32. Sinfonie (Mozart)

G-Dur, 4/4-Takt, 109 Takte

Der Satz beginnt als marschartige Fanfare im Forte-Unisono, deren einzelne Floskeln (Tonwiederholung mit punktiertem Rhythmus sowie auftaktige Zweiunddreißigstel-Triole mit anschließendem Oktavsprung abwärts) durch Pausen getrennt sind. Kontrastierend antworten die Streicher im Piano mit einer sanglichen Figur, die ebenfalls mit der auftaktigen Triole beginnt (Violen mit versetztem Einsatz). Fanfare und Antwort werden wiederholt. Der Abschnitt bis Takt 11 kann als erstes Thema im weiteren Sinne angesehen werden.

Der folgende Überleitungsabschnitt (Takt 12–32) enthält im Tremolo geführte Akkordmelodik, Synkopen sowie das „Auftaktmotiv“ der Anfangsfanfare, das nun jedoch ohne Intervallsprung auftritt und (auch) als Sechzehntel-Triolenbewegung fortgesponnen wird. Zudem ist ein kleines neues Motiv (Takt 20–23) eingeschaltet, ebenfalls auftaktig und mit Tonwiederholungen. Ab Takt 24 tritt das Triolen-Auftaktmotiv als Pendelbewegung auf, diese wird dann in Achteln nochmals wiederholt. Ab Takt 28 findet über einem „Trommelbass“ auf A ein Wechsel von D- und A-Dur statt, der mit einem Akkord auf A-Dur (der Doppeldominante zu G-Dur) endet; dieser Akkord wirkt dominantisch zum folgenden Eintritt des zweiten Themas in D-Dur.

Eingeleitet vom ganztaktigen, signalartigen Unisono-D im Forte, schließt das zweite Thema mit periodischer Struktur an. Im Vordersatz sind bis auf das Fagott nur Streicher beteiligt, im Nachsatz auch die Bläser. Kennzeichnend ist die abgesetzte Tonrepetition in der stimmführenden 1. Violine und ein Halbtonschritt im Bass; der Charakter ist „tändelnd, gleichsam auf der Stelle sich drehend“.[1]

In Takt 49 beginnt ein Crescendoabschnitt vom Pianissimo bis zum Fortissimo. Die sich über dem Trommelbass aufschraubende Melodielinie ist hierbei im Tremolo geführt und enthält neben dem Oktavsprung vom Satzanfang auch etwas Chromatik. Die Bewegung mündet in einer D-Dur – Passage, bei der über einer Figur aus gebrochenen Akkorden das Fanfarenmotiv versetzt in Bass und den Violen auftritt. Die Schlussgruppe ab Takt 65 enthält Akkordmelodik. Die Exposition endet in Takt 69 mit drei Viertelschlägen im Unisono auf D.

Die Durchführung eröffnet mit einem überleitungsartigen Abschnitt im Piano, der durch seinen Wechsel von Staccato- und Legato-Achtelläufen sowie durch fanfarenartige Einwürfe der Bläser (nicht identisch mit der Anfangsfanfare) gekennzeichnet ist. In Takt 85 setzt eine relativ lange Tremolopassage im Forte an, bei der das Fanfarenmotiv (vom Satzanfang) versetzt zwischen 2. Violine und den Violen auftritt, während sich das dominierende Tremolo der 1. Violine taktweise minimal abwärts bewegt. Als Bassfigur tritt wiederum der Trommelbass auf. Nach einem G-Dur – Septakkord und zwei energisch wiederholten Floskeln endet die Durchführung als Unisono-Passage, an deren Schluss die auftaktige Zweiunddreißigstel-Triole vom Satzanfang fünfmal im Forte wiederholt wird.

Anstelle der zu erwartenden Reprise folgt jedoch – für den Hörer durch eine Generalpause mit Fermate getrennt – der zweite Satz.

G-Dur, 3/8-Takt, Takt 110–207

Introduction de l'Andante:

Zunächst tragen die Streicher im Piano das Hauptthema mit sanft-wiegendem Charakter vor, teilweise begleitet von den Fagotten und den Flöten. Es hat periodische Struktur aus jeweils achttaktigem Vorder- und Nachsatz, wobei diese wiederum in zweitaktige Einheiten strukturierbar sind. In Takt 126 folgt ein viertaktiges Motiv in den Streichern mit stimmführender 1. Violine, während 2. Violine und Violen in Legato-Sechzehnteln begleiten (Bass und Fagott spielen lediglich Einzeltöne am Taktanfang). Dieses Motiv wird verändert wiederholt und spinnt dann die Legato-Bewegung unter Anreicherung von Chromatik fort.

Einen kontrastierenden Einwurf bildet die (wiederum) fanfarenartige Passage für Oboen und Hörner von Takt 144 bis 148, deren Zielharmonie D-Dur kurzfristig nach h-Moll abrutscht (Takt 150). Die folgende punktierte Bewegung der Streicher führt zum unisono vorgetragenen, gebrochenen D-Dur – Septakkord, mit dem der erste Teil endet.

Das Anfangsthema wird nun wiederholt; ab Takt 63 folgt jedoch eine abweichende Fortspinnung mit betonten Vorhalten, weitschweifigen Sechzehntel-Figuren im Legato und einer Floskel mit punktiertem Rhythmus, die man sich vom Motiv in Takt 126 ff. abgeleitet denken kann. Das Thema wird dann ein zweites Mal wiederholt, wobei der Nachsatz mit stimmführenden Bläsern gehalten ist. Es folgt unmittelbar die Bläserfanfare analog Takt 144 ff., die über eine kurze Kadenz ohne Zäsur in den dritten Satz übergeht.

G-Dur, 4/4-Takt, Takt 208–274

Der dritte Satz kann als die beim ersten Satz fehlende Reprise aufgefasst werden. Diese fängt jedoch nicht mit der gewohnten Fanfare an, sondern mit einem pendelartigen, weitgehend unisono vorgetragenen Motiv in kennzeichnenden forte-piano – Wechseln. Mit dem Trommelbass analog Takt 28 und dem anschließenden zweiten Thema folgt der weitere Satzverlauf dann fast wörtlich dem Allegro, die Harmonien sind nun jedoch auf die Tonika bezogen. Anstelle des Schlusses der Exposition hat Mozart ab Takt 256 eine Coda gesetzt, welche das erste Thema und den Beginn der Überleitung aufgreift, jedoch die zweite Fanfare des ersten Satzes ausbruchartig im Fortissimo einschiebt. Damit treten erstes und zweites Thema spiegelbildlich zur Exposition (d. h. zum ersten Satz) auf.