Daniel van den Dyck

Van den Dyck ging bei Peter Verhaecht (gestorben um 1652) in Antwerpen in die Malerlehre und wurde 1633 oder 1634 als Meister in die Malergilde (St. Lukas Gilde) aufgenommen. Ende September 1633 verließ er Antwerpen und ging nach Italien. Zunächst war er in Bergamo[3]. 1634 ließ er sich in Venedig nieder. Dort heiratete er die Tochter des Malers Nicolas Régnier. Mit Pietro della Vecchia (1603–1678), der eine weitere Tochter von Régnier geheiratet hatte, malte er Wanddekorationen im Palazzo Pearo in Preganziol. Auch die Fresken in der Villa Contarini in Mira bei Venedig (aus der Legende der Psyche) wurden ihm zugeschrieben.

Ab 1658 arbeitete er am Hof des Herzogs von Mantua. Er wurde von Herzog Carlo II. Gonzaga zu seinem offiziellen Hofmaler, Architekten, Vermessungsingenieur für sein Bauprogramm und Ingenieur für die Bühnenentwürfe des Theaters ernannt sowie zum Leiter der herzoglichen Galerie. Er wurde mit der Rekonstruktion der herzoglichen Kunstsammlung betraut, die während der Herrschaft der beiden vorherigen Herzöge zerstreut worden war.[4] Möglicherweise erfolgte seine Ernennung auf Empfehlung seines Schwiegervaters, der dem Herzog bei verschiedenen Gelegenheiten Dienste geleistet hatte.[1] Als Prefetto delle Fabbriche (Vermessungsingenieur) musste van den Dyck zwischen den verschiedenen Baustellen wie Maderno, Marmirolo, Mantua und Venedig umziehen, um den Transport der zahlreichen Marmorstatuen zu kontrollieren, den Fortschritt und die Qualität der verschiedenen Bauarbeiten am Herzogspalast sowie den Vorstadtresidenzen zu überprüfen, Vorräte und Werkzeuge zu bestellen, die täglichen Einsätze der Arbeiter zu organisieren und durch häufige Korrespondenz dafür zu sorgen, dass der Herzog rechtzeitig informiert wurde. Die ständigen und anstrengenden Reisen in dieser Funktion erlaubten es van den Dyck nicht als Maler zu arbeiten, der Hauptgrund für seine Berufung an den Hof.[5] Dies mag erklären, warum van den Dyck eine große Werkstatt mit Assistenten betrieb. Diese Assistenten fertigten seine Werke an, die er dann „nachbesserte“.[1]

Daniel van den Dyck war ein vielseitiger Künstler, der mythologische und religiöse Szenen sowie Porträts und Blumenbilder schuf. Er schuf auch Grafiken nach seinen eigenen Entwürfen. Er signierte seine Werke oft mit seinem italienischen Namen 'Daniele vanden Dyck' Nur sehr wenige seiner Werke haben überlebt oder konnten mit Sicherheit identifiziert werden.[4]

Sein Stil ist von Peter Paul Rubens beeinflusst, wie sein Gemälde des Heiligen Laurentius in der Kirche Madonna dell´Orto in Venedig zeigt.

1. Anne-Marie Logan, 'Daniel van den Dyck (Daniel Vandich)', Wallraf-Richartz Jahrbuch 55 (1994), S. 95–104
2. Daniel van den Dyck, ‘’Portrait of a Nobleman’’ (Memento des Originals vom 29. März 2020 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.sothebys.com, Sotheby’s
3. Von den fünf ihm zugeschriebenen Gemälden in der Accademia Carrara sind aber zumindest die drei 1633 datierten wahrscheinlich nicht von ihm, da er erst Ende des Jahres nach Italien reiste.
4. Nicola Ivanoff, Daniele van den Dyck (Memento des Originals vom 22. Januar 2021 im Internet Archive)  Info: Der Archivlink wurde automatisch eingesetzt und noch nicht geprüft. Bitte prüfe Original- und Archivlink gemäß Anleitung und entferne dann diesen Hinweis.@1@2Vorlage:Webachiv/IABot/www.artivisive.sns.it, in: Emporium, CXVIII(1953), pp. 244–250
5. Roberta Piccinelli, The Position of Artists at the Gonzaga Court (1587-1707) , in: E. Fumagalli, R. Morselli, (Hrsg.), The Court Artists in Seventeenth-Century Italy, Rome: Viella 2014, S. 167–198