Тэлевізійны «стэндап»

Рэпартаж - матэрыял з месца падзей. Жанр журналістыкі, спецыфікай якога лічыцца аператыўнасць. Акрамя таго, для гэтага жанру характэрна бесстаронняе (без адзнак) асвятленне падзей і маецца на ўвазе, што рэпарцёр з'яўляецца відавочнікам або удзельнікам апісванага. Менавіта факт абавязковай прысутнасці аўтара сюжэту на месцы дзеяння ёсць істотнае адрозненне рэпартажу ад проста карэспандэнцыі. Марына Леско лічыць, што ў жанры рэпартажу выступіў біблейскі Хам, распавёўшы з пазіцыі відавочцы аб сваім бацьку ^[1]. Тэрмін паходзіць ад французскага «reportage» і ангельскага «report»: агульны корань - лацінскі («reporto» - перадаваць). Рэпартажы звычайна падзяляюцца на тэлевізійныя і газетныя ^[2], хоць на самай справе могуць прагучаць па радыё, быць апублікаваныя ў часопісах і/або інтэрнэт-выданнях.

Тэлебачанне

Тэлевізійны рэпартаж паказвае гледачу падзею. Апісальную функцыю ў гэтым выпадку выконвае так званы відэрад. Гэта акалічнасць з'яўляецца вызначальным у выбары сюжэту, незалежна ад значнасці інфармацыйнай нагоды. Відовішчнасць і пераканаўчасць прапанаванай карцінкі - умовы «глядабельнасці» рэпартажу.

Складаецца з чатырох асноўных элементаў ^[3]:

• Закадравы тэкст паведамлення, напісаны рэпарцёрам і/або рэдактарам і запісаны ў студыі;
• Відэарад - змантаваныя фрагменты відэамалюнка, адабраныя з так званых зыходнікаў (знятага аператарам матэрыялу);
• Гукавы фрагмент або сінхрон;
• Шумы (інтэршум і люфт) - гэта гук, сінхронны малюнку, які гучыць паралельна (інтэршум) або замест (люфт - паўза) закадравага тэксту.

Ірвінг Фэнг падкрэсліваў значнасць гукавых фрагментаў:

Напісаць тэкст да відэасюжэту - не значыць проста належным чынам суаднясці слова і малюнак. Аўтары тэксту і відэамалюнкі павінны ўмець працаваць з гукам. Пад гэтым маецца на ўвазе выбар лепшай з наяўных цытат, той, якая змяшчае самую каштоўную інфармацыю і перадае яе найбольш выразна і займальна.

Ёсць два варыянта падрыхтоўкі сюжэта катэгорыі breaking news (экстранай навіны):

• 1) Матэрыял, падрыхтаваны да выхаду ў эфір: аўтар маніторыць ход падзей з студыі і пры неабходнасці абнаўляе закадравы тэкст.
• 2) Прамая трансляцыя з месца падзеі: рэпарцёр ведае ці вылічае, што падзея адбудзецца ў час выхаду навін у эфір. Тады на месца дзеяння выязджае перасоўная тэлевізійная станцыя (ПТС) і ў эфір выдаецца прамое ўключэнне, у журналіста ёсць магчымасць "эфiрыць" стэндап на фоне таго, што адбываецца.

Стэндапом на айчынным ТБ называюць працу ў кадры, як правіла, на фоне апісваных падзей. Стендапы падпадзяляюцца на тры катэгорыі:

• Пачатковы;
• «Масток» (пераход ад аднаго фрагмента да іншага);
• І фінальныя, калі журналіст падводзіць рэзюмэ і ўяўляе сябе і здымачную групу.

Друкаваныя СМІ

У журналістыцы ўсё пачынаецца менавіта з рэпартажу: рэдактар рыхтуе публікацыю/сюжэт пасля таго, як рэпарцёр «сабраў ўраджай навін» ^[4]. Падкрэсліваецца, што рэпарцёры ^[4]

абавязаны распазнаваць навіны, гэта значыць такую інфармацыю, якая будзе цікавая і карысная чытачам, бачыць факты, з якіх можа скласціся патэнцыйны матэрыял, ўлоўліваць сувязі паміж разрозненымі на першы погляд дадзенымі, якія на самай справе ёсць часткі цэлага.

Матэрыялы для рэпартажу ^[4]:

• Дакументы і запісы,
• Інтэрв'ю і
• Асабістыя назірання.

Аператыўнасць мае ключавое значэнне, што генеруе высокі ўзровень канкурэнтнай барацьбы ^[5]:

Толькі жаданне выцерці адзін аднаму нос рухала, да прыкладу, фатографамі з агенцтваў «Асашыэйтэд Прэс» і ЮПІ, калі ім было даручана сфатаграфаваць далай-ламу, які пакідае Тыбет ў 1959 годзе. Абодва нанялі па самалёце, арганізавалі эстафеты матацыклістаў, каб даставіць фотаздымкі з кітайскай мяжы да бліжэйшага перадатчыка ў Індыі. Калі далай-лама паказаўся ў дзвярах самалёта, фатографы рынуліся наперад, зрабілі здымкі і накіраваліся да самалёта, які ужо набіраў абароты. Пасля шалёнай гонкі ў паветры і на зямлі перамог карэспандэнт ЮПІ.

Зноскі

Спасылкі

1. Беларускі рэпарцёр