Música relixosa

«Missa alma redemptoris» de Tomás Luis de Victoria, en Mises, magníficat, motetes, salmos y otres delles composiciones, Madrid, tipografía regia, 1600.

Mientres esti periodu la música relixosa tuvo un creciente espardimientu, debida a la esitosa novedá de la impresión musical, que dexó la espansión d'un estilu internacional común en toa Europa (ya inclusive nes colonies españoles n'América). Les formes llitúrxiques más importantes mientres la Renacencia fueron la misa y el motete.

La misa cubría'l ciclu del Ordinariu_de_la Misa ordinariu (Kyrie, Gloria, Credo, Sanctus-Benedictus y Agnus Dei) y solíase-y dotar d'unidá al basase en material presistente. Pa ello siguíen dos procedimientos de composición principales:

• Misa de cantus firmus: l'autor toma una melodía presistente, bien procedente del cantar llano o bien de dalgún cantar profanu, o inclusive popular, y asitiar nuna de les voces, davezu la llamada Tenor. Les otres voces son creaes ex novo, completando una testura xeneralmente a cuatro voces, y son llamaes Cantus o Superius, Contratenor Altus (depués Altus) y Contratenor Bassus (depués Bassus). D'estes denominaciones proceden los nomes actuales de les voces según les sos tesituras. La misa de cantus firmus ye típica del sieglu XV; exemplos d'ella son les innumberables basaes nel cantar L'homme armé, tales como les de Dufay, Busnois, Ockeghem, Guerrero, Cristóbal de Morales Morales, Palestrina...

Una variante d'esti tipu de misa ye la de paráfrasis, na que la melodía presistente ye estazada y partida ente los cuatro voces, como asocede na Misa Pange Lingua de Josquin Desprez.

• Misa asonsaña o d'imitación: el compositor toma un motete o un cantar polifónicu anterior (propiu o d'otru autor), esti yá de tipu polifónicu, y utiliza el material melódico y harmónico: motivos d'imitación, cadencies típiques o dacuando inclusive fragmentos completos, pero reelaborando el material, añadiendo motivos y dacuando voces nueves, y siempres, naturalmente, camudando'l testu. Este ye'l procedimientu habitual nel sieglu XVI, como ejemplifican la Misa Malheur me bat de Josquin Desprez, basada nun cantar d'Ockeghem, o la Misa Mille regretz de Cristóbal de Morales, basada de la mesma nun cantar de Josquin.

El motete renacentista yera una pieza polifónica de testu sacru y en llatín. Deldor nun principiu del motete medieval, del cual procedía, llueu asumió una continua testura imitativa de voces d'igual importancia (en númberu cada vez mayor: cuatro nel sieglu XV, cinco o seis a finales del XVI), con frases musicales inxeríes y nuevos motivos pa cada frase testual. Nel motete l'autor xeneralmente creaba material puramente orixinal, ensin tomar préstamos ayenos como na misa. Nel sieglu XVI desenvuélvense amplios motetes bipartitos y, na escuela veneciana, los policorales, pa ocho o inclusive doce voces. Exemplos sobresalientes de motete renacentista son el Ave María de Josquin o'l Lamentabatur Jacob de Morales.

Xéneros sagraos importantes, yá en llingua vernácula, fueron el villancicu relixosu español, el madrigal espiritual, la lauda italiana y el coral luteranu.

Música vocal profana

Giovanni Pierluigi da Palestrina.

Un gran númberu d'impresos y cancioneros manuscritos fixéronnos llegar el perampliu repertoriu polifónicu profanu renacentista. Equí sí ye posible reconocer formes peculiares de cada país:

• N'Italia, la villanella, la frottola y el madrigal.
• N'España, el romance, la ensalada y el villancicu.
• En Francia, una vegada superaes les formes fixes medievales entá vixentes na escuela borgoñona (rondeau, virelay, ballade) creóse la peculiar chanson polifónica parisina.
• N'Inglaterra asonsañóse l'estilu madrigalístico italianu, apaeciendo escontra 1600 el cantar con llaúd isabelina.

Escontra'l final del periodu apaecen los primeros antecedentes dramáticos de la ópera tales como la monodia, la comedia madrigal y l'entemediu.

Música instrumental

De manera paralela a la estensión del rangu vocal de la polifonía, los preseos ampliaron el so tesitura creándose families completes de cada modelu; cada tamañu yera nomáu col nome de la voz equivalente: asina, por casu, créanse flautes de picu sopranu, alto, tenor y baxos de delles talles, y un procesu asemeyáu siguen preseos de cuerda como les violes da gamba, de metal como los sacabuches o de madera como les chirimíes.

Los preseos participaben xunto coles voces na execución de la música polifónica; por casu, ta perfectamente documentada la presencia regular de ministriles (flautes, cornettos, sacabuches, chirimíes y bajón) nes catedrales ibériques del sieglu XVI. Amás, muncha música polifónica executar de forma puramente instrumental, fora en conxuntos homoxéneos (llamaos consorts), en grupos que combinaben preseos de diverses families o sobre preseos puramente polifónicos, como'l órganu, el virxinal, el arpa, el llaúd o, n'España, la vihuela.

Francisco Guerrero.

Yeren habituales los conxuntos domésticos d'instrumentistes aficionaos. Frecuentemente esos músicos amateur (ya inclusive munchos profesionales) yeren incapaces de lleer la notación musical convencional, polo que la música instrumental solía escribise nun sistema d'escritura peculiar pa cada preséu, llamáu tablatura: hai asina tablaturas renacentistes específiques pa tecla, llaúd, arpa, vihuela, etc. El llaúd, deriváu del a el'ud medieval, convirtióse llueu nel preséu domésticu solista más popular n'Europa. De diversos tamaños y forma de pera, fabricar con gran diversidá de materiales, trataos con estrema exquisitez artesanal. Tenía una cuerda simple y cinco dobles y el clavijero vueltu escontra tras; dexaba executar acordes, melodíes, escales y gran númberu d'ornamientos, y utilizábase como preséu solista, col cantar y en conxuntos de cámara. La vihuela de mano foi'l so equivalente español.

La relativa escasez de fontes de música específicamente instrumental (por comparanza cola bayura de fontes vocales, y especialmente considerando'l sieglu XV) nun tien de llevar a la errónea conclusión de que'l so usu fuera pocu habitual o'l so nivel téunicu baxu: los primeros trataos d'enseñanza de cada preséu (como los que dediquen Ganassi a la flauta de picu y Diego Ortiz a violar da gamba) denotan un bien altu nivel téunicu y musical; sicasí, la téunica instrumental solía tresmitise oralmente y la so música específica yera raramente escrita: yera habitual la improvisación, fora direuta o sobre material vocal presistente (amenorgamientu). Gracies a los trataos de la dómina conócense, tamién, problemes de afinación, d'altor, temperamentu o ornamentación. Unu de los primeros llibros d'esta tema apaecíos foi'l Musica getutscht und ausgezogen (Resume de la música n'alemán), obra de Sebastian Virdung de 1511.

Les principales formes instrumentales de la dómina fueron:

• Formes derivaes de modelos vocales: al tocar davezu los instrumentistes pieces vocales, compunxeron formes similares, magar ensin testu: del motete derivaron pieces polifóniques imitativas, llamaes ricercare, fantasía o tento, ente que de la chanson derivó la canzona, xeneralmente más viva y más estremada en seiciones que los anteriores.

• Dances: una de les funciones tradicionales de los instrumentistes yera, naturalmente, l'acompañamientu de la danza. Solíen tar escrites a cuatro voces, nuna senciella testura homofónica. Hai abondosos exemplos de dances de too tempo y compás, como la bajadanza, la pavana, la gayarda, l'alemanda o la courante.

• Formes improvisatorias: los músicos anotaben dacuando les sos improvisaciones más llograes. Podía tratase bien de pures improvisaciones pa un preséu polifónicu (toccata, preludiu, de nuevu tento), bien de variaciones melódiques ornamentales sobre una o delles voces d'un modelu vocal presistente (recercada, amenorgamientos) o bien de llargues series de variaciones sobre un basso ostinato bien conocíu, como la romanesca, el Conde Claros, el passamezzo antiguu o'l passamezzo modernu.

La policoralidad o téunica del coru "spezzato"

En Venecia, dende 1534 hasta aproximao 1600, desenvolvióse l'impresionante estilu policoral, que dio a Europa dalgunes de les más arrogantes composiciones musicales d'aquellos tiempos, colos múltiples coros de cantantes, metales y cuerdes en distintos espacios de la Basílica de San Marcos de Venecia (ver Escuela veneciana). Estes múltiples combinaciones, que conteníen yá'l xerme del estilu concertante, espublizar por toa Europa nes décades posteriores, empezando per Alemaña y arrobinándose pocu dempués a España, Francia ya Inglaterra, marcando'l principiu del cambéu estilísticu que conduciría al Barrocu musical.

La monodia acompañada

Más comúnmente llamada güei melodía acompañada, crear en Florencia, onde hubo un intentu d'alicar el drama y l'estilu musical de l'antigua Grecia por aciu la monodia, un cantar declamado sobre un acompañamientu instrumental simple (similar yá al baxu continuu); el contraste col estilu polifónicu entós dominante yera absolutu. Primeramente la monodia foi utilizada namái na música profana. Estos músicos fueron conocíos como la Camerata Florentina.

El manierismu

A finales del sieglu XVI, acabando la Renacencia, desenvolvióse un estilu manierista radical. En música profana, especialmente nel madrigal, había un enclín escontra la complexidá y escontra el cromatismu estremu (como se repara nos madrigales de Luzzaschi, Marenzio y Gesualdo). Musica reservata ye un términu que se refier a un estilu o a una práutica musical a cappella de la dómina tardida, principalmente n'Italia y el sur d'Alemaña, acomuñáu al refinamientu, cierta exclusividad y una intensa espresión emocional del testu cantáu. Amás, en munchos compositores repara una división nos sos propios trabayos ente la primer práutica (observancia de les regles estrictes del contrapuntu) y segunda práutica (música del nuevu estilu) mientres la primer parte del sieglu XVII.

Enclinos conservadores

Ye esta dómina tardorrenacentista la que ve nacer la llamada Escuela Romana. Munchos de los sos compositores teníen una conexón direuta cola Santa Sede y cola capiya papal, anque trabayaron n'otres ilesies; los compositores romanos yeren estilísticamente más conservadores que los de la Escuela Veneciana. L'orixe de la Escuela Romana foi Giovanni Pierluigi da Palestrina, que'l so nome foi acomuñáu por más de 400 años cola tranquila, clara y perfecta polifonía.

El curtiu pero intensu florecimientu del madrigal n'Inglaterra, sobremanera ente 1588 y 1627, ye conocíu como la Escuela Madrigalística Inglesa. Los madrigales ingleses yeren a cappella, predominantemente llixeros n'estilu, y xeneralmente empezaben como copies o traducciones direutes de los modelos italianos. La mayoría fueron escritos para ente 3 y 6 voces.