Täufer und Katharina von Alexandrien und einem Spender darstellt, in einer Nische des zweiten Pfeilers des linken Seitenschiffs die Statue der Madonna mit Kind von Tommaso Lombardo und, symmetrisch zu der vorherigen, ein Flachrelief von Lorenzo Bregno, das die Szene der Heimsuchung darstellt.

Es handelt sich um den ältesten Raum des Doms, der durch 68 Säulen, die von unterschiedlich geformten Kapitellen gekrönt werden, in drei Schiffe unterteilt ist. Der darüber liegende Chor wird von vier großen gemauerten Pfeilern getragen. Die Hauptkapelle wird von zwei monolithischen Säulen aus rotem Veroneser Marmor mit achteckigem Sockel aus der langobardischen Zeit eingeleitet. In der Apsis befindet sich die Arche des Heiligen Liberale d’Altino, eines römischen Soldaten, der aus dem nahe gelegenen Altino stammte, zum Christentum konvertierte, Einsiedler wurde und heute der Schutzpatron von Treviso ist. Der Sarkophag ruht auf einem kostbaren polychromen Majolikaboden mit Pflanzenmotiven. Sie ist wahrscheinlich das Werk einer venezianischen Werkstatt und stammt aus der Mitte des 16. Jahrhunderts. An den Decken und Wänden sind noch Fragmente von Fresken zu finden, die zwischen dem 13. und dem 14. Jahrhundert datiert werden können, während in der Kapelle am Ende des Kirchenschiffs in cornu Evangelii, in der die letzten Diözesanbischöfe ruhen, aus der Zeit von Kardinal Francesco Corner stammende Grottesken zu sehen sind.

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  Ansicht der Krypta
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  Reliquiar des Heiligen Liberale d’Altino in der Krypta

Die große Orgel wurde im Jahr 2000 als eine Kooperation der Werkstätten Orgelbau Kuhn (Männedorf (Schweiz)) und Gerhard Hradetzky (Oberbergern (Niederösterreich)) erbaut. Neben der Projektleitung übernahm die Werkstatt Kuhn auch die Planung und den Bau von Spiel- und Registertraktur, des Spieltischs, der Windanlage und den Bau der Zungenpfeifen, während Hradetzky für die Prospektgestaltung, das Gehäuse, die Holzpfeifen, die Labialpfeifen und die Intonation verantwortlich zeichnete.[4][5] Der Orgelneubau war vom damaligen Bischof Paolo Magnani anlässlich des Jubiläumsjahrs 2000 in Auftrag gegeben worden, die Weihe fand am 25. November 2000 statt.[4]

Sie ist mit kombinierter Traktur ausgestattet (mechanische Spieltraktur und elektrische Registertraktur) und verfügt über drei Manuale mit je 58 Tasten und ein Pedal mit 30 Tasten. Die 49 klingenden Register werden durch zwei Transmissionsregister im Pedal ergänzt und sind auf Schleifladen aufgebaut. Das Instrument befindet sich in der linken Seitennische und ist in der Höhe den alten Orgeln der italienischen Schule nachempfunden.

Die für eine italienische Orgel dieser Größe ungewöhnliche Disposition ist auf die Darbietung eines möglichst breiten Spektrums an Orgelmusik ausgelegt, das reich besetzte Schwellwerk ermöglicht dabei die stilgerechte Aufführung französischer Musik der Romantik. Sie lautet wie folgt: [6]

• Koppeln:
  • Normalkoppeln: II/I, III/I, III/II, I/P, II/P, III/P
  • Superoktavkoppel: III/P
• Spielhilfen: Setzeranlage mit 4 × 256 Kombinationen

In der Krypta befindet sich ein Orgelpositiv der neapolitanischen Schule aus der Zeit um 1850. Auf einem Manual mit 45 Tasten mit kurzer Oktave erklingen durch mechanische Traktur angespielt sieben klingende Register.[7]

Der gedrungene Baukörper des Campanile, der an das romanische Baptisterium Johannes der Täufer (13. Jahrhundert) angrenzt, verdankt seine Unvollständigkeit der Überlieferung zufolge den Dogen von Venedig, die verhindern wollten, dass er die Höhe des Markusdoms übertraf. In der Nähe des Sockels des Glockenturms, an der Fassade der Scuola del Santissimo Sacramento, befindet sich ein figürliches Fresko von Tizian.[8] Der Glockenturm ist mit einem Geläute von fünf Glocken in H ausgestattet, die von der Gießerei Pietro Colbachini in Bassano del Grappa gegossen wurden, die drei großen Glocken im Jahr 1869 und die zwei kleineren im Jahr 1892. Diesem Ensemble wurden zwei antike „sonelli“ hinzugefügt, eine von der Firma De Poli aus Udine 1867, die andere von Giovanni Battista und Söhne Soletti 1834 gegossen.

Baptisterium

Neben der Kirche besteht der Komplex der Domherrenhäuser: Die „Canoniche Vecchie“, einst Sitz der Domherren, beherbergen heute das Diözesanmuseum für sakrale Kunst, in dem das kostbare Fresko Cristo Passo von Tommaso da Modena und der Domschatz aufbewahrt werden.

Die „Canoniche Nuove“ beherbergen die Kapitelsbibliothek, die bei einem Luftangriff der Alliierten im Jahr 1944 schwer beschädigt wurde, aber immer noch zahlreiche alten Pergamente und wertvollen Inkunabeln birgt.

Das heutige Baptisterium San Giovanni stammt aus einer etwas früheren Zeit als der romanische Dom und war vermutlich ursprünglich eine Kirche: Baptisterien derselben Zeit zeichnen sich nämlich im Allgemeinen durch einen runden oder zumindest Zentralbau aus, während das Gebäude einen rechteckigen Grundriss mit einem Schiff aufweist. Die Kirche, die bereits nach 1222 nach einem Erdbeben eine erste Restaurierung erfuhr, wurde mehrmals umgebaut: 1531–1532 durch den Domherr Francesco Oliva, um 1561 und im 19. Jahrhundert. Im 14. oder 15. Jahrhundert wurden der Kirche seitlich und an der Fassade Gebäude hinzugefügt. Das Haus an der Vorderseite, an das eine auf die Fassade gemalte Inschrift erinnert, wurde 1815 abgerissen; die Gebäude an der Nordseite wurden 1935 abgerissen. Die Kirche wurde zwischen 1911 und 1913 von der Vereinigung für das künstlerische Erbe von Treviso restauriert, im Jahr 1935 mit Mitteln des Rathauses und nach dem Zweiten Weltkrieg.