Aarni

Nach einer Zusammenstellung der Demoaufnahmen veröffentlichte Aarni 2004 das Debüt Bathos in Kooperation mit dem Firebox-Records-Subunternehmen Firedoom Music. Auf der Veröffentlichung führte Marjomaa eine Gruppe fiktiver Mitmusiker mit individuellen Eigenschaften und Aufgaben in die Vita der Band.[1] Die Figuren verkörpern dabei unterschiedliche Persönlichkeits-Aspekte, musikalische Aufgaben und Bezüge zum Cthulhu-Mythos. Der Figur der Intuition „Master Warjomaa“ werden Schreie aus der Krypta, „Xothic Kantele“ eine Zusammensetzung aus dem Instrument Kantele und den Geschichten von Lin Carter und das Pfeifen der verfluchten Flöte, eine Anspielung auf Die Musik des Erich Zann. Das Denken ist „Comte de Saint Germain“ zugeschrieben, der für Klangalchemie und Schlüssel zu Geheimnissen zuständig ist. Der „Doomintroll“ verkörpert das Gefühl, übernimmt die Perkussion, die Marjomaa regulär über einen Drumcomputer erzeugt und die Aufzucht der Shoggothen. Die Empfindung liegt bei „Mistress Palm“ die neben Fehlfunktionen und totalem Atavismus für „beschissene Kläge“ zuständig ist.[4]

Kostas Panagiotou schrieb für Doom-Metal.com, dass es sich bei Bathos „zweifellos um eine der besten Doom-Metal-Veröffentlichungen des Jahres 2004 [handele], aber sein ‘Irrsinn’ [sei] wahrscheinlich für einige schwer zu schlucken“.[5] Während manche Rezensenten das Album als eine perfekte Veröffentlichung und ein „fantastisches Album mit magischen und mystischen Klangwelten“ lobten,[6] gingen andere davon aus, dass das Album lediglich „für Leute, die sich auf Teufel-komm-raus unbedingt geschmacklich von jedem unterscheiden wollen“ passend sei.[7] Dabei äußerte sich die Mehrzahl der Rezensenten positiv über das Album.[8] Allerdings mit der Einschränkung, dass die Veröffentlichung „wohl kaum eine grössere Abnehmerschaft finden [wird], da das Zielpublikum einerseits viel zu klein und der Anspruch andererseits sehr hoch ist. Aarni [habe] wohl das exotischste Doom Album erschaffen und […] neue Grenzsteine im eher beschränkten“ Doom Metal gesetzt.[9] Insbesondere wachse mit der Band „etwas ganz Großes heran“.[10]

Nach dem Kritikererfolg des Debüt spielte Marjomaa binnen eines Jahres ein Folgealbum ein. Tohcoth erschien im Februar 2008 über Epidemie Records. Der Schreib- und Aufnahmeprozess langweilte den Musiker, wodurch er eine Fülle Experimente aneinanderreihe und seine eigenen Aufnahmen nicht überprüfte. Das Ergebnis wurde von Marjomaa als „ein bescheuertes Stück Scheisse“ bewertet, es enthalte „gerade mal vier halbwegs annehmbare Songideen“.[1] Aleksey Evdokimov schrieb in seinem Doom Metal Lexicanum II, dass das Album musikalisch durchaus annehmbar sein, jedoch „leide das Album unter einer schlechten Produktion und Bergen absurder Liedtexte – Es [sei] ein wenig zu viel für einen Witz.“[1]

Die Kritik zum Album fiel gespalten aus. Es wurde als „Schmelztiegel aus ungewöhnlichen Klängen“ angepriesen.[12] und während einige Rezensenten „den Mut und die freifließende Kreativität dieser Band“ mit Höchstnoten honorierten,[13] nannten andere es eine Veröffentlichung die „bei niemandem echten Rüchkhalt[sic!] finden“ werde.[14] Die Spaltung der Kritik blieb dem Vorgänger ähnlich einhellig darin, dass das Album nur einen kleinen Kreis ansprechen könne.[15] Andererseits hieß es, dass das Album zumindest soweit polarisiere, dass es eine Positionierung erfordere.[16]

Noch im gleichen Jahr folgte mit der im Selbstverlag herausgegebenen EP Omnimantia eine Zusammenstellung neuer und alter Stücke. Darunter Kompilationsbeiträge, die Aarni für die Tributalben Rising of Yog-Sothoth: Tribute to Thergothon und Entering the Levitation – A Tribute to Skepticism eingespielt hatte.[1] Ab dem Jahr 2010 folgten Split-Veröffentlichungen und eine Download-Kompilation. Früh kündigte Marjomaa ein drittes Studioalbum, dessen Arbeitstitel Lovecraftian an. In der Zwischenzeit ließ er sich in den Bereichen Tontechnik und Musikproduktion ausbilden.[1]