Das schwarze Kuvert

Das schwarze Kuvert ist der Titel eines stummen Kriminalfilms, den Harry Piel 1922 nach einem Drehbuch, das er zusammen mit Alfred Zeisler und Victor Abel geschrieben hatte, in seiner Gesellschaft „Harry Piel Film Company GmbH“ in Berlin realisierte. Er selbst spielt darin den Detektiv Harry Peel. An seiner Seite sind erste Kräfte wie Albert Paulig, Inge Helgard und Else Bodenheim zu sehen.

Handlung

In dem titelgebenden „schwarzen Kuvert“ werden dem Helden, dem Detektiv Harry Peel, der im Laufe der Handlung sein Vermögen verliert, Aufgaben überreicht. Ein geheimnisvoller Verbrecher, Verfolgungsjagden in den winterlichen Alpen mit Auto und Motorrad sowie die Sprengung einer Brücke liefern filmische Schauwerte und bieten Gelegenheiten zu halsbrecherischen Stunts.

Hintergrund

Der Film war eine Produktion der Harry Piel Film Compagnie m.b.H., deren Geschäftsführer Heinrich Nebenzahl und Karl Wiesel waren. Nebenzahl war bis 1927 Geschäftspartner von Harry Piel in wechselnden Unternehmen. Mehr als zwanzig Filme gingen aus dieser Zusammenarbeit hervor.

Das Bühnenbild schuf Willi A. Herrmann, Spezialbauten errichtete Albert Korell, Maskenbildner war Paul Thürnagel. Die Aufnahmeleitung hatte Walter Zeiske. Die Photographie besorgten Georg Muschner und Franz Meinecke. Außenaufnahmen entstanden in den bayerischen Alpen, die Stunts lieferte Hermann Stetza.

Der Film lag am 19. Mai 1922 der – gerade wieder[1] eingeführten – Reichsfilmzensur vor und bekam unter der Nummer B.05844[2] ein Jugendverbot erteilt. Er wurde am 19. Mai 1922 im Berliner Groß-Kino „Schauburg“[3] uraufgeführt. Der Film lief als Den sorte Kuvert auch in Dänemark[4] und, wie drei Plakate des Graphikkünstlers Boris Prusak[5] belegen, als Чёрный конверт auch in Russland.

Rezeption

Der Film wurde in der Illustrierten Filmwoche Jahrgang 10, Nr. 20 von 1922 besprochen.[6]

Auch in Russland waren Piels Filme erfolgreich, gab es „die Menge, die danach dürstet, Harry Piel zu sehen. Weder Regen noch Schnee halten sie davon ab.“ und die bereit war, dafür Schwarzmarktpreise zu bezahlen: „Karten, die an der Kasse eigentlich 40 Kopeken kosten, werden hier für zwei Rubel versetzt. Gleich neben der Freitreppe des Kinos.“ Sehr zum Leidwesen des Sowjet-Staates, der Piels Filme als „demoralisierend und kleinbürgerlich“ denunzierte.[7]

Literatur
  • Matias Bleckman: Harry Piel: ein Kino-Mythos und seine Zeit. Filminstitut der Landeshauptstadt Düsseldorf, 1992, ISBN 3-929098-01-6, S. 146 u. 180.
  • Oksana Bulgakowa: Die ungewöhnlichen Abenteuer des Dr. Mabuse im Lande der Bolschewiki: das Buch zur Filmreihe "Moskau-Berlin". Freunde der Deutschen Kinemathek, Berlin 1995, ISBN 3-927876-10-0, S. 161 u. 284.
  • Erika Wottrich (Hrsg.): M wie Nebenzahl: Nero-Filmproduktion zwischen Europa und Hollywood. Edition Text + Kritik, Ein CineGraph Buch, 2002, ISBN 3-88377-710-2, S. 119.

Einzelnachweise
  1. am 12. Mai 1920 trat das Reichslichtspielgesetz in Kraft, welches die Filmzensur wieder einer staatlichen Regelung unterwarf.
  2. vgl. Birett, Quellen
  3. eröffnet 1919, Groß-Kino (1500 Sitzplätze) mit Parkett und eingebautem Rang, gehörte zum Münchener Emelka-Konzern, vgl. allekinos.com
  4. vgl. IMDb/releaseinfo
  5. abgebildet bei IMDb
  6. außerdem wurden dort die Filme Anna Boleyn und Sein ist das Gericht besprochen; auf dem Titelblatt war die Schauspielerin Marija Leiko abgebildet, die in Sein ist das Gericht mitspielte. Vgl. ebay.de (abgerufen am 15. November 2018)
  7. vgl. Bulgakowa 1995, S. 163.
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