Charles und Henri Beaubrun

Charles und sein Cousin Henri Beaubrun gehörten zu einer Familie französischer Porträtisten des 17. Jahrhunderts. Sie studierten Malerei bei ihrem Onkel Louis Beaubrun.[1]

Henri stand Ludwig XIII. nahe, da sein Vater bereits ein Hofamt als königlicher Garderobier (garde-robe) innehatte. Er selber wurde königlicher 'Gewehrträger' (porte-arquebuse du Roi). Georges Guillet de Saint-George schreibt über Henri:

„Da seine Majestät bemerkt hatte, dass er ein großes Talent zum Zeichnen hatte, wollte er, dass er sich diesem ganz widme, und als er (Henri, Anm . d. Übers.) Malen lernte, lernte er auch Alles, was essentiell für die Malerei ist, wie die Perspektive, die Architektur und einige Prinzipien der Geometrie... Als er nach dem Tode seines Vaters als Kammerherr der Garderobe (valet de garde-robe) angenommen wurde, führte er seine ersten Studien so glücklich weiter – obwohl sein Amt aufgeteilt wurde –, dass der König ihm die Ehre erwies, ihn als Lehrer in der Pastellmalerei auszuwählen...“.[1][2]

Ludwig XIV. und seine Amme, Dame Longuet de la Giraudière, 1638–1639 (Schloss Versailles)

Zusammen mit seinem Cousin Charles wurde Henri am Hofe Ludwigs XIII., und später auch unter Ludwig XIV., als Portraitist engagiert, nachdem sie das Gemälde Ludwig XIV. und seine erste Amme, die Dame Longuet de la Giraudière (Louis XIV et la Dame Longuet de la Giraudière, la première nourrice) gemalt hatten.[3] Es handelt sich um das früheste erhaltene Bild von Ludwig XIV.

Die beiden Cousins arbeiteten von 1630 bis 1675 zusammen, malten zahlreiche offizielle Porträts, unter anderem von den beiden Königinnen Anna von Österreich (Prado, Madrid) und Marie Thérèse (Schloss Versailles),[1] und für Kinderbildnisse Ludwigs XIV. und seines Sohnes Louis. In der Mitte des Jahrhunderts hatten sie besonderen Erfolg als Maler von Damen des Hofes und als Adepten des traditionellen formalistischen und höfischen Stils nach Frans Pourbus dem Jüngeren.[4] Sie stellten ihre Modelle nicht selten in standardisierten Posen dar,[1] eine Stärke ihrer besten Bildnisse ist die sorgfältig liebevolle Abbildung von Gewändern und Stoffen bis in kleinste Details wie Stickereien, Spitzen und Schmuck.

Sie schufen ihre Werke in erster Linie gemeinsam und ihre Zusammenarbeit war so eng, dass es geradezu unmöglich erscheint ihre Hände auseinanderzuhalten. Auch individuelle Werke sind ihnen daher gemeinsam zugeschrieben.[4]

1648 waren die beiden Beaubruns Gründungsmitglieder der Académie royale de peinture et de sculpture.[3]

• 
  Anne d'Autriche, Königin von Frankreich, im achten Monat schwanger mit dem zukünftigen Ludwig XIV., 1638
• 
  Françoise Marguerite du Plessis Chivré (1608–1689), Nichte von Richelieu und Gemahlin von Antoine III. de Gramont, mit ihrem Sohn Antoine-Charles IV. de Gramont (1641–1720), comte de Louvigny, ca. 1645
• 
  Charles Beaubrun: Mademoiselle de Montpensier, 1655 (Madrid, Prado)

• 
  Charles Beaubrun: Claire Clémence de Maillé-Brézé, um 1660
• 
  Königin Marie Thérèse mit ihrem Sohn, dem Dauphin Louis, kostümiert für einen Maskenball, ca. 1664 (Madrid, Prado)

• Guillet de Saint Georges: Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l’Académie Royale…, veröffentlicht bei: Dussieux, Soulié…, 1853, S. 137–146
• Georges Wildenstein: Les Beaubrun. In: Gazette des beaux-arts 6. Pér. 56, 1960, S. 261–274.
• Jacques Wilhelm: Quelques œuvres oubliées ou inédites des peintres de la famille Beaubrun. In: Revue de l’art 5, 1969, S. 19–32
• Anthony Blunt: Arte y arquitectura en Francia 1500/1700, Madrid 1977, S. 269.
• Ronald Cohen: Charles and Henri Beaubrun. In: The Burlington Magazine Band 122, Nr. 933, 1980, S. 853. 872–873 (Digitalisat JSTOR).

1. Charles et Henri Beaubrun (Amboise 1602 et 1603 – Paris 1692 et 1677) Portrait d’une jeune princesse dans une robe en soie brodée de brocards d’argent, tenant dans sa main droite une branche de fleurs d’orangers Galerie Alexis Bordes, 2012 (eingesehen am 10. Juli 2018).
2. „Sa Majesté […] ayant remarqué qu’il avait une grande disposition au dessin, voulût qu’il s’y attachât et qu’en apprenant à peindre, il apprît aussi ce qui est essentiel à la peinture comme la perspective, l’architecture et les quelques principes de géométrie... Lorsqu’après la mort de son père, il eut été reçu valet de garde-robe, il continua si heureusement ses premières études, malgré la distraction de sa charge, que le roi lui fit l’honneur de le choisir pour lui montrer à peindre le pastel...“; aus Guillet de Saint Georges: Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l’Académie Royale…, veröffentlicht bei: Dussieux, Soulié…, 1853, S. 137–146.
3. Ronald Cohen: Charles and Henri Beaubrun. In: The Burlington Magazine Band 122, Nr. 933, 1980, S. 853, 872–873.
4. Anthony Blunt: Arte y arquitectura en Francia 1500/1700. Madrid 1977, S. 269.

Commons: Charles Beaubrun – Sammlung von Bildern

• Charles et Henri Beaubrun (Amboise 1602 et 1603 – Paris 1692 et 1677) Portrait d’une jeune princesse dans une robe en soie brodée de brocards d’argent, tenant dans sa main droite une branche de fleurs d’orangers Galerie Alexis Bordes, 2012 (eingesehen am 10. Juli 2018).