Bomarzo (Oper)

1. Bild. „Der Trank“

Bei geschlossenem Vorhang singt ein Hirtenjunge zur Melodie Lamento di Tristano aus dem 14. Jahrhundert, nur begleitet von der Harfe, dass er niemals mit dem von seinen Sünden geplagten Herzog tauschen wolle.

Ein Teil des in Nebel gehüllten Schlossparks von Bomarzo mit Gittern, Bäumen und Felsen; im Hintergrund der Eingang zum „Höllenrachen“

Auf der rechten Seite steigt der Herzog von Bomarzo, Pier Francesco Orsini, mit seinem Neffen Nicolás Orsini und dem Astrologen Silvio de Narni eine gewundene Treppe herab. Letzterer hält einen leuchtenden Kelch in der Hand. Pier Francesco wird vom Lied des Hirtenknaben an seine Kindheit erinnert. Er fühlt sich von seinem bisherigen Leben enttäuscht. Silvio weist ihn darauf hin, dass das Horoskop ihm ein einzigartiges Schicksal und ewiges Leben vorausgesagt habe. Doch dazu müsse er den mitgebrachten Trank zu sich nehmen. Pier Francesco trinkt, bricht dann aber vor Krämpfen zusammen. Die Stimme seiner Großmutter Diana Orsini ruft, dass der Trank vergiftet war: Pier Francesco wurde verraten und muss sterben. Als der Hirtenjunge im Nebel sichtbar wird, versucht Pier Francesco vergeblich, sich ihm zu nähern. Das Kind läuft davon. Der Vorhang senkt sich teilweise und hebt den Eingang zur Höhle hervor, der eine Inschrift trägt: „Lasst alle Gedanken zurück, die ihr eintretet“. Pier Francesco beginnt zu halluzinieren.

2. Bild. „Pier Francescos Kindheit“

Raum im Schloss von Bomarzo mit Zugang zu einer Geheimkammer im zweiten Stock rechts

Im von vier Kandelabern beleuchteten Raum befinden sich ein Sofa und mehrere offene Truhen. Kleidung und Schmuckstücke liegen durcheinander auf dem Boden und auf den Möbeln. Pier Francescos Brüder Girolamo und Maerbale, im Kindesalter, spielen mit den Kostümen. Der kleine Pier Francesco betrachtet sie aus einer Ecke. Die beiden Brüder wollen ihm die Schuld in die Schuhe schieben, falls sich jemand über die Unordnung beschweren sollte. Sie piesacken ihn, machen sich über seinen Buckel lustig und verkleiden ihn erst als Narren, dann als Frau. Im Spiel vermählt Maerbale als Kardinal den zukünftigen Herzog Girolamo mit Pier Francesco. Girolamo stolpert und ergreift dabei einen zwischen dem Geschmeide liegenden Anhänger, den er brutal an Pier Francescos Ohr befestigt. Ihr Vater Gian Corrado erscheint, beschimpft Pier Francesco als Schande für die Familie und steckt ihn zur Strafe in die Geheimkammer, wo er zu seinem Schrecken ein Skelett erblickt. In seiner Phantasie fängt dieses an zu tanzen und ihn zu jagen.

3. Bild. „Das Horoskop“

Privatgemächer des jungen Pier Francesco; im Hintergrund eine Terrasse

Pier Francesco und Silvio stehen als junge Männer an einem Tisch voller Bücher. Silvio erklärt Pier Francesco das Horoskop, in dem seine Unsterblichkeit vorausgesagt wird. Pier Francesco glaubt, dass sein Vater seinen Untergang wünsche und ihn nicht leben lassen werde. Daraufhin beschwört Silvio Dämonen, die seine Wünsche erfüllen sollen. Pier Francesco schreit entsetzt auf. Gleichzeitig sind aus dem Garten klagende Rufe von Pfauen zu hören – für Pier Francesco ein böses Omen. Diana erscheint auf der Terrasse und berichtet, dass ein Bote aus dem von seinem Vater belagerten Florenz gekommen sei: Der Herzog wurde schwer verwundet. Pier Francesco glaubt, dass nach dessen Tod sein Bruder Girolamo die Herzogswürde erben wird. Silvio bezweifelt das. Die beiden gehen auf die Terrasse, um nach dem Herzog Ausschau zu halten.

4. Bild. „Pantasilea“

Schlafzimmer der Kurtisane Pantasilea in Florenz mit prächtigem Bett, großem Schrank und vielen Spiegeln

Gian Corrado hat seinem Sohn eine Kurtisane geschickt, um ihn zu demütigen. Während sie auf Pier Francesco wartet, singt sie ein Loblied auf Florenz, zu dem sie sich selbst auf der Laute begleitet. Dabei wird sie immer wieder von den Schreien der Pfauen gestört. Als der mit einem wertvollen Halsband geschmückte Pier Francesco mit seinem schwarzen Sklaven Abul eintrifft, ist sie insgeheim schockiert über seinen Buckel. Pier Francesco schickt Abul zögernd hinaus. Die Schönheit der Kurtisane bildet einen starken Kontrast zu der deformierten Gestalt Pier Francescos, die er selbst zu seinem Entsetzen in den Spiegeln wahrnimmt. Pantasilea fordert ihn auf, diese zu vergessen: „Zerbrich den Spiegel, den du in dir trägst.“ Als Gegengabe für das Halsband solle er sich etwas von ihren eigenen Schätzen aussuchen. Er öffnet den Schrank, in dem sich verschiedene Aphrodisiaka befinden, darunter Schädel, Knochen, einbalsamierte Kröten und undefinierbare Tinkturen. Entsetzt ruft er nach seinem Diener, der ihn aus dem Raum zieht. Pantasilea lacht auf.

5. Bild. „Am Tiber“ / „Der Tod Girolamos“

Morgens; ländliche Gegend in Bomarzo; links der teilweise hinter einem Felsen verborgene Tiber

Diana Orsini unterhält sich mit ihrem Enkel über die schwere Verletzung des Herzogs, von der er sich wohl nicht mehr erholen werde. Pier Francesco geht weiterhin davon aus, dass sein Bruder Girolamo die Nachfolge antreten und ihn selbst aus dem Weg räumen werde. Diana erinnert ihn in die Prophezeiung: Der „große Bär der Orsini“ werde ihn beschützen. Girolamo erscheint halbnackt auf dem Felsen und belauscht die beiden. Sie bemerken ihn erst, als er grob in Lachen ausbricht. Diana schickt ihre Hofdamen fort. Girolamo behauptet, der Schutz des Bären gelte ihm selbst, dem starken Krieger. Doch dann rutscht er aus, fällt vom Felsen und bricht sich den Hals. Als Pier Francesco ihm helfen will, hält ihn seine Großmutter zurück: „Komm mit mir, Herzog. Komm, Herzog von Bomarzo für immer.“

6. Bild. „Pier Francesco Orsini, Herzog von Bomarzo“

Hauptsaal des Schlosses mit Trophäen und Ahnengemälden; links eine große Tür

Vor den versammelten Höflingen wird Pier Francesco zeremoniell zum Herzog von Bomarzo erklärt. Glocken läuten, und Kardinal Orsini segnet den vor ihm knienden Herzog. Anschließend führt Diana ihren Enkel zur jungen schönen Julia Farnese. Zu Pier Francescos Missfallen nimmt sein Bruder Maerbale sie an der Hand und führt sie an der Spitze der Parade hinaus auf die Terrasse. Pier Francesco bleibt nur die Begleitung seines Sklaven Abul. Eine vermummte Person nähert sich, scheinbar um ihm zu huldigen. Doch unter seinem Umhang zeigt sich eine gesichtslose Gestalt in der Kleidung seines verstorbenen Vaters. Erschrocken erzählt er seiner Großmutter von der Erscheinung. Diese versichert ihm, dass es in Bomarzo keine Geister gebe. Er solle sich lieber um Julia Farnese bemühen, deren Onkel bald zum Papst gewählt werde. Doch Pier Francesco glaubt nicht, dass sie ihn jemals lieben könne.

7. Bild. „Das Fest in Bomarzo“

Terrasse neben dem Saal; an der Seite die groben Mauern des alten Schlosses; Brunnen im Hintergrund; Lampen zwischen den Bäumen

Neben dem mit dem Orsini-Wappen gekrönten Eingangstor grübelt Pier Francesco über sein Schicksal. Unterdessen zieht sich Maerbale mit Julia zurück. Die Höflinge tanzen einen „Passamezzo“. Pier Francescos Traum, Herr über Bomarzo zu werden, hat sich nun erfüllt. Er vergleicht sein rätselhaftes Leben mit den Geheimnissen der noch unbehauenen Steine (die späteren „Grotteschi“) im Garten. Die Szene verdunkelt sich, und wie in einem Traum sieht er sich selbst mit Julia, Pantasilea und Abul eine „Gagliarda“ tanzen. Anschließend versuchen die drei abwechselnd, von ihm Besitz zu ergreifen. Es wird wieder heller. Verschiedene Paare maskierter Tänzer erscheinen. Die Frauen ziehen sich nach einer Weile zurück, doch die Männer nehmen ihre Kostüme ab und geben sich als idealisierte Ebenbilder Pier Francescos zu erkennen, die ihn umringen und auf die Terrasse drängen.

8. Bild. „Das Bildnis des Lorenzo Lotto“

Arbeitszimmer Pier Francescos wie im dritten Bild; an einer Seite sein von Lorenzo Lotto gemaltes Portrait, auf der anderen ein großer mit einer Leinwand verhängter Spiegel

Nach der Heimkehr von der Schlacht gegen Karl V. in der Picardie[1] betritt der Herzog in Lederkleidung den Raum, gefolgt von Abul. Pier Francesco bewundert sein idealisiertes Porträt Lorenzo Lottos mit den perfekten Zügen. Er ist mit sich zufrieden, gesteht Abul seine Zuneigung und denkt über das Mysterium der Liebe nach. Da ihm Ruhm auf dem Schlachtfeld versagt bleibt, glaubt er, sein eigener Ruhm liege anderswo – versteckt zwischen den Felsen in Bomarzo. Er zieht die Leinwand vom Spiegel und erschreckt über die Monstrosität seines wahren Äußeren. Ein Chor erinnert ihn an die Vorhersage seiner Unsterblichkeit. Sein Abbild im Spiegel verwandelt sich in eine Teufelsgestalt mit den Zügen des späteren Höllenrachens. Pier Francesco zerschmettert den Spiegel mit seinem Helm.

9. Bild. „Julia Farnese“

Saal im Palast von Galeazzo Farnese in Rom; auf der rechten Seite eine Treppe zu einem Balkon

Vom Balkon aus beobachtet Pier Francesco eifersüchtig Julia und Maerbale, die begleitet von einer Drehleier ein Madrigal über die höfische Liebe singen. Er steigt unbemerkt die Treppe herunter. Eines der Kammermädchen reicht Maerbale ein Glas Rotwein, das dieser Julia anbietet. Pier Francesco entreißt es ihm, um es ihr selbst zu geben. Dabei verschüttet er den Wein über Julias Kleid. Erschrocken über dieses weitere böse Omen schreit er auf.

10. Bild. „Das Brautgemach“

Gemach im Schloss von Bomarzo

Julia und Pier Francesco haben geheiratet. Der von Kardinal Orsini angeführte Brautzug, in dem sich auch Diana, Silvio und Maerbale befinden, führt das Paar ins Brautgemach. Nachdem sich die Gäste zurückgezogen haben, wird Julia von ihren Kammermädchen entkleidet. Sie singt erneut das Madrigal der vorhergehenden Szene. Pier Francesco fordert sie auf, das unglückselige Lied zu vergessen. Stattdessen solle sie sich die römischen Wandteppiche ansehen, in denen sich die Lilien und Rosen ihrer beider Wappen vereinigen. Plötzlich vermeint er darin einen Dämon mit Totenmaske zu erblicken, schlägt mit den Fäusten auf den Teppich und scheucht die Dienerinnen aus dem Zimmer. Julia fällt erschüttert auf die Knie.

11. Bild. „Der Traum“

Derselbe Schlafraum, aber etwas weiter in der Ferne; in surreales Licht gehüllt

Während Julia auf dem Bett schläft, grübelt der Herzog über den Fluch seines Lebens nach. Trotz der Heirat ist er nicht fähig, Julia zu besitzen. Er setzt sich neben sie auf das Bett und fällt in Wahnvorstellungen, in denen die zukünftigen Steinmonster seines Gartens auftauchen. Körperlose Abbilder von Julia und ihm selbst bewegen sich auf den Wald zu, der von nackten ockerfarbenen, blauen und gelben Männern und Frauen – wie in den etruskischen Gemälden Bomarzos – bevölkert ist. Die Gestalten beginnen einen erotischen Tanz, an dem auch die Figuren von Julia, Vicino und Maerbale teilhaben, bis die beiden ersteren zu Boden fallen und die Traumszene verschwindet. Pier Francesco fühlt sich schmerzhaft an sein Kindheitserlebnis mit dem Skelett erinnert.

12. Bild. „Der Minotaurus“

Galerie in Bomarzo mit Büsten von römischen Kaisern, die in einem Halbkreis angeordnet sind und sich wie eine Allee nach hinten ins Dunkel entfernen

Im Zentrum des Halbkreises befindet sich eine Marmorstatue des Minotauros mit zerstörtem Gesicht wie im Vatikan-Museum. Der Herzog kommt aus dem Hintergrund die Reihe der Statuen entlang und bleibt neben dem Minotauros stehen, den er als Bruder grüßt. Beide sind missgestaltet, und Vicino fühlt sich inmitten seiner Ahnen wie dieser zwischen den ihm fremden Kaisern. Plötzlich erscheint hinter dem Minotauros ein junges halbnacktes Paar, das sich dort geliebt hatte, und läuft davon. Pier Francesco umarmt und küsst die Statue.

Villanella

Stimmen aus dem Hintergrund fordern Pier Francesco auf, sich die Steine im Mondlicht anzusehen, wenn er mehr über sie erfahren möchte.

13. Bild. „Maerbale“

Garten des Schlosses von Bomarzo; Nacht; auf einer Seite ein Turm mit dem Balkon, der von Julias Schlafzimmer zu einer Außentreppe führt

Pier Francesco verdächtigt Julia, ihn mit seinem Bruder zu betrügen. Um darüber Aufklärung zu erhalten, lockt er Maerbale mit Silvios Hilfe in Julias Gemach, wo er ihr Gespräch belauscht. Maerbales Sohn Nicolás beobachtet das Geschehen unbemerkt ebenfalls. Tatsächlich küssen sich Maerbale und Julia. Zornig befiehlt Pier Francesco seinem Sklaven Abul, Maerbale zu erstechen. Julia und Nicolás bemerken ihn jedoch. Maerbale flieht, verfolgt von Abul. Pier Francesco umarmt seine Frau gewaltsam.

14. Bild. „Die Alchemie“

Silvios Raum im Keller des Schlosses mit Öfen, Blasebälgen, Retorten, Destillierkolben, Echsenskeletten sowie dem Horoskop

Pier Francesco und Silvio befinden sich inmitten von fantastisch gekleideten Statuen von Zauberern und Alchemisten der Vergangenheit. Der Astrologe ist dabei, für ihn den Trank zusammenzumischen, durch den der Herzog die vorhergesagte Unsterblichkeit erlangen soll. Pier Francesco hat mittlerweile die Monstergestalten des Parks fertigstellen lassen, welche für ihn die verschiedenen quälenden Episoden seines Lebens symbolisieren. Silvio beschwört die alten Zauberer. Diese erwachen und tanzen im Halbdunkel um die beiden herum. Nicolás, der unbemerkt eingetreten ist und sich zwischen den Statuen versteckt hat, vergiftet den Trank, um den Mord an seinem Vater zu rächen. Der Stimmen der Alchimisten warnen Pier Francesco, dass er die höchsten Mächte herausgefordert habe, ohne eine andere Waffe zu besitzen als seine Liebe für Bomarzo. Sie verwüsten das Zimmer.

15. Bild. „Der Garten der Ungeheuer“

Szene wie im ersten Bild des ersten Akts; der Höllenrachen in der Ferne links; Nebel im Mondlicht

Nach Ende der Halluzinationen sieht man den Herzog sterbend im Sacro Bosco. Diana verweist noch einmal auf den Verrat – der Ursache seines Todes. Pier Francesco stirbt auf den Stufen zum Höllenrachen. Der Hirtenjunge kehrt zögernd zurück, kniet vor ihm nieder und küsst sein Gesicht, bevor die Oper mit einer Wiederholung seines Gesangs der Eingangsszene endet. Der Nebel breitet sich aus, und Stille beherrscht die Szene.

Die Orchesterbesetzung der Oper enthält die folgenden Instrumente:[1][5]

• Holzbläser: zwei Flöten (2. auch Piccolo), zwei Oboen (2. auch Englischhorn), zwei Klarinetten (2. auch Klarinette in Es und Bassklarinette), zwei Fagotte (2. auch Kontrafagott)
• Blechbläser: drei Hörner, drei Trompeten, drei Posaunen
• vier Pauken, Schlagzeug (drei Spieler):
  • Xylophon, Röhrenglocken, drei Crotales, drei hängende Becken, fünf Bongos, Guiro, fünf Kuhglocken, Tamburin, zwei dünne Metallplatten, kleine japanische Wind chimes
  • Glockenspiel, drei Triangeln, drei Tamtams, fünf Tomtoms, fünf Tempelblocks, Tamburin, Pellet bells, Klapper, mittelgroße japanische Wind chimes
  • Röhrenglocken, acht kleine hängende Becken, drei tiefe chinesische Gongs, kleine Trommel mit Schnarrsaiten, kleine Trommel, Wirbeltrommel, große Trommel, fünf Holzblöcke, Tamburin, große japanische Wind chimes, Ratsche, Hyoshigi
• Cembalo, Klavier (auch Celesta)
• Mandoline
• Harfe
• Streicher (1. Viola auch Viola d’amore, 1. Cello auch Viola da gamba, fünfsaitige Kontrabässe)