alla breve

alla breve (italienisch: „nach (= gemäß) der brevis“, eingedeutscht auch Allabreve) oder Tempo maggiore ist eine Taktangabe in der Musik; alla breve ist dabei eine Abkürzung für Tactus alla breve. Im heutigen Sinne ist damit ein gerader Takt gemeint, bei dem statt der üblichen Viertelnoten die halben Noten zur Zählzeit werden. An die Stelle des 4⁄4-Takts (entsprechend dem historischen Begriff alla semibreve) tritt also ein 2⁄2-Takt (kleines Allabreve). Die Angabe als alla breve bietet sich daher besonders für sehr schnelle Musikstücke an (z. B. prestissimo oder vivacissimo mit über 200 Schlägen pro Minute).

Symbol:

Der bis in die Renaissancemusik äußerst gebräuchliche 4⁄2-Takt (großes Allabreve) ist heute bzw. in späterer Musik selten geworden. Im Allgemeinen fordert die Angabe alla breve eine deutlich schnellere, wenn auch nicht unbedingt doppelt so schnelle Ausführung der Notenwerte.

Im englischen Sprachraum und in der populären Musik ist alla breve auch als cut time bekannt.[1]

Geschichte

Der Begriff hat seinen Ursprung in der Mensuralnotation des 15. beziehungsweise 16. Jahrhunderts. Während ein Dreier-Metrum im Hinblick auf die Trinität als tempus perfectum bezeichnet und durch einen Kreis als Mensurzeichen symbolisiert wurde, wurde das Zweier-Metrum als tempus imperfectum angesehen und durch einen Halbkreis symbolisiert. Das tempus imperfectum diminutum, bei dem die Notenwerte im Verhältnis 1:2 umgewandelt werden, wurde durch einen Halbkreis mit einem Punkt symbolisiert.[2] Die beiden letzteren Zeichen haben sich in den Formen 4/4-Takt und alla breve bis in die heutige Notenschrift als Taktangaben erhalten.

Die Frage, ob mit dem alla breve eine Tempobeschleunigung oder gar -verdoppelung verbunden ist, ist nicht einfach und auch nicht für alle Epochen gleichermaßen zu beantworten. Gotthold Frotscher weist darauf hin, dass das alla breve bei verschiedenen Kompositionen ein und desselben Komponisten sowohl Verdoppelung wie auch Halbierung des Brevis-Wertes bedeuten könne, etwa bei Wilhelm Friedemann Bach.[3] Johann Georg Sulzer fordert in seiner Theorie der schönen Künste (1771 ff.) die Verdoppelung des Tempos.[4] Auch Johann Philipp Kirnberger fordert in der Regel eine Verdoppelung des Tempos:

„Der Zweyzweytel oder besser der Allabrevetackt, der durchgängig mit alla breve, oder auch mit 2 bezeichnet wird, ist in Kirchenstücken, Fugen und ausgearbeiteten Chören von dem vielfältigsten Gebrauch. Von dieser Tacktart ist anzumerken, dass sie sehr schwer und nachdrücklich, doch noch einmal so geschwind, als ihre Notengattungen anzeigen, vorgetragen wird, es sey denn, daß die Bewegung durch die Beywörter grave, adagio etc. langsamer verlangt wird.“[5]

Literatur
  • alla breve. In: Wilibald Gurlitt, Hans Heinrich Eggebrecht (Hrsg.): Riemann Musiklexikon. 12., völlig neubearbeitete Auflage. Sachteil: A–Z. Schott, Mainz 1967, S. 26.
  • Günther Massenkeil, Ralf Noltensmeier (Hrsg.): Metzler Sachlexikon Musik. Metzler, Stuttgart 1998, ISBN 3-476-01544-0, S. 20.
  • Wolfgang Ruf (Hrsg.): Riemann Musiklexikon. Band 1. 13. Auflage. Schott, Mainz 2012, ISBN 978-3-7957-0006-5, S. 51.
  • Marianne Strzysch-Siebeck (Hrsg.): Brockhaus Musik. 2. Auflage. Brockhaus, Mannheim 2001, ISBN 3-7653-0374-7, S. 21.
  • Uwe Wolf: Notation. VII: 17. bis 19. Jahrhundert. In: Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Sachteil Band 7. Neuausgabe. Bärenreiter, Kassel, ISBN 3-7618-1108-X, Sp. 339–350.
  • Heinrich Bellermann: Die Mensuralnoten und Taktzeichen des XV. und XVI. Jahrhunderts. Hrsg.: Georg Reimer. 2. Auflage. Berlin 1906 (archive.org).

Einzelnachweise
  1. Essentials of Music
  2. Heinrich Bellermann: Die Mensuralnoten und Taktzeichen des XV. und XVI. Jahrhunderts. Hrsg.: Georg Reimer. 2. Auflage. Berlin 1906, OCLC 6825594, S. 55 ff. (archive.org).
  3. Gotthold Frotscher: Aufführungspraxis alter Musik (= Taschenbücher zur Musikwissenschaft, 6). Heinrichshofen, Wilhelmshaven 1984, ISBN 3-7959-0072-7, S. 41–44
  4. Johann Georg Sulzer: Allgemeine Theorie der Schönen Künste. Band 1. Leipzig 1771, S. 27. (Online-Text bei Zeno.org.)
  5. Johann Philipp Kirnberger: Die Kunst des reinen Satzes in der Musik. 2. Teil, 1. Abteilung. Decker und Hartung, Berlin / Königsberg 1776, S. 118 (Textarchiv – Internet Archive)
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