Lucrecia Martel
Vida
Nacimientu	Salta, 14 d'avientu de 1966[1] (57 años)
Nacionalidá	Arxentina
Estudios
Estudios	Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (es) Universidá de Buenos Aires Bachillerato Humanista Moderno (es)
Llingües falaes	castellanu[2]
Oficiu	direutora de cine, guionista, productora de cine
Trabayos destacaos	The Salta Trilogy (en) Zama (es) La Ciénaga (es) La niña santa (es)
Premios	ver honorary doctor of the Katholieke Universiteit Leuven  (2023) [3] doctor honoris causa pola Universidá de Buenos Aires  (2023) [3]
IMDb	nm0551506

Lucrecia Martel (14 d'avientu de 1966, Salta) ye una guionista y direutora de cine arxentina.

Trayeutoria

Martel formar na Escuela Nacional d'Esperimentación y Realización Cinematográfica (ENERC) de Buenos Aires. Dirixó los curtios El 56 (1988), Pisu 24 (1989), Besos coloraos (1991) y Rei muertu (1995), esti postreru con un esquema de producción industrial, gracies a que'l guión ganó'l concursu 'Hestories Curties' del Institutu Nacional de Cine (INCAA) d'Arxentina, según la serie de televisión D.N.I. (1995) y el programa infantil pocu convencional Magacín For Fai,^[4] antes de realizar el so primer llargumetraxe, La barraquera (2001), pol cual llogró numberosos premios, ente ellos el premiu NHK del Festival de Cine de Sundance, el Grand Prix del Festival de Cine Llatinoamericanu de Toulouse, el premiu a meyor película y meyor direutora del Festival de Cine de L'Habana, el Premiu Alfred Bauer Prize del Xuráu Internacional en 2001 nel Festival Internacional de Cine de Berlín ^[5] y una nominación al Osu d'Oru nel mesmu Festival Internacional de Cine de Berlín.

En 2004 el so segundu llargumetraxe, La neña santa, foi nomáu a la Palma d'Oru nel Festival de Cine de Cannes.

El so tercer filme, La muyer ensin cabeza, foi escoyíu nel Festival de Cannes en 2008.

En 2011 llogró'l Premiu Konex como unu/a de los as 5 meyores direutores/as de cine de la década na Arxentina.

En rellación al rodaxe de Zama, que'l so estrenu tuvo llugar en 2017, la cineasta comentó; "Nunca tuvi nun rodaxe tan emocionante, nunca nun rodaxe vi tan cerca lo que queríamos dicir de lo que tábamos viviendo. Nun sé cómo va ser esta película, pero si puedo dicite que'l rodaxe de Zama ye inolvidable, y si a eso -y sumás selmanes trabayando cola folla a la rodía, díes cola agua a la cintura, munches llingües distintes, pilagá, qom, portugués, guaraní, haitianos que falen francés, a lo último inolvidable."^[6] Y sobre los diez años trescurríos dende'l rodaxe de la so película anterior, afirmó: "Naide espera una película mia, por suerte pa toos. Tampoco creo que sía'l mio regresu, porque nunca fui. Tou esti tiempu tuvi faciendo lo que faigo siempres, tratando d'entender el mundu, nuesa azarosa, minúscula y poderosa esistencia, tratando de querer y que me quieran, como tol mundu. Les idees que fundan el deséu de faer una película, esto ye, de faer públicu un procesu íntimu, dacuando precisen tiempu, ye eso namás."^[6]

Pensamientu

Según Lucrecia Martel, a la d'escribir un guión, "anque vos dempués quieras poner un platu volador, unos bichos verdes… la to fonte d'inspiración, onde vas imaxinate movimientos, formes de falar, situaciones, ye lo que te arrodia. Y ende dir a tresformar n'otra cosa. Si vos solamente te vas dedicar a ver películes, ye como que yá ta tou armáu por otros. Ta buenísimo, pero eso solo non te va ayudar; lo que te va ayudar ye'l to vecinderu, la to casa, la to familia, el to país."^[4] Sicasí, en 2016 tamién espresó la importancia d'alloñar de lo 'folclóricu' o la semeya de la 'esencia' a la de pensar l'arte. "Quiciabes sía posible otra mirada sobre la música, la narración oral, el cantar, la lliteratura, el cine, la televisión, la democracia, la política, el trabayu de funcionariu públicu, el comerciu, l'amor, el desamor, a lo último quiciabes sía posible ver daqué nuevu si alloñámonos un pocu de les idees d'esencia, d'identidá que tan rápido nos somorguien nel patriotismu baratu, belicosu y corruptu nel qu'esti país [Arxentina] paez encerriscáu. Baratu, porque hai pocos esfuercios de reflexón sobre lo que nos constitúi como comunidá. Belicosu, porque fácilmente nicia intolerancia. Y corruptu, porque ta siempres a tiru p'atopar xustificaciones a los privilexos. El folclor paecióme siempres una categoría inútil cuando non peligrosa. Lo qu'ende s'atopa paez condergáu a la repetición y el caltenimientu malsanu. Como si les espresiones de la humanidá pa ser pervalibles tuvieren de tener antecedentes. Y, con una sustitución provocatible, diría que prefiero'l trip al folk. El viaxe, l'aventura, primero que l'afirmación de 'lo nueso'. Hai demasiada 'la mio tierra' nes zambes."^[7] Afondando nesa llinia, consideró que pretender retratar 'lo femenino' significa cayer 'nun banzáu': "En redol a lo femenino, nun m'interesa cuntar nada. Si ponemos a pensar sobre eso cayemos nun banzáu peor que'l del folclor. Lo propio de la narrativa son les observaciones sobre lo que nos arrodia. Cuando eses observaciones son bien agudes, la mayoría de les categoríes coles qu'adomamos al mundu, como lo femenino, lo nueso, lo ayeno, la mio tierra, perecen."^[8]

De la mesma, en 2013, mientres una entrevista, Martel manifestar en contra de la práutica del pitching y l'usu de reels na etapa de desenvolvimientu de proyeutos cinematográficos. "El 'pitching' inventar la publicidá p'afayar la carauterística única d'un productu. 'Esta mantega ye natural; non se derrite a 90 °C'. Eso, lleváu a la complexidá del cine, nun lleva más qu'a la versión dosificada d'una película. Ye un procesu vacíu. La industria punxo un pocu cabileñu. Esta boludez del pitching: ta tol tiempu en tolos festivales qu'antes yeren d'autor. Como se banalizó enforma, queden pocu productores, poca xente, que realmente s'afonde nel cine". Suxurió a los cineastes que "nunca faigan 'teasers' o adelantos con escenes de la película pa presentase, porque eso pue ser el fin. Ye meyor faer el curtiu d'una idea que te paeza potente; nun tratar de faer un tráiler. Eses cosines mediu 'pícares' salen mal."^[4] Sicasí, sofita la idea de que los cineastes nóveles participen de 'llaboratorios' o residencies nos cualos trabayen a partir d'un guión. "Desque yo empecé hasta agora'l mundu del que s'empecipia en cine camudó enforma. Agora hai munches instancies onde los mozos con proyeutos pueden dir a llaboratorios, a residencies, a llugares onde se pitchean les películes y una serie de coses de les que tengo duldes. Creo qu'estos alcuentros son bien importantes, pero tienen que faese cuando la persona yá tien un guión col que quier trabayar. Esa ye la sensación que tengo."^[9]

Filmografía

Premios

Ganador

País	Otorgador	Premiu
2001	Alemaña	Festival Internacional de Cine de Berlín	Premiu Alfred Bauer
	Cuba Cuba	Festival de Cine de L'Habana	Meyor direición: Lucrecia Martel Gran Premiu Coral, primer premiu
	Francia	Festival Cinelatino de Toulouse	Premiu Discovery: Lucrecia Martel Grand Prix: Lucrecia Martel.
	Uruguái	Ópera prima - Mención especial: Lucrecia Martel.
		Meyor película llatinoamericana
2002	Arxentina	Asociación de Cronistes Cinematográficos de l'Arxentina	Cóndor de PlataMeyor ópera prima: Lucrecia Martel.
2004	Chile	Festival Internacional de Cine de Valdivia	Meyor direición: Lucercia Martel Premiu de la Crítica: Meyor llargumetraxe
	Cuba Cuba	Festival de Cine de L'Habana	Meyor direición: Lucrecia Martel
2008	Arxentina	Academia de les Artes y les Ciencies Cinematográfiques	Premiu Sur Meyor Película de ficción Meyor direición: Lucrecia Martel Meyor guión orixinal: Lucrecia Martel
	Brasil	Festival Internacional de Cine de Rio de Janeiro	FIPRESCI Premiu Internacional de la Crítica
	[[Festival de Cine de Lima|Lima Latin América Film Festival]]	Premiu de la Crítica
2017	Japon	Festival Latin Beat de Tokiu	Meyor película
	[[Festival de Cine Européu de Sevilla|Festival de Sevilla]]	Mención especial del xuráu
	Cuba Cuba	Festival de Cine de la Habana	Meyor direición: Lucrecia Martel
	Francia	Festival Cinelatino de Toulouse	Grand Prix: Lucrecia Martel

Ver tamién

• Cine d'Arxentina
• Cine Independiente Arxentín

Referencies

• J.P. Spicer-Escalante, The “Long Tail” Hypothesis: The Diachronic Counter-Metanarrative of Hispanic Naturalism. In Au Naturel: (Re)Reading Hispanic Naturalism, J.P. Spicer-Escalante and Lara Anderson, eds. Newcastle upon Tyne: Cambridge Scholars Publishing, 2010. 11-37.

Enllaces esternos

• Lucrecia Martel na Internet Movie Database (n'inglés)
• Ficha de Lucrecia Martel en Cine Nacional (Buenos Aires) (castellán)
• muyer rubia' Lucrecia Martel estrena "La muyer rubia"