El teatru ópticu ye una aplicación óptica desenvuelta por Émile Reynaud y patentada en 1888, basada nel praxinoscopio que dexa ufiertar un espectáculu a partir de la proyeición de dibuxos animaos móviles d'una duración d'ente seis y quince minutos. Utilizábase la combinación d'una llinterna máxica que proyeutaba les imáxenes no fondero de la escena, y otra que proyeutaba les figures pintaes a mano, por aciu espeyos y lentes en plaques nuna banda de tela furao . Ésti ye unu de los precedentes del cinematógrafu anque les imáxenes habíen de dibuxase a mano sobre la película.

Pantomimes Lumineuses[1]

cartelu de les sesiones de "Pantomimes Lumineuses"

El primer espectáculu qu'incluyía imáxenes en movimientu representar nel muséu Grévin de París en 1892, pocos años primero que los hermanos Lumière fixeren la so primer proyeición. Les proyeiciones de Reynaud pueden considerase animaciones y les Pantomimes Lumineuses les primeres películes d'animación de la hestoria. En total fixéronse más de 12.800 representaciones a les qu'asistieron más de mediu millón de persones, hasta que cerró en 1900.

Les representaciones podíen durar ente un minutu y mediu y cinco minutos les más llargues y tamién podía doblase la so duración dependiendo de los movimientos, más rápidos o más lentos coles bobines, del operador.

Pa representar les Pantomimes el Muséu Grévin fixo roblar un contratu al autor que lu venceyaba a representar l'espectáculu en dos veces cola frecuencia qu'esixera'l públicu, de les 15h a les 18h y de les 20h a les 23h y obligaba a modificar lo siquier una vegada al añu.

Representaciones conocíes:

El primer programa presentaba tres espectáculos. El primeru foi Pauvre Pierrot! col músicu Gaston Paulin nel pianu y crearon una serie de partitures pa les proyeiciones, la cinta tenía una duración de 36 metros y 500 imáxenes en total. Nella'l públicu vía la disputa del protagonista, Pierrot, con Arlequine pol amor de Colombine, ésta inoraba a Pierrot y a la fin quédase col amor de Arlequine. La hestoria tuvo tanto ésitu nel so estrenu en 1892 que foi una obra proyeutada hasta febreru de 1894[2]

La segunda representación yera Clown et ses chiens de 22 metros y 300 imáxenes, ónde'l protagonista, un payasu escontra unos númberos de circu colos sos perros.

Imaxe de "Autour d'une Cabine"

Finalmente, la tercera foi Un bon bock, que tenía 50 metros y contenía 700 imáxenes, nella vía un home descaráu qu'entraba nun chigre y vía sumir el so vasu de cerveza delantre so.

Darréu, creó otros espectáculos de los cuál conocen el nome del Autor d'une cabine, que tenía 45 metros y 636 imáxenes y esplicaba la hestoria d'una bañista fadiada por un home desgualdráu delantre del so home. Otra obra conocida ye: Un rêve au coin du feu, de 29 metros y 400 imáxenes, ónde s'utilizó per primer vegada l'usu d'un flashback como elementu narrativu pa esplicar el pasáu de la protagonista cuando la so casa foi taramiada poles llapada.

Historia

Como yá vimos, Reynaud proyeutó imáxenes en movimientu yá primero que los hermanos Lumière. Ésti presentó la patente del so teatru ópticu'l 1 d'avientu de 1888 que lo estrema de los xuguetes ópticos de la dómina (Fenaquitoscopio, Zoótropo, Praxinoscopio o Zoopaxiscopio) porqué'l dispositivu taba diseñáu pa consiguir la ilusión de movimientu con una gran variedá y duración ilimitada d'escenes reales d'animación y nun se llindaba solamente a la repetición continua de los mesmos preseos[3]

Gracies al museu Grévin de París que se comprometió a faer los espectáculos, Reynaud axuntar con Gaston Paulin pa componer les partitures orixinales por caúna de les Pantomimes Lumineuses, y por ésta razón podría dicise que fueron de les primeres bandes sonores del cine.

Antes de la invención del cinematógrafu de los Lumiére, Reynaud yá proyeutaba les sos hestories animaes al públicu, pero como munchos autores del nomáu precine, acabó arruináu y escaecíu a pesar del ésitu que pudo tener na so dómina, y nun ye hasta más tarde que s'afayen toos éstos otros autores. Una de les razones de la so curtia fama foi que'l tamañu de les cintes de les sos películes yeren demasiáu grandes pa poder faer copies de les Pantomimes. Per otru llau, otru motivu del fracasu del teatru ópticu foi que, al ser de funcionamientu totalmente mecánicu (dependiendo d'un operador) y sumándo-y el gran ésitu que tenía nel so momentu (llegar a realizar hasta siete funciones al día), Reynaud nun podía dedicar tiempu a la innovación de la so invención. Asina, adulces, otros aparatos de la dómina fueron superando al teatru ópticu.

Sabemos qu'en 1913 Reynaud de llanzó al Sena col so postreru exemplar d'un teatru ópticu anque díes más tarde diba ser visitáu pol inventor y productor francés Léon Gaumont, pa merca-y l'inventu y donalo al Conservatoire des Arts et Métiers

Funcionamientu[4]

Reynaud y el so Teatru Ópticu.

Pa faer los sos espectáculos utilizaba la combinación de dos linterna máxiques. La primera proyeutaba al fondu de la escena y la segunda que proyeutaba les imáxenes pintaes, por aciu espeyos y diverses lentes, nes plaques de la banda de tela furao en dos bobines que se movíen manualmente.

Reynaud utilizaba una tira de tela, colos llaos de la cinta reforzaos con bandes metáliques y flexibles, d'unos 70 mm con plaques de goma laca protexíes con gelatina, faciendo tol procesu d'una obra bien aburrible y complicáu. Les bandes teníen una perforación central ente cada unu de los dibuxos p'asina poder conducir la película por aciu l'arrastre. Anque'l mecanismu remanar por aciu un cilindru del espeyu al traviés d'una espigues.

La cinta de la película yera la tira flexible que taba fecha de plaques y asitiábase dientro de la primer bobina, entós, la película diba avanzando per delantre de la llinterna máxica, empuesta poles perforaciones centrales na cinta hasta llegar al cilindru de 36 espeyos xiratoriu. La película yera recibida por una segunda bobina que l'operador había de xirar simultáneamente y pasaben unes 15 imáxenes per segundu, dependiendo de la velocidá del operador. Por aciu el fenómenu PHI enllargábase la visualización de la imaxe. La lluz que llegaba a los espeyos yera conducida, por aciu otros espeyos, hasta la parte trasera de la pantalla de proyeición.

Les figures de les sos representaciones pintar a mano nun soporte fotosensible con tintes tresparentes con anilina, una téunica que yá yera utilizada pa los espectáculos de llinterna máxica. Tou la contorna de los personaxes y el so soporte pintar con tinta negra por que la lluz nun pasara ente'l vidriu.

Per otra parte, la decoración y el paisaxe que taba detrás de les figures diseñábase y pintaba n'otra placa de vidriu y proyeutábase cola otra llinterna máxica.

Ye precisamente'l so funcionamientu'l que nun dexa que se considere'l primer proyeutor cinematográficu. El motivu ye que'l teatru ópticu taba formáu por dos bovines, la emisora y la receptora; y, pa podese considerar proyeutor, tendría d'arrexuntales nuna sola. Amás, otru motivu pol cual nun se pudi considerar proyeutor ye'l métodu de llogru de les imáxenes; éstes yeren dibuxaes o fotografiaes, y non rexistraes en movimientu.

Referencies

  1. ↑ Schwartz, Vanessa R. (1998). Spectacular Realities: Early Mass Culture in Fin-de-Siècle Paris.
  2. ↑ Duren Castells, Jaume «Narrativa audiovisual i cinema d'animació per ordinador»
  3. ↑ La Cinémathèque Française. «Cinémathèque française et Muséu Nazionale del Cinema». Consultáu'l 2 d'avientu de 2016.
  4. ↑ Laurent Mannoni i Donata Pesenti Campagnoni. Lanterne magique et filme peint : 400 ans de Cinéma (en francès). París: La Martinière/La Cinématèque française, 2009

Enllaces esternos




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