Arthur Whetsol

Arthur „Artie“ Whetsol, auch Arthur Whetsel, (* 1905 in Punta Gorda, Florida; † 5. Januar 1940 in New York City, New York) war ein amerikanischer Jazz-Trompeter, der der Urbesetzung und danach von 1928 bis 1937 der Duke-Ellington-Band angehörte.

Whetsol[1] verbrachte seine Kindheit in Washington, D.C., wo er sich mit Ellington befreundete. Er gehörte der Urbesetzung von Duke Ellingtons Band, dem Quintett „The Washingtonians“ an. Mit Ellington ging er im September 1923 nach New York, um der Band von Elmer Snowden beizutreten (erste Aufnahmen 1924). 1924 gab er die Musik vorübergehend auf, um an der Howard University Medizin zu studieren, so dass er nicht auf den ersten Ellington-Aufnahmen vom November 1924 zu hören ist.

1928 war er wieder in der Band, wo er an einigen der bekanntesten Aufnahmen der „Cotton Club“- Zeit der Band teilnahm (Soli in „Black Beauty“, „Black and Tan Fantasy“, „The Mooche“, „Mood Indigo“). Sein lyrischer Stil kontrastierte damals mit dem von Bubber Miley und diente Ellington als Vorbild für spätere Besetzungen (wie seinen Nachfolger Harold Shorty Baker)[2]. 1937 verließ er das Ellington-Orchester aus Gesundheitsgründen (einer Geisteskrankheit).

Literatur

James Lincoln Collier: Duke Ellington. Genius des Jazz. Ullstein, Berlin 1999, ISBN 3-548-35839-X.

Einzelnachweise

Whetsol, Sohn eines Adventisten des Siebten Tages mexikanischer Herkunft, hieß eigentlich mit Nachnamen Schiefer, nahm aber den Geburtsnamen seiner Mutter an (Vgl. Collier, S. 49).
Gunther Schuller „Early Jazz“, S. 341 erwähnt Bemerkungen von Ellington, der besonders von der Wirkung des melancholischen Spiels Whetsols im Trauermarsch der „Black and Tan Fantasy“ beeindruckt war. Collier notiert: "Ellington liebte seinen wehmütigen Ton, von dem er sagte, er löse bei den Zuhörern Tränen aus"

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[1] Whetsol, Sohn eines Adventisten des Siebten Tages mexikanischer Herkunft, hieß eigentlich mit Nachnamen Schiefer, nahm aber den Geburtsnamen seiner Mutter an (Vgl. Collier, S. 49).

[2] Gunther Schuller „Early Jazz“, S. 341 erwähnt Bemerkungen von Ellington, der besonders von der Wirkung des melancholischen Spiels Whetsols im Trauermarsch der „Black and Tan Fantasy“ beeindruckt war. Collier notiert: "Ellington liebte seinen wehmütigen Ton, von dem er sagte, er löse bei den Zuhörern Tränen aus"