Cayetano Biondo

Cayetano Biondo spielte ab etwa 1920 in Theatern in Buenos Aires in ernsten und in komödiantischen Rollen. 1932 trat er mit der Gruppe von Enrique Muiño und Elías Alippi in der Komödie Los tres berretines (dt. etwa „Die drei Hobbys“, gemeint sind Tango, Fußball und Radio) von Nicolás de las Llanderas und Arnaldo Malfatti auf, die 1933 mit anderen Darstellern unter der Regie von John Alton und anderen verfilmt wurde, wobei Radio durch Kino ersetzt wurde.[1]

Biondo trat im Teatro Marconi[2] und im Teatro Smart[3] auf. Im Teatro Empire spielte er mit Angélica López Gamio in Mi querida Ruth[4] und 1947 in La rosa azul[5], 1943 im Teatro Politeama in Intermezzo en el circo[6] und im Teatro Presidente Alvear 1944 in Dos Corazones, 1945 in El tango en París und 1947 in Luna de miel para tres[7].

Im Teatro Liceo spielte er mehrfach mit Luisa Vehil vor allem in Komödien, so 1954 in La alondra (Jeanne oder Die Lerche) von Jean Anouilh, 1957 in der Premiere von La casa de los siete balcones von Alejandro Casona[8] und 1960 in Lucy Crown von Irwin Shaw[9]. 1966 trat er im Teatro Astral in Discepoliana auf.[10]

Ab 1964 spielte er mehrmals im argentinischen Nationaltheater Teatro Cervantes, unter anderem 1966 in El jardín de los cerezos (Der Kirschgarten) von Anton Tschechow[11] und 1974 in Mamá Culepina.[12]

Als Filmschauspieler debütierte Cayetano Biondo 1936 in dem Film Santos Vega über den argentinischen Gaucho Santos Vega (um 1755–1825) nach einem Roman von Eduardo Gutiérrez. Seitdem spielte er in über 60 Filmen mit, unter anderem unter den Regisseuren Daniel Tinayre (Vidas marcadas, Tren internacional, El rufián, Bajo un mismo rostro, La Cigarra no es un bicho, Kuma Ching), Ralph Pappier (La Morocha, El Festín de Satanás, Esquiú, una luz en el sendero), John Reinhardt (Una novia en apuros) und Antonio Momplet (La otra y yo). Der Film La mayoría silenciada von Jorge Zuhair Jury, der 1986 kurz vor seinem Tod entstand, wurde nicht kommerziell veröffentlicht.

• Cayetano Biondo bei IMDb

1. Beatriz Seibel: Antología de Obras de Teatro Argentino desde sus orígenes a la actualidad. Band XVI mit Alfonsina Storni: 1930–1940. Obras del siglo XX: 4ª década. Inteatro, Buenos Aires 2019, ISBN 978-987-3811-48-7, S. 67 (online, PDF; 2,7 MB).
2. Osvaldo Pellettieri: Historia del teatro argentino en Buenos Aires. Band 2: La emancipación cultural (1884–1930). Galerna, Buenos Aires 2002, ISBN 978-950-556-437-8, S. 157 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
3. Guía quincenal de la actividad intelectual y artística argentina. Band 2: Bände 27–35. Comisión Nacional de Cultura, 1948 (Nr. 28, September 1948/2, S. 47, Nr. 29, Oktober 1948/1, S. 40).
4. Rita Montero: Rita Montero, memorias de piel morena. Una afroargentina en el espectáculo. Dunken, Buenos Aires 2012, ISBN 978-987-026285-5, S. 36 (eingeschränkte Vorschau in der Google-Buchsuche).
5. La rosa azul (Memento vom 27. September 2013 im Internet Archive) auf acceder.gov.ar
6. Intermezzo en el circo (Memento vom 11. August 2017 im Internet Archive) auf redteatral.net
7. Las revistas musicales de Canaro (Segunda parte) auf todotango.com
8. Joaquín Dicenta, Ángel Torres del Álamo: Leonor de Aquitania. Publicaciones de la Asociación de Directores de Escena de España, 2004, ISBN 978-84-95576-38-5, S. 68.
9. Lucy Crown auf marilinaross.blogspot.com
10. Discepoliana auf redteatral.net (Memento vom 5. April 2016 im Internet Archive)
11. El jardín de los cerezos auf teatrocervantes.gob.ar
12. Beatriz Seibel: Historia del Teatro Nacional Cervantes. 1921–2010. Instituto Nacional del Teatro, Buenos Aires 2011, ISBN 978-987-9433-93-5, S. 89–91, S. 103 (online, PDF; 6,1 MB).