Alphorn

Alphornbläser in Dießen am Ammersee (2004)

Lange fingerlochlose Holztrompeten gab oder gibt es in vielen Kulturen und Ländern, z. B. in den Karpaten (trembita), in Polen (bazuna) in Rumänien (bucium), in Ungarn (fakürt) in Skandinavien (lur), in Peru (pampa corneta) und bei den Māori in Neuseeland (pūkaea).

Der Schweizer Geschichtsschreiber Sigismund Furrer (1788–1865) berichtet, dass ein Kuhhirte im Baltschiedertal im Jahr 1212 so laut in das Horn geblasen haben soll, dass man es bis Visp hören konnte, um vor dem Einfall des Herzogs von Zähringen zu warnen.[1] Der Volksüberlieferung zufolge wurde das Alphorn in manchen Schweizer Gebieten im 14. Jahrhundert als Signalinstrument verwendet.[2]

Die erste bekannte schriftliche Erwähnung eines Alphorns in der Schweiz datiert auf 1527. Von damals stammt ein Eintrag in einem Rechnungsbuch des Klosters von St. Urban über „zwei Batzen an einen Walliser mit Alphorn“. Kurz erwähnt wird das Alphorn in Johann Rudolf Wyss, Reise in das Berner Oberland (1817).[3] Es sind mehrere historische Beschreibungen zum Bau eines Alphorns überliefert, darunter in Heinrich Szadrowsky, Die Musik und die tonerzeugenden Instrumente der Alpenbewohner (1867/68),[4] und Erich Röhr, Die Herstellung eines Alphorns (1934).[5]

Im 18. Jahrhundert geriet das Alphorn fast in Vergessenheit, da die verarmten musizierenden Hirten in den Städten es im 17. Jahrhundert in Verruf brachten und es als Bettelhorn verspottet wurde. Doch die Romantik und die Touristen in den Schweizer Alpen (zuerst waren es vor allem die Engländer) brachten im 19. Jahrhundert die Folklore und auch das Alphorn zum Blühen. Heute gilt in der Schweiz das Alphorn und das Schweizer Taschenmesser neben Käse und Schokolade als das Nationalsymbol. Die ersten Hirtenfeste (Unspunnenfeste) mit Alphorn-Musik fanden 1805 und 1808 statt.

Das Alphorn gehört aufgrund seiner Anblastechnik instrumentenkundlich zu den Blechblasinstrumenten, obwohl es traditionell überwiegend aus Holz gefertigt wird. Es kann, je nach Landschaft, 5 bis 10 km weit gehört werden. In der Schweiz erfreut sich das Alphorn allgemeiner Beliebtheit. Es besitzt weder Klappen, Züge noch Ventile und ist daher bezüglich der zu spielenden Töne auf die Naturtonreihe beschränkt. Der nach demselben Prinzip funktionierende Büchel und die Tiba sind in der Schweiz weniger verbreitet.

Naturtonreihe, die fortlaufende Nummer unterhalb der Töne beschreibt das Vielfache zur Grundfrequenz; darüber die Abweichung zum nächsten Ton der gleichstufigen Stimmung in Cent

Beispielsweise hat in der Sinfonia pastorella für Alphorn und Streicher von Leopold Mozart das Soloinstrument einen Tonumfang von nur vier Tönen, dem Dreiklang aus 4., 5. und 6. Naturton und der darunterliegenden Quarte (3. Ton). Geübte Spieler erreichen allerdings die ersten 16 Töne der Naturtonreihe. Drei der Naturtöne (7./14., 11. – das Alphorn-Fa, 13.) liegen relativ mittig zwischen zwei aufeinanderfolgenden Halbtönen der gleichstufigen Tonleiter. Von einigen Musikern werden diese für mit westlicher Musik vertraute Ohren ungewohnt bzw. dissonant klingenden Töne deshalb nicht verwendet. Andere sehen sie als Instrumententypisch und setzen sie als klangliche Eigenheit eines Naturinstruments bewusst ein.

49. Allgäuer Alphornbläsertreffen 2007 in Engetried

Der Eidgenössische Jodlerverband zählt an die 1800 organisierte Alphornbläser in der Schweiz und in der ganzen Welt zu seinen Mitgliedern. In Deutschland gibt es zahlreiche Alphornbläser, die sich auch zu internationalen Treffen zusammenfinden und dort als Solisten, Ensembles oder auch in Massenchören auftreten, wie beispielsweise beim jährlichen Allgäuer Alphornbläsertreffen[6] oder beim Landestreffen der baden-württembergischen Alphornbläser.[7][8] In Österreich gibt es unter anderem das Alphornfestival in Baad im Kleinwalsertal.[9] Es werden auch regelmässig Alphornkurse angeboten, so in Sörenberg in der Innerschweiz; an solchen Kursen finden auch Alphornformationen zusammen.[10]

Im jetzt französischen Munster (Elsass), dessen Geschichte von den Zuwanderern aus den Alpenländern nach dem Dreißigjährigen Krieg geprägt wurde, hat sich das Alphorn-Spielen unter den Sennern auf den vogesischen Gipfeln seit zwei Jahrhunderten eingebürgert. Obwohl diese Tradition[11] erst am Anfang des 19. Jahrhunderts schriftlich belegt ist, besteht kein Zweifel daran, dass die Herstellung und Anwendung des Alphorns durch Münsterer Sennhirten auf den vogesischen Almen auf die Schweizer oder Tiroler Einwanderung[12] in das verwüstete Tal zurückzuführen sind. Es bedurfte einiger Jahrhunderte, bis dieses eingeführte Wissen sich dauerhaft im Fecht-Tal etablierte und so weit entwickelte, dass eine lokale Produktion auch mit anderen Materialien wie Glas oder Weißblech[13] anfing.

Detail eines Alphorns mit folkloristischer Bemalung

Es gibt wenige klassische Kompositionen für Alphorn, die bekanntesten davon sind die Sinfonia pastorella für Alphorn und Streicher in G-Dur von Leopold Mozart sowie die Parthia auf Bauerninstrumenten von Jiří Družecký (Georg Druschetzky). Neuere Werke sind das Concertino Rustico des ungarischen Komponisten Ferenc Farkas sowie das Konzert für Alphorn und Orchester und Dialog mit der Natur für Alphorn, Piccolo und Orchester des Schweizer Dirigenten und Komponisten Jean Daetwyler. 1996 entstand das Concertino für Alphorn in F und Streicher von Franz Kanefzky. Im Jahre 2004 entstand im Auftrag des Menuhin Festivals in Gstaad das Concerto for Alphorn and Orchestra des Schweizer Komponisten Daniel Schnyder, das von Arkady Shilkloper uraufgeführt wurde. Es verwendet ein konventionelles, klassisches Sinfonieorchester, zieht jedoch einen dreifach zu besetzenden Schlagzeugpart und Synthesizer hinzu. Stilistisch kann man es als Crossover zwischen Jazz und Klassik bezeichnen. 2014 wurde als Kompositionsauftrag der musica viva das concerto grosso Nr. 1 für 4 Alphörner und Orchester von Georg Friedrich Haas uraufgeführt, das mit Obertonreihen und Mikrotonalität arbeitet.[14]

Vereinzelt wird das Alphorn auch rein im Jazz verwendet. Die Gruppe Kerberbrothers Alpenfusion setzt das Instrument in den Stücken Alphornblues und Geierwalli, beide 1998 auf CD veröffentlicht, ein. Auch der Jazztrompeter und Komponist Matthias Schriefl benutzt teilweise mehrere Alphörner in verschiedenen Tonarten bei seiner Band 6, Alps and Jazz.

Die Technik der Rohrherstellung aus Holz ist uralt, bis in die jüngste Zeit wurden sogar Wasserleitungen so oder ähnlich hergestellt.

Heute gibt es einige spezialisierte Instrumentenbauer, die aus geeigneten Holzstämmen ein Alphorn herstellen. Seine unten abgebogene Form stammte ursprünglich von der am Hang und somit krumm gewachsenen Fichte, die geschält und der Länge nach halbiert wird. Schon seit längerem wird dieser gebogene Teil nicht mehr verwendet und die Form des Bechers hängt nicht mehr von der natürlichen Krümmung ab, sondern ist standardisiert: In der Schweiz unterscheidet man die Berner Form – größerer Bogen – von der Luzerner oder Innerschweizer Form, mit etwas engerer Schallbecherkrümmung. Das anschließende Aushöhlen der beiden Hälften auf eine Wanddicke von 6 bis 8 Millimeter ist eine über 70 Stunden dauernde Handarbeit. Eine anschließende Umwicklung aus Peddigrohr (früher Rindenblätter, Holzstreifen oder Wurzeln) dient als Wetterschutz und ein (zumeist) hölzernes Mundstück als Mittel zur Tonerzeugung, wie bei Blechblasinstrumenten üblich. Der Preis für ein solches Instrument liegt bei etwa 1200 bis 3300 Euro (Stand: 2013).

In Orgeln findet man gelegentlich das Register Alphorn. Der spezielle Klang des Alphorns wird bei diesen Orgeln durch eine Orgelpfeife (meist aus Holz) imitiert, zu finden war es zum Beispiel in der Schwalbennestorgel von 1960 im Ulmer Münster als 16′-Register im Hauptwerk (die Orgel wurde allerdings mittlerweile nach Biłgoraj (Polen) verkauft und durch ein anders disponiertes Instrument ersetzt[19]).

Ein Dokumentarfilm über das Alphorn stammt von Stefan Schwietert und heißt Musik der Alpen – Das Alphorn. Er hat eine Spielzeit von 76 Minuten. Er behandelt die Ursprünge des Instruments und leitet über zu moderner Auffassung über das Alphornmusizieren – sozusagen vom Jodlerverband bis zum Jazz.

Eliana Burki spielt Alphorn beim Bardentreffen in Nürnberg (2009)

Schweizer Protagonisten im Bereich der alpinen Weltmusik sind bzw. waren Hans Kennel († 2021), Eliana Burki († 2023), MYTHA mit Betty Legler und Hans Kennel, Balthasar Streiff als Soloperformer, mit Hornroh, das Modern Alphorn Quartett und Stimmhorn. Hartmut Schmidt schrieb zwei Konzerte für Alphorn und Orchester.

Armin Rosin brachte klassische Musik in Zusammenhang mit dem Alphorn: Alphorn Goes Classic (CD-Einspielung 2001).

Im Bereich Jazz tritt der russische Hornist Arkady Shilkloper mit Alphorn auf.

Auch in der moderneren Popmusik fand das Alphorn schon Verwendung. Der Schweizer Musiker Pepe Lienhard und seine Band verwendeten das Instrument 1977 in ihrem Song Swiss Lady, mit dem sie am Eurovision Song Contest teilnahmen und damit den sechsten Platz erreichten. In der Schweiz war der Titel ein Nummer-eins-Hit und hielt sich 18 Wochen lang in den nationalen Charts.

Bekannte Schweizer Alphornspielerinnen der jüngeren Generation sind unter anderen Lisa Stoll (* 1996) und Eliana Burki (1983–2023).

• Brigitte Bachmann-Geiser: Das Alphorn – Vom Lock- zum Rockinstrument. Haupt, Bern 1999, ISBN 3-258-05640-4.
• Anthony C. Baines, Max Peter Baumann: Alphorn. In: Grove Music Online. 2001.
• Werner Bauregger, Josef Focht, Werner Sepp: Das Alphorn in Oberbayern. Bayerischer Landesverein für Heimatpflege, München 1998, ISBN 3-931754-11-1.
• Pierre Grandjean: Das Alphorn – Tradition, Handwerk, Musik. AT-Verlag, Aarau / München 2012, ISBN 978-3-03800-599-5.
• Alfred Pfleger: Das Schweizer Alphorn in den Hochvogesen. In: Schweizerisches Archiv für Volkskunde = Archives suisses des traditions populaires. Band 49, 1953, S. 34–50.
• Franz Schüssele: Alphorn und Hirtenhorn in Europa. Hölzerne Hörner von der Schweiz bis nach Schweden, von Russland bis Rumänien in Geschichte und Gegenwart. Buch und Begleit-CD mit 63 Tonbeispielen. Gälfiäßler Verlag, Friesenheim 2000, ISBN 3-927781-22-3.
• Charlotte Vignau: Modernity, Complex Societies, and the Alphorn. Lexington Books, Lanham 2013, ISBN 0739167979.

1. Max Peter Baumann: Funktion und Symbol: zum Paradigma „Alphorn“. In: Erich Stockmann (Hrsg.): Studia instrumentorum musicae popularis. 5. Musikmuseet, Stockholm 1977, S. 27–32, hier S. 28.
2. Sibyl Marcuse: A Survey of Musical Instruments. Harper & Row, New York 1975, S. 815.
3. Johann Rudolf Wyss: Reise in das Berner Oberland. Band 2, Bern 1817, S. 892.
4. Heinrich Szadrowsky: Die Musik und die tonerzeugenden Instrumente der Alpenbewohner. In: Das Alphorn. Jahrbuch des Schweizer Alpen-Club. 4. Jahrgang, Bern 1867–1869.
5. Erich Röhr: Die Herstellung eines Alphorns. In: Die Alpen. Band 10, 1934, S. 219.
6. Alphorn im Allgäu, abgerufen am 31. Dezember 2013
7. Gesamtchor beim Landestreffen der Alphornbläser Baden-Württemberg in Rötenbach im Allgäu am 18. August 2013, Video auf YouTube
8. Alphorngruppen. Blasmusik Verband Baden-Württemberg
9. Website des Alphornfestival in Baad im Kleinwalsertal
10. Esther Masero: Alphorngruppe Riehen. In: Gemeinde Lexikon Riehen.
11. Erklärungen von Guy Buecher, Ensemble des Cors des Alpes du Hohnack Walbach online zu lesen, Teil Geschichte (alphorn.fr (Memento vom 15. Mai 2016 im Internet Archive), abgerufen am 11. Juni 2018)
12. Siehe H. Dierstein: Les origines de Mittlach, du Tyrol et d’ailleurs. In: Annuaire de la Société d’histoire du val et de la ville de Munster. 2004, S. 119–133, S. 120 erzählt er zum Beispiel die Niederlassung von den Brüdern Lachat aus Delémont im Kanton Jura in Mittlach im Rothenbacher Hochtal.
13. Der schwäbische Alphornbauer Bernhard Köhler bestätigt es in seinem Reisebericht Bericht Internationales Alphornbläsertreffen am 14. September 2008 in Münster/Elsaß nach Munster: „Bevor wir in die gastliche Sennhütte gingen packte ich mein Alphorn aus und ließ es weit ins Tal und zu den Almen rundum erschallen, mit Echoantwort. Der Hüttenwirt und Senn stellte sich gleich ein und verschwand kurz. Er wischte mit dem Ärmel über ein verstaubtes Bild, das die Hütte im Steinwasen zeigte, vor der ein junger Senn das Alphorn blies. Es war ein aus Blech gefertigtes Alphorn ohne extra Mundstück. ‚Jetzt müssten von den Almen umher die Sennen antworten, aber es gibt sie nicht mehr, die das Alphorn blasen.‘“; Zitat aus der Website alphornkoehler.de (Memento vom 1. November 2014 im Internet Archive)
14. Angaben bei BR-Klassik (Memento vom 9. April 2014 im Internet Archive)
15. Das längste Alphorn der Welt (Memento vom 21. November 2015 im Internet Archive) auf der Website Alphornmusik.de mit Fotos der längsten Alphörner
16. World's Biggest Alphorn Claimed Artikel der Chicago Tribune vom 28. Dezember 1999
17. Grösstes bespielbares Alphorn der Welt, Artikel der Neuen Luzerner Zeitung vom 14. Juni 2011
18. Alfons Gaisbauer: Alphorn goes Jazz. Website der TMK Köln, abgerufen am 11. Juni 2018.
19. swr.de abgerufen am 22. Januar 2022.