Belvedere auf dem Klausberg

Ostseite des Belvederes auf dem Klausberg

Wie der Brunnentempel aus der Antike ruht auch das Belvedere auf einem runden Grundriss. Das Gebäude ist im unteren Bereich auf einem umlaufenden Podest von zwanzig ionischen Säulen umgeben. Sie stützen wiederum den darüberliegenden Umlauf mit zwanzig korinthischen Säulen. Dem Gebäude sind nach Westen und Osten Altane vorgesetzt. Das Kuppelgeschoss umläuft eine Balustrade mit zwanzig Götterfiguren aus der antiken Mythologie, die dem Gebäude noch einmal optisch an Höhe verleihen. Die Sandsteinfiguren stammten ursprünglich aus den Werkstätten verschiedener Bildhauer und wurden zwischen 1990 und 1994 zum Teil durch Kopien ersetzt. Jeweils acht rundbogige Fenstertüren belichten die zwei übereinander liegenden Säle.

Die im Untergeschoss mit Quaderputz und im Obergeschoss mit Glattputz gestaltete Außenfassade zieren Lorbeerfestons und Puttenreliefs mit Attributen verschiedener Wissenschaften. Für Wartungszwecke führt eine Treppe vom oberen Umgang zur Kuppel. Sie bestand ehemals aus Holz und wurde 1858 durch eine Wendeltreppe aus Eisenkunstguss ersetzt.

Die ursprünglich S-förmige doppelläufige Freitreppe auf der Nordseite wurde 1839 in Hufeisenform umgestaltet, nachdem Feuchtigkeitsschäden eine Sanierung nötig machten. Der innere Bereich der Treppenwangen bekam Lüftungsöffnungen, Bogenfenster und Türen. Bei einer umfassenden zweiten Sanierung 1903 ließ Wilhelm II. zudem einen Anrichte- und Aufenthaltsraum für Bedienstete sowie Sanitäranlagen in die Treppenwangen einbauen, um der kaiserlichen Familie kleine gesellige Aufenthalte in dem Aussichtsgebäude zu ermöglichen.

Blick in den oberen Saal

Der untere Rundsaal wurde nach seiner Zerstörung 1945 noch nicht wiederhergestellt. Bei seiner Ausschmückung im 18. Jahrhundert hatte er eine Wandverkleidung aus weißem und grauem schlesischen Marmor und zwischen sowie über den Fenstertüren Flächen aus rotem Jaspis erhalten. Die grauen Marmorplatten des Fußbodens waren in der Mitte in der Form eines achtstrahligen Sterns verlegt, der von einer Kreisfläche mit trapezförmig zugeschnittenen Platten umgeben war. Diese edlen polierten Gesteine verliehen dem Saal einen besonderen Glanz. An der gewölbten Decke wurde das Sternmotiv des Fußbodens wieder aufgenommen, indem weißer Stuckmarmor in Rahmungen, die zur Mitte hin spitz zuliefen, aufgetragen wurde. Die einfache Möblierung bestand aus sechzehn geschnitzten, vergoldeten Tafelstühlen mit roten Sitzpolstern aus Leder.

Im oberen restaurierten Rundsaal ist auf die Wandfläche zartgrüner (seladon) marmorierter Stuckmarmor aufgetragen, der je nach Lichteinfall zartblau schimmert. Vergoldete Ornamente aus Gips umrahmen die Fenstertüren. Der Parkettfußboden erhielt ein aus verschiedenen Hölzern gelegtes Trapezmuster. Das ehemals von Karl Christian Wilhelm Baron (1737–nach 1775) und Friedrich Wilhelm Bock gemalte Deckenbild mit der Darstellung von Wolken und verschiedenen Vögeln konnte nach einem Schwarz-Weiß-Foto ebenfalls wiederhergestellt werden. Die Gestaltung des oberen Saales verstärkte den Eindruck, sich in luftiger Höhe aufzuhalten. Wie im unteren Saal bestand auch hier die Möblierung lediglich aus sechzehn geschnitzten, vergoldeten Tafelstühlen, die zur Wandfarbe passend mit grünen Sitzpolstern aus Saffianleder bezogen waren.