Ausstellung Altjapanischer Kunst 1939

Schon 1910 hatte der spätere Generaldirektor Otto Kümmel daran gedacht, die Ausstellung japanischer Kunst in London anschließend nach Berlin zu bringen, was aber nicht gelang. Dann kam der Erste Weltkrieg, in dem das bereits mit England verbundene Japan auf der Seite der Westmächte stand. 1931 kam es dann zu einer Ausstellung japanische Malerei, 1937 begann dann Kümmel, zusammen mit von Dirksen, damals Botschafter in Japan, mit einem neuen Anlauf, dem dann Erfolg beschieden war.

Unter besonderer Berücksichtigung der geschichtlichen Epochengrenzen wurde die Entwicklung der deutschen Forschung über die japanische Kunstgeschichte untersucht. Durch Vergleich der Epochengrenzen wurde dabei erkannt, dass die Ausstellung der altjapanischen Kunst 1939 die Epochen anders als ihre Vorgänger, die Pariser Weltausstellung 1900 und die japanischen bzw. ostasiatischen Kunstausstellungen von 1909 und 1912, aufgeteilt hat.

Die Epochenaufteilung von 1939 hat die Gemeinsamkeit mit dem Werk Geschichte der japanischen Kunst, das 1964 vom japanischen Kunsthistoriker Honshin Kuroda geschrieben wurde. Dieselbe Epochengrenzen gelten auch noch in den späteren Werken der japanischen Kunstgeschichte von Takeshi Kuno 1980 und von Kazuo Mochimaru 1986. Hinsichtlich dieser genauen und damals neuen Epochengrenzen kann man feststellen, dass die Ausstellung der altjapanischen Kunst 1939 der große Fortschritt in der japanischen Kunstgeschichte in Deutschland war.[1][2]

• Schirmherren
  • Deutscher Schirmherr: Generalfeldmarschall Hermann Göring, preußischer Ministerpräsident
  • Japanischer Schirmherr: Baron Hiranuma Kiichirō, kaiserlich japanischer Ministerpräsident

• Ehrenausschuss
  • Reichsminister des Auswärtigen Joachim von Ribbentrop
  • Leiter der Sonderdelegation der kaiserlich japanischen Regierung für die Ausstellung: Marquis Inoue Saburō (1887–1959)
• Allgemeiner Japanischer Ausschuss:
  • Präsident: Marquis Ōkubo Yasutoshi, Mitglied des Oberhauses, Präsident des Deutsch-Japanischen Kulturinstitut in Tokyo, 60 Mitglieder,
• Japanischer Arbeitsausschuss
  • Präsident Nagai Matsuzō (永井松三; 1877–1957), 10 Mitglieder.
• Deutscher Arbeitsausschuss
  • Herbert von Dirksen, deutscher Botschafter in London, erster Vorsitzender der Gesellschaft für Ostasiatische Kunst. Mit Dirksen 18 Mitglieder, darunter Kümmel, Wilhelm Gundert, Martin Ramming, Leopold Reidemeister, Fritz Rumpf.

Die Ausstellung wurde am Dienstag, den 28. Februar unter Anwesenheit von Hitler, Dietrich, Frick, Himmler, Meißner, Ribbentrop, Rosenberg, Rust und anderen im Pergamon-Museum, damals auch „Deutsches Museum“, eröffnet.[3]

An Stelle des erkrankten von Dirksen verlas Otto Kümmel die Begrüßungsrede. Auf japanischer Seite gab Botschafter Ōshima seiner Freunde Ausdruck, dass alte japanische Kunstwerke in Deutschland gezeigt werden können. Weiter sprach der Leiter der japanischen Kulturmission, Marquis Inoue.

Die für die Kunstausstellung ausgewählten Räume des deutschen Museums hatten als Wandbekleidung ein Holzstabgeflecht erhalten, das den Bildern einen zurückhaltenden Hintergrund gab. Die Bilder selbst waren zur Erhöhung ihrer Wirkung meist vertieft in die Wände eingelassen und durch Glas geschützt, soweit sie nicht in Vitrinen gezeigt wurden.[3]

Ausgestellt wurden in Berlin 28 Nationalschätze (⦿), 57 Wichtige Kulturgüter (◎), 37 weitere Werke, insgesamt 126 Werke.[A 1]

Leihgeber waren: Das Kaiserhaus, das Kaiserliche Museum Tōkyō, das Kultusministerium, die Kunstakademie Tōkyō, das Städtische Museum Kyōto, 24 Tempel und Schreine sowie 30 Privatpersonen. Die Werke sind im Katalog, wie unten angegeben, gegliedert, wobei hier die als Kulturgüter deklarierten mit den damaligen[A 2] Besitzern in Klammern aufgeführt werden.

• 
  Sesshū: Winter[A 4]
• 
  Sesshū: Herbst
• 
  Sesson: Sturm
• 
  Landschaft mit Sonne und Mond
  Rechter Stellschirm
• 
  Sakai: Herbst im Wind
• 
  Sakai: Herbst am Bach

• 
  Kōrin: Wind- und Donnergott
• 
  Sōtatsu: Bugaku 2
• 
  Sōtatsu: Bugaku 1
• 
  Sōtatsu Fächer[A 5]

• 
  Ōkyo: Kraniche 2
• 
  Ōkyo: Kraniche 1

Ende 1938 begannen deutsche Zeitungen über hundert Mal über die kommende Ausstellung zu berichten. Am Tage der Eröffnung, dem 28. Februar 1939, erschienen fünfzig Zeitungsberichte. Bis Ende März 1939, dem Ende der Ausstellung, wurde insgesamt etwa dreihundertfünfzig Mal mehr oder weniger ausführlich positiv über diese berichtet.[3]

1. Die Klassifizierung der ausgestellten Kulturgüter hat sich seitdem deutlich verändert.
2. Die meisten Schätze aus Privatbesitz sind inzwischen in den Besitz von Museen übergegangen.
3. Gemalt auf der Rückseite von Kōrins Wind- und Donnergott.
4. Damals, wie auch Herbst, noch ohne Auszeichnung. Heute Nationalschatz.
5. Zusammen mit weiteren Fächern montiert auf einem Stellschirm-Paar, damals als Nationalschatz registriert.

1. Yasumatsu, Miyuki: Report Beuppu Univ.
2. Tagesspiegel vom 18. November 2013
3. Hartmut Walravens (Hrsg.): Pressedokumentation zur Altjapanausstellung 1939 in Berlin. Teil 1 bis 3. Staatsbibliothek Berlin, 2010.

• Japanischer Ausschuss für die Berliner Ausstellung altjapanischer Kunst (Hrsg.): Gedächtniskatalog der Ausstellung altjapanischer Kunst Berlin 1939.
• Staatliche Museen, Berlin (Hrsg.): Ausstellung Altjapanischer Kunst. Verlag für Kunstwissenschaft Berlin. Berlin 1939.