Auffassungsdissonanz

Auffassungsdissonanz (auch Scheinkonsonanz) nennt man in der Harmonielehre

  • alle Zusammenklänge (Intervalle oder Akkorde), die ausschließlich Konsonanzen enthalten, auf Grund ihres musikalischen Zusammenhangs jedoch als Dissonanzen empfunden werden (z. B. die Quarte als Vorhalt vor der Terz; die Sexte als Vorhalt vor der Quinte; der Quartsextakkord als Vorhalt vor einem Terzquintakkord).
  • alle Klänge, die enharmonisch verwechselt zwar mit konsonanten identisch, im musikalischen Kontext jedoch als Dissonanzen gedacht sind. So ist z. B. das Intervall c-dis in der enharmonischen Verwechslung c-es eine Konsonanz (kleine Terz), doch auf Grund seines musikalischen Zusammenhanges eine Dissonanz (übermäßige Sekunde), die sich z. B. in die große Terz c-e oder h-dis auflösen muss.

Der Begriff Auffassungsdissonanz wurde 1907 von Rudolf Louis und Ludwig Thuille geprägt.[1] Die Formulierungen „consonnant en apparence“ bzw. „consonnant apparent“ begegnen bereits im Traité d’harmonie von Charles-Simon Catel (1802).[2] Der Begriff Scheinkonsonanz stammt von Hugo Riemann und spielt in dessen Funktionstheorie eine wichtige Rolle.[3]

Beispiel

Carl Reinecke: Ave Maria (In: Ein neues Notenbuch für kleine Leute. 30 leichte Clavierstückchen op. 107), Anfang:

\version "2.14.2" \header { tagline = ##f } upper = \relative c' { \key c \minor \time 3/4 \tempo 8 = 88 << { \voiceOne \partial 4 <c es>8. es16 <d f>4->( <b g'>) es8. es16 <d f>4->( <b g'>) es8. es16 as8^.( as^.) <d, \tweak color #red g>4.( f8) <d f>4( <es g>) \bar "||" } \new Voice { \voiceTwo s2. c4 s2 c4 c } >> } lower = \relative c { \clef bass \key c \minor << { \voiceOne s4 as'( g) g as( g) g s2. as4( g) \bar "||" } \new Voice { \voiceTwo <c, g'>4 c2 c4 c2 c4 f bes <bes, as'> es2 } >> } \score { \new PianoStaff << \new Staff = "upper" \upper \new Staff = "lower" \lower \figures { <_>1 <_>1 <6> } >> \layout { \context { \Score \remove "Metronome_mark_engraver" } } \midi { } }

Da das g im dritten Takt dieses Beispiels als Vorhalt zur Quinte f des Durdreiklangs b–d–f funktioniert, wäre nach Louis/Thuille der Sextakkord an dieser Stelle als Auffassungsdissonanz und nicht als Umkehrung des Molldreiklangs g–b–d zu betrachten.

Quellen (chronologisch)
  • Charles-Simon Catel: Traité d’harmonie. Imprimerie du Conservatoire, Paris 1802.
  • Hugo Riemann: Vereinfachte Harmonielehre oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde. 1893. 2. Auflage: Augener, London 1903; imslp.org.
  • Rudolf Louis, Ludwig Thuille: Harmonielehre. Klett & Hartmann, Stuttgart 1907. 7. Auflage: 1920; archive.org.

Einzelnachweise
  1. Louis/Thuille 1907, S. 30; 7. Auflage (1920), S. 46.
  2. Catel 1802, S. 22.
  3. Siehe u. a. Riemann 1903, S. 23, 62, 77, 86.
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